姊妹坡(1985)

简评

86年大学毕业前看过的，两个男生同时跑到泽口靖子面前求爱的镜头印象非常深刻。其他情节并不太记得了，今天重新看修复的高清原版，才知道原来导演是大林宣彦，整部电影是他独特的风格，配乐也像80年代。演员也都是熟悉的演员，当初看到泽口靖子有些惊艳，也找到了年轻时的感觉，很有时代感和怀旧感。浅野温子很美，就是太瘦了，曾经在101次求婚迷上她，现在年龄也不小了，应该是做奶奶了。什么坡，姊妹坡…这句台词一直记得，但日语原版没听到。有没有人觉得美尾利德有点像年轻时的张国荣？

通过展示各种刻意带有人工斧凿痕迹的画外之音，还有故意设置诸如片头字幕、拿勺子割腕等带有恶作剧性质的反智桥段，影片中所有俗套狗血的剧情都可能因此而转义，变换成另一类大相径庭的（恶）趣味。和同一年投注了真情的《寂寞人》相比，这部电影中的大林宣彦其实只是惬意地与它保持距离，去完成一份工。“塑料花照相馆式”的个人美学风格在此也失去了表现的意义，只为了达成一种戏仿与反讽的功能（不过还是残存着一丝怪鸡与meta的气息）。讽刺的是，本片在86年被国内引进，直到现在观众还真的把它当成一部“温馨感人”的正剧来看，看评论里还有很多人看哭了。或许它本来就是为当时的中国市场量身定制的也不一定

我永远会为女性间的情谊而动容。好唯美哀伤，又夹杂一丢丢大林宣彦式的奇诡梦幻。四姐妹都好美，泽口靖子没有画报上那么惊艳但也是大美人一个，两个男主不太行，没有颜值演技也又木又呆，感觉茜和樱庭之间完全没有火花，挺出戏的。浅野温子是绝对的亮点，本以为这样一个洒脱独特的女性会很有反叛精神，但在生命最后关头冒着危险坚持生育，最终又绕回了东亚传统女性一生的议题——为人妻人母，看得挺五味杂陈，该说她自我还是传统呢？……蛮不喜欢留下孩子撒手不管的结局。

看的日语版。两个男演员太丑了，演技生硬。温子姐姐太美了，艳压。泽口靖子真的不耐看，侧脸很好看，其他三姐妹都比她长得有韵味。为什么总要有保大人还是孩子这种环节。樱庭是不是还对杏有什么情愫，为什么杏看到的是樱庭的脸。最后，为什么要连着塑料袋把花扔到海里，太不环保了。

看的是中文配音版本，影響觀感，毀了日本老電影的獨特美感。大林宣彥跟岩井俊二一樣總拍少女，如日本八〇、九〇年代的少女寫真集攝影師，《姊妹坡》是大林宣彥版的《海街日記》，畫面雖美但狗血。淺野溫子長得像是胡茵夢+中谷美紀？澤口靖子照片跟鏡頭上竟然差這麼多（也沒演技）......

青春萌动的爱情撩惹三妹，突然而至的寻亲妈妈揭开了家庭的密辛，癌症梗上身击倒了坚强超人二姐，自艾自怜的幺妹终于学会释怀与成长，一直静静支撑起日常生活的大姐是整个家庭的定海神针。虽然毫无血缘关系，但是种不为物欲所动摇、共苦同甘、不离不弃、枝干相持的姐妹情，才是真正难能可贵啊。那一段并不算长的坡道，是这段深沉的感情的沉默的见证者。受限于时代的影响，整部戏里表演的痕迹太重，摄影很美，但配乐塞得太满；待到23年后，顶级的坡道戏《步履不停》将会横扫各大奖项；30年后，横空出世的《海街日记》真·横扫千军如卷席。倏忽间，觉得沢口靖子、药师丸博子与关之琳，都是一个类型的。彼时沢口靖子初出道，这个演技跟杨颖有得一拼，超必杀技都是“瞪眼睛”。那个年代的纯天然美人儿，当是与“不知妻美”这个梗缘悭分浅的。

永远无法忘记的一部电影。改革开放初期的中国看到的日本的电影，它的光影非常特别和温暖，里面的女生鲜活又生动，情节委婉又哀伤。我的心里这部片子评价就是两个字，美丽。当年看的热泪盈眶。现在，却不敢再看了，因为，现实的人生，如它其中一个镜头，阳光下的窄窄的街道，小碎花的裙被微风吹着，不觉中就把人催老了啊。

初中时没全部看懂，没能理解它要表述的全部内涵，只觉得很惨，里面的二姐很倔强、很坚强。现在看来，当初的拍摄手法很简单，但是一些细节处理很好，当二姐和她男友坐在海边等生命消失的背景画面，天空里的云彩深重却留了一些璀璨，甚至注意到那个时候日本的服装就有及膝的裙裤了。本片导演大林宣彦善于刻划女性生活，他以富有诗情画意的画面来衬托四姐妹的美好心灵。演四姐妹的演员真的都很美，能很准确地刻划出人物的不同性格，表演朴实、感情真挚， 片中的男演员颜值不行，演技也生硬。影片的构图非常美丽，观众可以欣赏到日本一年四季的旖旎景色，获得美的享受。“一、二、三、四，什么坡，姊妹坡……”简简单单的一句话，勾起我们多少美好单纯的回忆。

不知道各位网友看的是中配版还是原版。不过觉得听丁建华这帮上译老演员的声音真的是十分怀旧。这群人用一种“社会主义”的声音美学演绎来自全世界的电影，都听起来有种现在北朝鲜播音员的架势。不过在大林宣彦的作品里，我觉得这部影片可能太简单了。不过影片或许是因为改编自当时流行的少女漫画，所以本身作品有一种浓厚的通俗少女文学的感觉。不过这样的风格，不管是之后的岩井俊二，或者近期大森立嗣的《日日是好日》，在每个时代都有相似的演绎，都是讲述女性陷入情网之后的矛盾重重和互相安慰。泽口靖子我真的太熟了，追《科搜研》追了十年。可爱的女法医在年轻的时候气质上给我一种《初吻》中苏菲玛索的错觉。泽口阿姨到现在也是一个性格独立却很可爱的老戏骨。

很唯美的电影，代表了昭和审美的仕女图，四位女主演各有各的韵致，也是泽口靖子、浅野温子最好的时候。只不过风格实在有些做作，剧情挺狗血的，表演很舞台化，音乐铺得也过满，这应该就是80年代初日本商业言情片的程式吧，不过现在看起来实在有些不适。看惯了尾美利德猥琐大叔的角色，看他年轻演个痴情种子还挺出戏的。从这部片看不出什么大林宣彦的才华啊。

第一部大林宣彦，相见恨晚，这风格想必给了朴赞郁不少灵感……日本电影中有不少出色而风格迥异四个女人一出戏，比如是枝裕和的海街日记，市川困的细雪，森田芳光的宛如阿修罗，以及这部姊妹坡，是枝裕和是细腻治愈的，市川昆是唯美静穆的，森田芳光带着喜剧色彩，而大林宣彦则是华丽玄幻的。

勉强两分。泽口靖子好美，但追她的两位男生就平凡到有点上不了台面，大林宣彦你自己看这演员站在一起协调吗？而且追求泽口的方式还这么大男子主义，大林宣彦骨子里是有点认为女人没男人活不下去的。电影讲得是大姐一家收养三个妹妹成年后的故事，看似讲得是姐妹情深的题材但观感非常怪：第一是本片没有人物，戏份比较多的三妹泽口跟二姐浅野温子，都只具有羞涩大学生跟爽利社会人的平板设定，角色是被剧本随意摆布、推着走，二姐患绝症后要生孩子是唯一自我的一笔，她生孩子的目的应该是不让这个家散了，合不合理不说，台词就不能直接点出来？第二是叙事特碎，主题涣散，前二十分钟是三妹的校园恋，之后任何一个段落都像强行合并到一起，整部电影像预告片（尤其四妹暴走那段），二姐跟男人冗长的告白煽情后，又加入三妹对此男的暧昧，这跟主题有啥关系？