四面夏娃(1996)

简评

完全是一部玩票性质的影片，这次葛民辉找到了甘国亮和林海峰陪他一起疯，非常之后现代：怪诞、无序、混乱、夸张、黑色幽默。四个故事基本都是截取生活中的某个片段加以具体化。没有起承转合，没有戏剧冲突，没有高潮，全部都是主角的一些喃喃自语和略带神经质的旁白。情绪最足的是第三个故事。

九十年代香港一部實驗手法濃厚的另類作品，充斥著後現代的色彩 : 怪誕、無序、混亂、誇張、黑色幽默。四個故事都是截取生活中的某些片段加以具體化。當中沒有起承轉合，沒有戲劇衝突，沒有高潮，全都是角色的喃喃自語和略帶神經質的旁白，以反傳統的方式顛覆觀眾對傳統電影的思考。

脑子挺有病的~~吴君如的百变大咖秀。完全没有预期地看到开场字幕，就觉得一定非常有意思吧！结果报得期望有点高，略微失望，但仍然可以在心里打7分。摄影真的很有特点，否则你的一些想法可能很奇妙，但落实在影像中会无法表现出来。演员太好了，音乐也配的可以，尤其是《食风赞娇》特别搭，有点类似《都市风光》那样，完全“假对白”（对白不承担叙事效果，更像拟音的音效）但把一对渣夫妻的黑色与荒谬表现出来了。《无色无相》很多设计也非常脑洞，可惜故事讲得不是很通透。影像上的实验用来做这种似乎普通的商业片，赞这种想法。

一部实验性如此强烈，处处透着先锋味的片子，居然集齐好些个大牌，莫文蔚神经，邱淑贞甜美，女主吴君如最出彩，女性多重身份的处境被轮番展示，灵动、痴傻、疯癫、跳脱，夏娃之痛，也是社会镜像，四面一体的兼容性值得一个最佳女主角。最喜欢第四个故事，有趣中还有点可爱：“他在日本跟我做爱的时候，都比在香港用力。”

冲着葛民辉去看的，只有第一个故事能看，其他都什么呀…吴君如魅力加持多点一星，所谓实验电影绝不是只有自以为是的形式主义，个人表达也不应该流于浮夸造作自我感动，另外感到一丝恶臭的地方，是其中两个篇幅里的女性角色都处在被男性审判的眼光下道德尽失，尤其是女奴故事，丑化、变态化女性，以及最后一个故事中，那个电视节目的存在和设置之荒谬完全在合理化男性的出轨行为，并贬责女性以赢取重大奖赏为由的毫无伦理底线，而最可气的是，这种无底线是用女性功利化亲密关系的手段来为男性的罪名开脱…真是…不知道说什么好…

#46HKIFF#@M+戏院 吴君如从这部实验短片集开始自己投资电影，将自己的事业又推向了一个新的台阶。回过头来看，四部短片中呈现出吴君如的样子，也在之前和之后的作品中反复出现。《白金龙》是《金鸡》中的阿金，《食风赞娇》是妈妈的形象，《无色无相》是洪兴十三妹那种带有男性特质的女性角色，《爱情游戏》是吴君如演绎小人物对爱情的渴望与害怕失去。映前导演有提到原本是有五部短片，胶片丢失了一部。

吴君如当年的转型打样作品，也着实在之后看到了其中发散出来的更丰富的角色版本。《白金龙》变成《金鸡》，《无色无相》成为《洪兴十三妹》，更期待有朝一日《食风赞娇》里的吴君如，惊鸿一瞥，再无相见。#第46届香港国际电影节

#吴君如野心挺大的，那时她已经拍过一些戏，在怀疑和不确定的阶段，自己出资，一人饰迥异四角，形式上先锋得有点过，完成度差点，四个小品，看完以后，四个强烈的印象。九六年香港癫青联谊会，难得。那几年香港出了很多类似的片子，最后的疯狂。此后，就越来越无聊了。

为什么边做爱边哭呢？在以身体为交换时，以为可以换来如同爱意的怜悯，所以哭，示弱。为什么对什么都没有兴趣呢？因为除了身体，还有什么价值呢？只有欢笑，自己去试着寻找与确认了，而不是在他的家里找到一根白头发。 以“女权主义”反女权主义，女性之中，有人甘愿为奴，像吴君如，有人奴役他人，像莫文蔚，男女都会这样，这才是健康的定义吧，压迫是要反抗的反抗，而非过度敏感，最重要还是自己高贵，不是喊口号喊出来的。三面讲家庭里由来已久的自幼深受的影响。四面里最戏剧，把婚姻里的两人之间的情感的枯燥与关系的乏味，这些不会公之于众的人人掩盖的真相，一一戏谑地公布，也不会引起某一方激情尚存的波澜，那段询吃饭以至于开枪，很有新意的对关系乏味想挣脱却又无措的表现形式。