清宫秘史(1948)

简评

朱石麟果然更擅长于处理家庭伦理题材的故事，将一段清宫秘史的格局拍得如此之小，宏阔的政局与战事几乎都是镜头以外的“场外信息”，而镜头的重点则关注着家庭格局中的权力博弈与隐秘宫斗。无怪乎程季华老先生批驳本片为“唯心主义的历史观”，并指责其表现出低级庸俗的旨趣，甚至于是对中国革命传统的污蔑，与永华同年出品的《国魂》一并扫入了进步舆论所拒斥的垃圾篓。现在看来却是趣意盎然，电影技法与叙事视点都具备一定的独特性，不应当简单粗暴地扣上“反动”的帽子。

我居然看了一部1948年的黑白电影，周璇演珍妃，确实歌唱的很好听，演光绪的男演员叫舒适，很帅啊。电影里面演员的台词腔是那个时代独有的，而且全程应该是同期声。室内布景感觉还是挺用心的，有一些故宫的外景镜头，是当时真实的故宫。虽然是黑白片，也能感觉出来女演员们的旗头是真的华丽，不输很多现代清宫戏的头饰。这部电影的故事是以戊戌变法为背景来拍摄的，在题材上因为牵涉到历史和政治，曾经一度被禁被批判。对于电影内容和要表达的意义，每个人或许看法皆不同，有褒有贬都能理解，但除去题材因素来看，这部电影在演员、拍摄和服化道上真的很不错。

片子本身中规中矩，无甚亮点。其之所以青史留名，大约还是毛的评语：卖国主义电影。戚本禹文：“我在管理《人民日报》工作期间，曾经多次抗拒毛主席的指示。1950年，毛主席指出，美化八国联军，光绪皇帝而污蔑义和团运动的卖国主义影片《清宫秘史》应当批判。这本来应当成为解放以来无产阶级思想和资产阶级思想第一场你死我活的斗争。但是我在事前接受了资产阶级反动路线的头号代表人物刘少奇说它（指《清宫秘史》）是爱国主义影片的反动观点，不让批判这部电影。” 不过也是作为导火索罢了。周璇真美。

其实，齐本禹文章里的那些有问题的段落都被拿掉了，原本两小时的全片现在只能看到一小时半的版本，最有名的珍妃那句“现在洋人们都支持你（光绪）”也被剪了个干干净净。不过，用类恐怖片的手法拍摄的义和团段落：表现主义的光影，斜仰拍的镜头，怪力乱神式的场面以及完全无法取得认同的拍摄视点，还是能够看出朱老导演（或曰那一代知识分子）面对义和团运动的暧昧与含混的态度。

20201021电影资料馆，映前由苏涛博士做了小型介绍。表演上可圈可点，周璇也不拉胯，况且还能听到周璇的歌，要啥自行车；慈禧的扮演者唐若青和吴茵也太像了，我一直误以为是吴茵；别看光绪结局不好，但是演光绪的，可都得是大帅哥，舒适、狄龙、李光洁。场面虽不大，但场景、服装服饰很精致，就是光绪的腰怕是嘞得太紧太细了。以光绪选后妃起，节选其人生亦是历史重要时刻，进行拍片布局，既符合了中国人线性叙事的习惯，又能集中重点切中要害。虽然冲突多集中在光绪珍妃慈禧之间，矛盾逐渐升级；但讲时局政治的，也算扣人心弦。至于瑾妃善良、康有为面见皇帝，子虚乌有，但无伤大雅，且增加人物关系戏剧冲突。还有光绪逃难时，说得好皇帝，也并非为蒋家王朝招魂，实属当时文人对光绪的真实看法，要是无限上纲上线，那就是欲加之罪何患无辞了。

表演上，当年绝对是大制作，几处风景还是北京实拍，光绪的服装稍欠缺，虽在南国，然演员都是京韵京腔，慈禧的戏剧口音尤其明显，只有袁昶的广东口音出戏，义和团演武一段也很有京剧把式。情节上，加了密诏康有为调兵和离京两段，全抄《我史》，不得不说康圣人的影响还是大。构思上，最后加了逃难而得农民云“皇帝是好皇帝”光绪亦云“人民是好人民，而我就要失去了”一段，在48年是否为国民党之挽歌，已昭然若揭，如此曲终奏雅之手段，夏衍改祝福时已得之。据传导演得姚氏雄文后惊惧而死，此则后人漫不加察，习非成是，电影于54年批红楼梦时已得主席点名，何以主席钦点尚不如“文痞”棍子耶，若果真如此，盖揪出了后台而已。

【中国电影资料馆展映】将清末光绪帝、慈禧太后、珍妃的正史、野史、民间传说故事汇集改编的清宫戏。虽有宫廷内斗争风吃醋情节，但毫无狗血色彩。甚至以编年形式严肃地构建了内忧外患的晚清氛围。批判趋炎附势者与义和团的愚昧。角色设定各有善恶分明的脸谱化，但演得都很好，北京人洪波的李连英尤其出彩，几位南方演员也学了北方口音。舒适的光绪、唐若青的慈禧大量台词念白清晰、自然、坚定，周璇歌唱得好演得也好。布景用心，昆明湖投影足以以假乱真。中国百姓易满足，也易煽动。义和团和此片遭受的批判命运都是此片令人慨叹的注解

本片雖然是清宮題材，但卻是朱石麟擅長的家庭倫理劇。雖說此片和巴金的《家春秋》相似，在新舊勢力之爭的描述上仍然缺乏更深層次的歷史反思（這和朱石麟成長於五四運動的背景有關）。但在人物塑造（如光緒帝的開明軟弱，慈禧太后的專橫跋扈，李蓮英的陰險奴才相，皇后的攻於心計，珍妃的精明倔强），都有一層通俗劇的外衣，這種典型化的形象亦影響了後世不少同類型的作品。而此片以跌宕起伏的張力取勝，如一場“光緒選妃”的戲，就簡潔有力描寫出慈禧，光緒以及珍妃三人之間的角力關係，確立了這種家庭與政治的家庭倫理劇格局。諸如珍妃女扮男裝拍照，光緒雨夜召見袁世凱以及珍妃被慈禧逼迫投井等幾場戲都有劍拔弩張的戲劇張力，可惜結尾卻因為投資方要求，增加了一場老百姓愛戴光緒帝的結局，大大削弱了悲劇意味，頗為可惜。

从忽左忽右安利种草的，说这部戏是奠定了后续清宫戏的基础，一点儿没错，直到现在的甄嬛传，延禧攻略、如懿传里的服制、礼仪、称谓都差不离，也可以说是李翰祥拍摄《倾国倾城》的参考，当时电影工业刚起步还有舞台腔过剩、人物脸谱化的瑕疵，这也能理解，但在当时这部片子应该算得上是行业顶端，周璇也适时在片子里亮了亮自己的金嗓子，不过我更喜欢清宫秘史叙述光绪变法失败的故事，救国救民的心境和当时1948年的国内环境如出一辙，也是趁此借古讽今

第一次看这么古老的清宫戏电影，现在不少清宫戏都有这部电影的影子！这部电影有如此精美大气的布景服化道，是我没有想到的！依据历史但又做出能动性的改编，编年形式铺陈简单内忧外患的晚清历史，脸谱化的人物，颇像学过的中学教科书，虽然都在诟病电影里脸谱化的人物，但是私认为演的都很好啊！虽然慈禧话剧腔严重导致我看完电影后一度在学她讲话！周旋真的很漂亮，演技也没有uu们说的那么不堪吧…（maybe我的要求太低），看了电影史知道这部电影被息影很久的江青批评这是部“坏电影”，想到最后电影里那句“中国老百姓是最容易满足的”，好像电影外的故事远比电影精彩。

影片改编自沦陷时期的流行舞台剧《清宫秘史》（改编者正是舞台剧原作者姚克）；这个时候的朱石麟已经不是48年的朱石麟了，已成为香港头号左派电影人，对男女平等、女性在家庭及社会地位的问题极为关切；以家喻国的情节剧，诸多段落的声画设计精巧且富戏剧性（八国联军入京地图叠画众人向皇上禀报战事的面部特写、处于画面正中心的皇上逐次扭头望向画面四角的忠臣、雷声-心理活动的外化）；舒适的演技好好哇！

历史故事线大体上是实的，但野史细节和民间传说成分多，脸谱化十分明显，戏剧质感（几乎都是室内戏，有几处北平实景转场），像旧时话本。开创了清宫野史秘闻之先河，大大地影响了李翰祥那一批清宫戏。建国后毛指出：“《清宫秘史》是一部卖国主义的影片， 应该进行批判”。中宣部的周扬、胡乔木等部长们并没有积极配合，胡乔木副部长说：“‘少奇同志认为这部影片是爱国主义的。’不能批判！”后来毛又批评了胡乔木，胡乔木等不得已承认错误，被迫通知停止《清宫秘史》的放映。1965年于杭州，毛在一次讲话中又一次说到：“《清宫秘史》有人说是爱国主义的，我看是卖国主义的，彻底的卖国主义。”