四海本色(1950)

简评

1950年！实景拍摄！并且用广角镜头和构图很好的遮掩了这一点，这绝对的增强了片子的现实张力甚至史料意义。而流畅到极致的英国表演方法、直指现代社会核心的黑色剧作更是妙极，摄影在干净之余（看得出来跨国拍摄制片没那么得心应手）还带着明暗对比的风格。主角被概念（拳击、钱）牵着走、乃至最后愿意牺牲自己主体性来获得金钱的极致行动启发了后续无数电影（单说新的就有原钻、南方车站…），何况还如此精准漂亮，不留一帧废镜头。B故事的夜总会夫妇也写得感人有质感，那位堕落的、总是不经意出现的老太太更是充满低劣而优雅的恶趣味，达辛就是达辛，他的名字就等于noirness。原配女友从来就属于那位艺术家邻居，男主角从头到尾什么都不曾拥有，只有任性、焦虑与逃亡，这是他的宿命。美到极致。

黑色电影二杀。主流电影爱拍一将功成万骨枯的幸存者偏差，黑色电影就是反其道而行之。在影片最后，所有人都获得了幸福。警察和黑社会散去，妻子也在邻居的搀扶下爬上阶梯，也昭示新生活的开始。水面的波纹也消失了，有一个野心家轻如鸿毛地死在了这里。大多数悲剧都来自于重如泰山的死亡，而黑色电影为什么能从蝼蚁的死亡里挖掘出悲剧色彩？大概因为大多数人都是无足轻重的人，而那些面目可怖的欲望，实际上和我们的距离也并不是那么遥远。

美中不足吉恩蒂尔妮这个角色太打酱油了，一味付出最后无奈背叛，太平面化了。甚至都没有女老板野心勃勃伏低做小性格饱满丰富！最精彩的当然是男主理查德威德马克，一生演过一次就值了的精湛演技，他把一个野心勃勃，为出人头地不择手段，但运气非常不好，可又能迅速满血复活的无赖拉皮条塑造得入木三分，哀其不幸，既生气又心疼！何尝不是每一个普通人想做而不好做的，只是他运气不好而已，这就是大多数人的一生！还有就是拳击手被男主撺掇，跟希腊老头玩摔跤那段无声直白的肉搏，让人紧张不敢大声喘气。接着大概是这片最令人心碎的地方，老头临死前抱着大儿子，尽量平静地说着一些话，最后让儿子关上根本就没开的窗户，借着断气，你特别能理解大儿子想把男主搞死的心情，这是他的父亲，一个英雄，没有男主的撺掇，他本可以活很久很久！光影节奏真是太绝

在夜幕低垂的都市，普通的小混混绞尽脑汁想飞黄腾达，只是把小聪明和投机用错了地方，最终把自己逼上了绝路，这部黑色电影相对于其他作品来说，女性角色完全没有那么蛇蝎，反而成为试图帮助男主角走出困境的推手，当男主角在夜色中孤独绝望的奔跑在钢筋水泥包围的穷街陋巷之中，让人难免唏嘘。显然，导演朱尔斯达辛的黑色电影独具特色，也更合我的胃口。

开场追逐戏调度就已经超越时代了，整个剪辑的方式与运镜的作用和《惊爆点》90年代的做法一模一样，不得不说是开山祖师。后面的剧情推进快地发狂，就算是单场戏人物的对峙有种话剧般的生硬，也不妨碍他杰出的节奏。华丽丽的摄影，中近景里面的元素繁多到如同万花筒，看得让人目不暇接，太厉害了。就算本质上也就是一部反映人物道德黑色地带的黑片，但朱尔斯的风格确实让这部电影焕发不一样的色彩。

太写实了，太黑色了，太批判了。愤世嫉俗，没有方向。这是70多年前的伦敦，当然也可以是任何地方、任何时代的任何城市。城市是一个臭水沟，你只能沉溺其中。黑色、宿命、绝望交织，无处可逃、无路可退。人人渴望拥有，人人都在失去。人人都在努力，人人一无所得。人人看似无辜，人人都是活该。人人奸诈狡猾，人人良心未泯。你问我看到什么，我说我看到了命运

黑与白、昼与夜，构成两个看似互为正反面，规则也不尽相同，但本质殊途同归的社会体系。只是夜的城市比昼的城市更为赤裸和激烈罢了。Jules Dassin也许是受到30年代华纳黑帮片的影响，比起像Hitchcock、Billy Wilder等导演，更喜欢描绘那些黑帮故事。骗子哈瑞（Richard Widmark）是个不折不扣的小混混，一心想靠某次时来运转过上上等人的生活。他除了点小聪明什么都没有，被昏头的欲望蒙蔽了眼睛、牵着鼻子走，最后成为这冷酷社会的牺牲品。他的弱点在于他还不够冷酷，也坏得不彻底。

。先看的英国版。反鸡汤黑色电影，创业什么的是不现实的，两个想走出舒适圈的人都没获得好下场，安安分分过安稳日子才是正道。女人渴望陪伴，男人心里最重要的却是事业，有地位才抬得起头；另一个男人拥有一定事业，却得不到心爱之人的心。某种程度上，这是一个事业与爱情无法兼具而引发的悲剧。本片的黑色不在于模糊的道德观，而在于人物无法掌控自己的命运。美版总体感觉没有英国版完整，不过多了俱乐部老板死后的一点情节，我比较推荐看英版。

威德马克的演技基本可以封神，我会说传统意义上的黑色电影在四五十年代交接时分别以怀尔德的《日落大道》，里德的《第三人》，达辛的《四海本色》，落下了终曲的帷幕。在此之后noir film步入了步入了新黑色电影，并逐渐走向衰灭。这部七十多年前的经典黑色电影似乎已经替他的后辈们把能拍的都已拍完，之后的一切都像是在模仿

更像一部英国制作：小人物的故事，丰富的文本意涵，出色的电影语言。电影里有些父与子情节的展示，但整体是个美国梦故事的变奏：不满现有生活、不惜跳脱而追逐梦想的人们，试图改变自己的命运，最终倒在了希望的身前，世界回归到原位（在具体情节中也带有强烈的阶级意识）。最精彩的部分可能在摔跤手的情节：固定、写实的近景镜头下，年老的古希腊摔跤手正用纯粹的力量与代表儿子意志的现代拳手进行肉搏。这场无视利益纷争、以死捍卫古典摔跤尊严及父亲权威的决斗不正是驱力的又一表现形式吗？如此真实、强烈的情感力量在摔跤场上盘旋，赋予了电影动人的悲剧色彩

除了不明白菲尔硬要去让哈里把史瑞乐叫上之外，其他都还比较不错，特别是片中的追逐戏、摔跤戏拍的挺是那么回事儿的，虽然没有第三人中的下水道追逐戏牛逼，但还不错，主角的演技特别好，把那种小人得志的感觉演的淋漓尽致，还有就是女主还有海伦都是那种典型的古典美女，很养眼，亚当也挺帅的

男主角將一個為了發財藉不擇手段的小醜表現得灕淋盡致，一個女人用她的全心去愛一個男人，雖然不是百般依順，卻是頃全心意對未來負責地為他，可惜人間總是為愛付出的人得不到應有的愛。企圖發財不若安心積蓄小錢，愛要物與類聚，千萬不要付與道不同者。這部電影雖然主要是描述人性的醜陋，這樣的主角當然不會是令人喜愛的，但卻將人性刻畫入木三分。