卖命小子(1979)

简评

昨晚看北京影视播放的早期邵氏电影，虽然在特技等方面没有现在先进，但是看得出制作用心，故事虽然不复杂，但是作为一个武打片，演员都属于脱衣有肉型的，很多打戏部分都是一镜到底，看得出都是下了真功夫，现在的电影再也没有那个感觉，演员的自身修养非常不够，另外发现罗莽居然是拍这种片起家的

【张彻补片11】没想到片头还能在运镜时停留出字幕，虽然创新但多少有点黔驴技穷的感觉。这次故事讲述在热兵器的时代练武之人穷困潦倒落魄街头，虽然有带出“洋枪大炮面前，武功有何用”的问题，但并无深层思考。比较有趣的点是以救济学武之人而结识朋友，但实际上是为了一己私欲而滥杀无辜。。另外，当年袁和平和成龙已经开启了功夫喜剧片的新路子，而这部电影里可以明显看到江生等人有意效仿，加入了不少喜剧元素，日常斗嘴都不及宴席那段搞笑。只可惜这样一来，就不那么“张彻”了。庆幸的是依然上演张彻最爱的“暗算和报仇”的戏码。最后的组合对战有点新意。6/10 PS：没想到还双双上吊然后给个特写有点恐怖。。

这部也好看，剧本和招式都是张彻之最，跳脱了真空叙事，把武侠放置于巨变时代之下，同时并不中宏大叙事的毒，非要面面俱到大开大合，前半风趣轻快，后半热血悲壮，不止于好汉逻辑的男性自恋魅力(莽撞傻乐的自证原则)，而在新时代的落魄对比下，真正通达了武侠境界(英勇基于价值判断和情感链接)，群像刻画令人同情和敬佩，侠气成氛围，不只是顽劣坚守，经典！

一切都是为了打，所有的人物关系，都是靠比武来做一个衔接，有女性角色，还不如没有，电影涉及到一个身份或者说族群，那便是镖局，不知道张彻是否用他来做功夫中的自比，来到这个时候已经没有太多市场，你看一家之主的老太太走出来，也不比那边世家差，但是最后就是走投无路的上吊，这些人联合起来也斗不过有钱人，破釜沉舟的报了仇，最后也只是一顿温饱的问题。

打仗赢不过洋枪大炮，押镖快不过火车轮船，传统的习武之人难道只是守着强身健体的自我安慰，别说安慰，吃饭都成问题，江生、孙建、王力和郭追几人以挨打换肚饱，鹿峰空叹有功夫无用武，才有了本片损招逼较量，江湖人死一帮的命运安排，岂不悲哀。

看了开头一点就完全不忍心看下去，这幅落魄到极致的场景，不知道张老师亲眼看见了多少，才能写出来。有手有脚，又是有一把力气的青年，按说怎么也不能窘迫如此，就是有一派，宁愿衣衫褴褛饿肚子，也不愿另谋他路。他们只会挨饿，一身功夫用来捱打，吃过一家店不忍再去第二次，说起来是让人哭笑不得的狡诈和有原则。活着已是如此不易，饿肚子也不愿撒手的宝刀，却愿意拿来请一请倾盖如故的朋友，最后，连生命也就这般付出去，犹笑说不用再为一餐一饭一宿发愁。这一曲悲歌，看得人潸然泪下。

鹰犬四子的身份重拾，但倒戈的理由竟然是不打不相识的英雄相惜，而非辨清黑白后的自我觉醒。耽于金银的品性与理应“拿人钱财，替人消灾”的渠成运作严重脱节。前情中轴线机位正对的袁少爷也即训虎人、买命人的“狠”、“阴”、操纵力塑造功亏一篑。花哨的招式命名徒有其表，真正落实到动作设计上，配合的痕迹过于明显，很多场面捉对厮杀双方的肢体和武器都没接触上，看着就像对着空气发力打养生拳。分屏搞奥运赛事解说吗?浮入搞假想敌归西彩排或应急疏散演练吗?江生的文戏永远都是演得那么浮夸轻佻，是人设原因吗?

功夫最后的悲唱，比武交友那段的欢乐仿佛只是一场幻梦，以喜衬悲。这是一部故事节奏不快的武打片，似武实文，主题是民国洋枪洋炮的时代冲击下功夫的何去何从，藏入棍中的火药代替了未曾出现的枪炮，杀死了他的朋友兄弟，也杀死了故事中最后的江湖。（本片里的鹿峰不知为何像极了姜大卫。可是他们的头套都好难看啊！江生一跑动起来就成了秃子！）

一群武术高手沦落到去饭店吃白食，即好笑，又辛酸。也是在武林衰落的背景下，豪门袁鹰飞以杀人为无用武之地的时代寻找出口。生活窘迫的设定在同时代武侠里属于稀缺品，张彻、倪匡的这次合作算是上是别出心裁。在打斗方面，罗莽空手对战算是亮点，但是空手对棍、对双刀时，明显失了水准，毕竟看着双刀和棍子在身边游离，总有些虚浮，亮点在江生、郭追与鹿峰的结尾大战，郭追和鹿峰明显更为默契，长棍对长刀，极具观赏性。本片问题也很突出，文戏羸弱，又不断加入打斗，使得武戏也显得冗长不堪。

张彻与其第四代弟子郭追江生鹿峰孙建罗莽合作过最具代表性的一部影片，一方面影片立意颇高，以清末武人式微为大背景，刻画出穷武人富武人殊途同归的落寞但却又截然不同的生存状态，是众多张彻功夫电影中较有历史与时代深意和人文关怀的一部，另一方面影片又再一次充分展示了张彻“四代五仔”在动作方面的特长，如郭追与江生配合的潇洒灵动、罗莽的硬、孙建的腿，以及鹿峰的大开大合，更为难得的是本片在动作设计方面并没有过分卖弄上述个人的动作技巧，而是极好地将动作元素融于剧情的推进和发展，因此较为少见地透出张彻电影在编排方面浑然天成的一面。此外诸多张彻标签式的电影元素影片也一应俱全，如赤子的义气、凶险的江湖、惨烈的死亡、坚贞的复仇、难以掩饰的基情等。

看的第一部四代电影，剧情依然是短平快的模式，妹子也依然是炮灰，武术设计加入了更多轻灵的动作。传统武术的陌路这个主题在当时是新视角，若干年后，徐浩峰的《师父》也有相关思考。不过电影到了最后还是把注意力转向了一个武痴病娇，多少浪费了本有更大发挥空间的时代背景，好在最后一句颇有余味。