家族(1970)

简评

一部把我们带到了五十年前的精彩电影，了解了当时日本人民的一种生活状态和社会问题，举家搬迁真的是在每个时代和不同的国度都有着一样的感受，为什可以更好的生活无奈的选择也不知道前路是否一帆风顺，只能硬着头皮随着时代的洪流被推着走，一路上的奔波让一家老少个有感受，亲人的离去又增了命运的捉弄让人很有感受，笠智众对小儿子说的话深深的触动到了我，隔着车窗说你要多保重这可能也是我最后一次看到你了，无奈的人生也让让情感变的越来越远，没想到也是一语中的，真的成了人生别离！最后北海道的春天夜让这一家人的生活迎来了新的开始…

男主为了跟公司赌气而一气辞职携家带口去北海道拓荒，结果半路几个月大的婴儿小女儿就病死了。好不容易到了北海道简直是一穷二白一无所有，所有都要从头干起。对于没有任何垦荒种地经验的人来说简直难如登天。老父亲也死了。这一趟迁徙付出的代价太大了。一般人都是无法做出这样的选择吧。就因为男主一个怒气下的错误选择，付出了幼女和老夫的性命，太不值了！个人感觉这部电影是山田洋次所有电影里我最不喜欢的一部！比山田洋次后期的家庭温馨型电影相比差太多了！

精彩的剧作:大阪世博会、富士山、小汽车和各种小工业品、新土上的最后一锄。山田洋次在早期作品中对笠智众的使用太妙了:笠智众的众角色让山田洋次电影具备了某种小津东亚电影主题上的正统性。在同演员身上体现的跨导演的电影主题也经历了外化过程:在小津电影中传统家庭精神的内部解制在70年代初的山田洋次电影中已化为了肉身流浪，工业化进程已同时铭刻进了不同代际人物的身体之中。

《男はつらいよ》的原班人马重新演绎的故事，相比于寅次郎的独自流浪，民子跟随着丈夫、子女和公公开启了一场跨越半个国家的旅途。起因是丈夫精一无法忍受工厂中被人指使的生活，想要在北海道拥有自己的土地，做不受他人指使的工作。六七十年代的远行并不容易，伴随着经济的快速发展，城市里人潮涌动，一家五人的迁徙也迎来了各种意外。民子可以隐忍着接受一切，也懂得丈夫、小叔和公公的难处，并寻找最佳的处理方式，可以说是坚强的独立女性的代表。相比之下，丈夫精一没有承担起家庭的责任，在途中的表现有些窝囊、浮躁甚至还想着推卸责任。为什么非到北海道不可？竟然精一已经做出决定，那么为了维护一个完整的家庭，相伴是必不可少的。在这场旅途中，家庭陆续失去了小女儿和公公，但最终在北海道扎下根，等到一下个春天，心情与大地一起苏醒。

／从长崎到北海道一路向北，从对车窗外的风景充满好奇、到舟车劳顿至在车厢内沉沉睡去、再到失去至亲后失魂落魄痛哭流涕，一家人历经艰难跋涉，又饱尝死别之苦，兴奋、疲惫、悲痛等种种情绪皆穿透屏幕感染人心，处处都充满了生活的味道。幸而结局是美好的，北国之春降临，又即将迎来新的生命，过去的伤痛无法被弥补，逐渐变好的生活却为这一家人送去了希望。

从长崎到北海道，一个家族纵贯日本的迁徙，一个简简单单的铁路旅行片，时间跨度也只有两个月，山田洋次却拍出了岛民史诗的气质。1970年，日本飞速发展的年代，新干线，大阪世博会，人们手忙脚乱地扑向新生活，背离的故土，失去的亲人，一切伤痛最后终于被北国之春治愈。倍赏千惠子实在是太好了，笠智众演的爷爷也好可爱，他在山田洋次这里真的比跟小津的时候生动多了。

纪实风格的“公路片”，从日本最南的地方到最北的地方，为了一个梦想带着一家人几乎了跨越整个日本，但过程远没有想象中的美好，巨大工厂下的狭小空间，万国博览会的渺小人物。各种计划外的意外，最后来到那一片荒芜的北海道，男主开始反思，这一切究竟是为了什么，只能期待六月的到来。一般故事到这里可能就完了，但山田洋次的电影不会那么悲观，总在最后给人希望，迎来了花开的六月以及新生。

本片是山田洋次的“民子三部曲”（另外兩部為《故鄉》和《遠山的呼喚》）第一部，靈感來源於他觀察的一個家庭從九州到北海道的遷徙活動。該片採用紀錄片風格拍攝，山田洋次以大量自然光，手搖鏡以及望遠鏡頭等，賦予了一種寫實味道，讓演員們和環境合為一體，一洗他在《寅次郎的故事》中嘲諷的片廠過於虛假，潔凈的觀感。且對日本戰後社會以及急速經濟增長的批判，勝在揭露制度弊病而不批判，很紮實基於社會現狀而非意識形態，擺脫了不切實際，政治幼稚的藝術家毛病。

尽管是早期的作品，但已经能够看出导演在人物塑造，故事讲述的能力了。特别是许多生活中的细节，比如终于到北海道一家人不是兴奋，而是终于可以松一口气，立刻就坐下睡了。体面的二弟在工厂里有稳定的收入看似令人羡慕，却背负起房贷车贷，并不能收留老父亲。熊孩子大闹天宫，还有大城市的冷漠。不得不说，很多地方让我想起曾经和家人坐火车春运时的紧张，一个人到陌生的地方，看到周围的人行色匆匆时的彷徨，在一个地方格格不入时的小心翼翼，那些并不是令人愉快的记忆被唤醒了。回想起来，当年那些看似热闹的饭桌气氛，不过是年幼无知的我们一厢情愿的幸福感而已。

两口子抛家舍业，携老父和幼子女从长崎的小岛远赴北海道谋生，剧情基本就是这一家的旅程，间中拜访了一样窘困的上班族弟弟，开场部分的节奏很灵活，不断的跳回过去或是跃进角色脑中所思，静静的构建出家族史。路上的部分纪录感十足，一家人还参观了大阪的万国博览会，外景选的都好，不但是记录日本售票员检票时提醒下车时间之类的世情（日本先于我们太多），还用那些像玩具一样逼仄整洁的民居、蔓延的工厂，对比出日本普通人在国运之争这一大时代下的无力。这一路上失去了两个家人，粗野单线的男主也开始反思自己抉择的意义，但正像片尾入夏的北海道，日子总还得过。值得注意的是这一家可能都是基督徒，虽然这符合长崎的具体情况，但是否有时事的关联？不知山田洋次对驻日美军等现实是如何看待的？待考

，女人，老人，都比男人来的坚强坚定的多。。。虽然说男人是家里的顶梁柱但是女人才是家庭的根基，一个任性的男人一拍脑袋的决定却要让女人老人孩子来付出代价，看上去是时代变迁社会演变给家族带来的灾难和不幸其实却是一个没用的男人贻害了整个家庭。。。闪回中构建起这一家人的过去，不管是悲是喜都和颠沛流离的艰辛旅途形成了鲜明的对比，不过这个看似很写实的故事还是多了些戏剧性。。。

山田洋次“民子三部曲”的第一部，讲述了一家子背井离乡，从温暖的南方长崎小岛一路向北去到寒冷的北海道开垦土地的故事，感觉类似于我们这边的闯关东吧。以过路车站分段展开在路上的剧情，穿插过去的回忆，一路上舟车劳顿还带着小宝宝真的是太辛苦了，沿途尽是工厂、烟囱、展现了日本七十年代工业化的进程……同时也看到为了在城市谋生所要承受的房贷车贷的压力一如今天的我们。山田洋次的剧作太扎实了！被好几处的细节触动。火车上一家子都累得睡着了，只有爷爷见到富士山兴奋得喊了起来；在城市中迷路、地下铁人头攒动 ；妻子丧女之后的沮丧心痛，丈夫那种走在人群中的无助……女人的果敢和坚强、男人的暴躁自负， 媳妇和公公才是互相体谅、心意相通的。笠智众一如既往演着一位害怕给子女添麻烦的老父亲，那种略带尴尬欲言又止的状态演得太好了！