侍(1965)

简评

【7】虽是剑戟片，看前一个小时就知道主要还是讲故事，这部的剑戟打斗相比大菩萨岭还是少了太多也不够好看。幕末武士片，必然大时代夹小人物，这部和大菩萨岭一样其实有大背景但其实在点时代主题上不如前者，更多的重心还是放在了主角杀父这个大矛盾点上，虽然很是唏嘘但其实伊井被杀也属于因果报应，伊井在主角的人生困境里绝不是无辜的。个人更喜欢的情节是栗原之死，理想家的惨死，让主角追逐阶级上升的野心暴露无遗，更显时代之悲。

桥本忍对剧本的驾驭能力了得！从开场的樱田门外行刺失败，到片尾的樱田门外之变，叙事形成空间闭合。本片中以小见大，小的层面是主人公加入革命团体刺杀井伊直弼，大的层面则是黑船造访日本后社会暗流涌动、倒幕运动兴起。武士阶级的没落、各色革命团体以历史书写者的身份卷入倒幕维新运动，俨然一副日本的社会画卷。

冈本喜八导演在本片中所使用的叙事手法放在这类日本老派剑戟片中还挺少见的，当然估计很大程度上也是神编剧桥本忍大神的功劳：以类似朗读史官所写事件之记录作为旁白带动整个故事，辅以不同方面角色视角的解读、偶尔的闪回和三船所扮演的这个敢爱敢恨也有些愣头青的浪人武士的“工具人”性质，倒是加重了整个故事的悲情宿命感(尽管彼时的三船演这个角色给我感觉年龄偏大了)。最后高潮部分的大雪纷飞+刺杀乱战拍得极其有意境也足够现实。另外就是全片将“武士时代逐渐走入历史”这部分的悲壮感诠释得非常到位，不过也许因为更接近于纯叙事的剧情片，所以冈本喜八类似题材的作品里个人还是更喜欢《大菩萨岭》。

冈本喜八这个人！！好暗黑啊！！（老把我们把剑戟片爱好者骗进来拿枪崩了=.=）开头以为又是一个飞扬跋扈的白羊座反英雄，看着看着变成古希腊式狗血命运悲剧，到最后才看出导演要干啥=.=人物身世费那么多笔墨不累么=.=三船老师这部的角色太工具化了，完全胸大无脑，委屈脸大老粗。旁白的讲法很有意思，有种电视播音的感觉。【鉴定结果：冈本喜八导演，外貌协会荣誉会员】

桥本忍最好的几个剧本多有自反色彩而属于叙事学,终极武器乃是讲述故事的权力:主人公因实质上的"失语"而任人摆布;先前几乎无处不在的播音员似的史官,随着弃笔加入战局也从不死的画外幽灵退化为可斩杀的实体. 除了杂糅各种类型元素的才能外,冈本以漫画化的分镜见长,空间关系乃至动作表现都并非重点,要害在于图像接合的速度和密度,能否建立一种或明快或沉郁的视觉节奏和"场".从贺千代住处到下一段落的过渡中,井伊家的能乐竟提前近一分钟进入,此处设计简直有些马力克的味道了.

在《侍》之前先看了《切腹》，与小林正树相比，冈本喜八这一部，冗赘、模糊、拖沓、不精确，毛病太多。如果没有桥本忍的剧本支撑，真难以想象会拍成什么样。被盛赞的雪中刺杀一场，事实上拍得相当乱，不论是现场调度、机位和景深设计，还是（尤其）后期剪辑点的选取，都透着一股随意当高级的轻佻。作为一个本我型演员，三船以“演员可发挥的空间太少”为由离开了黑泽明，但事实上，《侍》的表演依旧没有摆脱菊千代的幻影，而只不过是更稚嫩低级一些罢了。从这个意义上说，“弑父”之举纵然壮烈，但“父亲们”死后，日本电影的“儿子们”交出的答卷，似乎也难以让人满意。黄金时代就这么消逝了

侍，幕末风云，日式“俄狄浦斯”，冈本喜八遇桥本忍，每一次碰撞合作都无与伦比，桥本忍大师级精妙充实的循回剧作结构，冈本式独特运镜构图、极富律动叙事剪辑。虽说似是“俄狄浦斯”，但在此“弑父”中，桥本忍加入了长久以来武士社会阶级分化的因素，武士群体的“高贵性”让阶级底层的浪人乃至农民都不惜一切代价跻身，不知其身世之谜的新纳鹤千代杀掉生父，为的就是能享俸禄娶妻翻身重生，在社会上“出人头地”。40多岁的三船在闪回中扮年轻毛头小子，难免有点力不从心与乏味，三船应该属于愈老愈成熟稳重的类型，如岛田虎之助，但三船绝不局限于某一特定类型，他的伟大与演技的高超毋庸置疑，然而话说回来，似乎既活泼可爱又稳重拨千斤的三船都出现在与黑泽的合作里，别的导筒下，三船好像大都是正气凛然的领导咖，当然本片除外（个人主观臆断）

一个俄狄浦斯式的弑父剧情，然而在最后一刻主角新纳还不知道真相，他因亲情爱情和野心的驱使，要建一番大事业，不仅手刃挚友，还砍下了父亲的头颅。水户老大的扮相十分入戏，一副歪嘴丑脸，险恶面目展露无遗。还有一名下嘴唇露齿常常使坏招的手下，也令人印象深刻。可惜看的虽然是123分钟的版本，可惜质量很差，很模糊，下的另一个俄语配音版本质量虽然不错，但时间上有剪切，不知道剪了哪些地方。遗憾。

故事很多漏洞，不自然。因为主要故事都在幕后，所以刻意安排了两个次要人物，一个为了讲故事，一个只是当听客，又为了使这两个人物的出现合理，刻意让其中一人和幕后故事中的人长得一样……编造的痕迹就这么被越描越黑，他们才应该是在主角身世被揭破之前杀掉的人，而不是那个仍然被蒙在鼓里的主角。这样的话，主角就永远不能知道真相了。

8,4分，改编自幕府时代末期著名的樱田门外之变，是部很板正的剑戟片。几十名武士集结江户，密谋刺杀井伊大老，但初次行动失败，首领开始怀疑内部有人走漏消息，经排查，最终锁定在三船敏郎扮演的浪人新纳鹤千代以及另一人身上，但他们都不是内奸。新纳鹤千代是一位高官私生子，一直期盼行刺井伊大老晋升武士搏得名声后好与父亲相认，谁知手刃的井伊就是他的亲爹，形成一出伦理悲剧。最后的雪中激战美感十足，豪勇激狂，场面调度可谓上乘，暗藏的弑父主题又让电影多了几分悲剧色彩。

前半段大部分采用讲述/回溯（讲故事）的方式来推动剧情发展是我不太喜欢的方式，尤其是Kiyosa这老头真的是没完没了一直在说...，但剪辑足够精彩，人物的符号作用和动作设计也有深意【最后一层一层往轿子前垒尸体真的服了。古希腊之悲剧色彩融入泥泞的雨地和肃杀的雪中，随着笔下的历史在风中飘落冰河，历史虚无的nostalgia一下子蔓延开来，太嗲啦，摇身一变成了我最爱的noir, 直接加星。三船举着刀上首级在雪中前行的镜头配上旁白看哭。藤田进跟三船有对手戏诶，天皇的两代男神。

不疾不徐，娓娓道来，现在的电影恐怕没有这个耐性了，也不会有这么耐烦的观众了，我就是全程倍速看的。侍，刺客。以子刺父，何也？生父不认庶子，庶子不知生父，庶子急于弑父成武士之名，父死而德川庆喜年幼故幕府必跨，故庶子无意中以弑父之名而难成武士之功，因滋养武士制度之幕府正被庶子所毁，且历史不会记载庶子之名，因历史尤其是正义之历史，要泯灭一切不净之人之事，以伟光正之人事永载史册。故，此乃一场血统论引起之弑父革命悲剧！