爱与时尚(1998)

简评

日本高中女生援助交际的现状（旧状）。真心为你里把拍摄的真人电影插进去我是很喜欢，而这两部 爱与时尚加式日 粗糙的影质及可能接近于也更适合于动画或者特摄的手法让我觉得这不行。我可以把这理解成地下电影，独立电影，是怎么搞出来的呢，应该是eva大火后资本找到庵野让他拍的吧。飞跃巅峰我也很不喜欢，只有EVA了不起，庵野先生可能就是和岸本尾田“一作漫画家”类似的“一作监督”吧。爱与时尚更好些所以改标一下。滑轨镜头就是把DV绑小火车上让它沿着轨道跑

痞子通过援jiao女的视角讲述了友情，家庭和欲望。这应该是痞子个人风格最强的一部电影了，各种手法玩出了花，还用很多新浪潮时期的手法比如跳切和用场景表示心情等。前期摄像机大部分时间都在尽可能地贴近肉体加上大量的低角度镜头表示欲望，到了中期镜头脱离肉体出现大量的两极镜头，表示了欲望的扩大，最后再度返回肉体，欲望被缩小了。主角脱离了欲望开始审视家庭和真正友情。

庵野秀明首部真人电影，但感觉编剧村上龙的风格更明显一点。在遥远1998年的东方，有一群人拿出了独特的DV美学，全片充斥着鱼眼镜头、第一人称、在微波炉瓶子底洗手池拍摄演员、把DV置于玩具火车上、仰拍女孩裙底……这些肆无忌惮把玩DV的手法再加上短促剪辑、叠印等神经病十足的手法，与内容配合的挺好（角色们的状态也是如此）。电影的主干集中在一天内，前四十分钟交代四个姐妹的日常（尤以收钱陪男人吃饭为主），顺势推进到后半段女主完成连续援交凑钱买戒指的任务上去（还有帮朋友传话的支线任务）。从女主到客人，几乎全员喋喋不休，但台词写的并没有造作、勉强、无趣的感觉，这些敏感盲动的少女、纠结怪异的客人，好像挣扎到水面透口气的水牢中人，看得我心有戚戚。全片无露点，女主少女感在线，仲间由纪惠美

在20世纪末环境中，流行一时的「世纪末的迷恋风」，配合非常随意的移动摄影，显示出女性作为一种「商品」的自我商品消费意识，在一种畸形的价值观中作为顺应者，似乎也符合王小波式「无辜者的自我认罪」说，较之如今女性主义的愤怒与决裂（也是当下文化环境中，观众对本片的最大批评），反而显出一种肤浅。

庵野秀明的首部真人电影。多种角度的镜头（很多是只有DV拍摄才可能实现的）；女主角和她的朋友们在各种房间（限定空间）里的内心渲染和肢体表现：包括但不限于教室、女高中生的卧室、卡拉OK BOX了，Love Hotel的房间、女主角被施暴（对，是浅野忠信干的）的浴室。背景音乐（古典乐）和大量的字幕使用（很多关于人生问题的自问自答），都会让我看到《EVA》的影子。主角同样是少女（Shinji也算某种意义上的少女），在经历过残酷的现实后，主角们找寻到了某种温暖（仍然愿意相信。也许，这就是庵野的作品的魅力。BTW，从今年开始看村上龙的小说了；相比另一位村上，这位村上更直观地展现了青春的残酷一面（包括「昭和歌謡集」。庵野和村上龙的这次合作，算是绝配了。

原来痞子还拍过真人电影啊，但是没有摆脱拍动画的思维。完全变态和死宅恶趣味的鱼眼镜头和机位（裙底、桌底、自行车座等），被压缩变形的画面，第一镜头的jk vlog。但是把援交这种社会问题拍成私人治愈系成长史，或者说把矛盾转移到消费主义上，我觉得是邪恶的。加害者的说教让我想翻白眼。每次看到大叔想拍出又清透又不安的少女感，我都想说省省吧……

有强烈窥视感的鱼眼镜头渗透进生活中每个缝隙，物件和人物被透视弯曲形状，最大程度地得以被凸显其存在，无处安放的少女青春症候群只能在无数的物件间游走，被揉捏成各式没有尽头的欲望，致使自我确证的膨胀和异化(物和人的弯曲)，迷失在流行和消费主义共谋的都市文化间，肤浅、危险、自私、无所顾忌，“动画即角度”，看来电影也可以是一种“角度”

一种试图在持续变奏的援交情境中捕捉时间的工具影像。作为庵野秀明监督的首部大银幕真人电影，恶趣味元素仍旧随处可见，对导演想法付诸的具体拍摄方案却难免显得生涩稚嫩。画幅变更、画面重叠、摄影机角度切换、运镜效率乃至剧作结构的实验性都极强，某种程度上可视为是庵野高度集中地对EVA视觉趣味的复现。但将这些琐碎的技巧放置到一部带有写实生活流逻辑的电影里，视听层面略显得杂糅混乱，影像的趣味性也随之大打折扣。★★★

恋物癖 奇葩的运镜 支离破碎的剧情 没法让人不联想到eva彼氏彼女。电线杆贩售机等，物品到了取代台词与人物的地步，他讨厌押井传统电影风格和宫崎骏的无聊，但痞子和押井都是杰出的电影大师，没有他开创换一个拍摄角度就换一个世界观的风格就不会有宅社日后的FLCL，和一直被他影响的新海诚。

隐秘的摄像机竭尽全力嵌入故事甚至是肉体当中，试图以摄影机绝对的暴力的方式延展人的肉体，赋予一个“见”的维度。介入文明事件。呓语般的独白构建出了一个符号网络。收缩而来的虚无/符号秩序试图让人归顺，但对于泡沫经济时期的青年而言着没有意义——蜡烛/灰烬的二分注定无法诞生出新的神兽（他者）。碎嘴、蝉鸣、隐约的不安感，都是庵野的绝技。对黄金时代的犬儒式追思。急促剪辑、题词板一样的顺滑剧情。庵野的世纪末情结在此处便可见端倪。花钱制造交流实质上压抑了制造“非孤独”的对话的可能性，为刺激而活的唯我论青年注定找不到救赎，势必始终要为cap的逻辑所俘获。庵野对城市和城市阶层的迷思转化为一连串的快速剪辑的跟踪镜头，这种紧迫的虚无，无听众的交流、蝉鸣和光鲜的绝望，有如对城市世界和市民生活的一种犬儒式的转喻

身为第一次拍摄真人电影请来一堆大佬助阵却手持dv拍出来一堆偷窥镜头和鱼眼镜头也就你庵野哥哥能干出这种事了，画面几乎是没调色完全就不像是一个正儿八经的电影，里面对于心里描写很有意思，镜头很有意思，但偷窥视角和多处长达一分钟的鱼眼镜头全程运用到112分钟的片子以及充满了劝退满满业余感的制作对于观众来说无疑是一种煎熬

嘛其实我还挺喜欢的，虽然其中的一些剧情让我觉得很恶心。就算不知道这个电影，我也觉得eva的导演拍个真人剧也应该是这样，自我的对话、意识流、随性。里面的女主角们都好看，觉得完全是现役高中生的感觉，无论是穿着搭配长相外貌说话的样子，让人觉得那个时候的真jk就是这样吧毫不出戏