公子多情(1988)

简评

麥當雄和瀟若元整出來這麼一個商業喜劇片只能扣一星了，雖然諷刺上流社會下流加內涵大陸人什麼的，還是放了點內涵在裡面，但是故事真的也太廉價了，一點沒有他們精細的感覺，而且還要忍受發哥在前一小時裝智障，真的有夠吵耳，後半段變身後周轉在女人身邊的故事連續性也不強，本來是典型的那個年代的港片，但是這個陣容搗鼓出這樣的質素那只能兩星了

梅姐化身为形象管理大师，好美啊，像在秀场走秀一般，优雅妩媚，太迷人了撒，每个妆容都很喜欢，80年代的梅塔有一丝像巩俐，结局也比较浪漫，可能是因为男主角是颜值巅峰时期的周润发吧，kiss戏也不觉得讨厌，我有丑男过敏症…(作为男演员也太爽了吧)

剧情非常癫狂，发哥演技真好，最后的哭戏眼泪将出未出表演很好，从小人物变身公子状态也很明显，旧片戏里的人都很尽力演出。那时候香港电影非常喜欢调侃大陆，也少不了自嘲，不少体现出香港人的身份分裂，发哥和志伟哥亲嘴那个算是名场面了吧，跟着还亲了吴君如，竟然后面连梅艳芳都亲了。芳姐不愧有百变称号，片里面衣服都不带重样的，好漂亮。里面的粤语谐音黄段子也非常值得一看。

这是我喜欢的香港电影。丑且有钱的富人为了报复求而不得的二女，找了周润发来培训，让二女出丑。结果周润发和曾志伟、成奎安虽然是从大陆偷渡而来，但依然在发生转变，周变成公子、曾志伟从背信弃义变成卧底又兄弟相认，最终周润发抱得美人归。里面的老虎屎（吃了）、周和曾志伟接吻、利智被曾志伟检查身体、大陆仔、龙的传人等确实够损的哈哈，但这都是典型的香港电影特征。最后大团圆结局。我喜欢。

因为发展快慢的原因，彼时的香港是站在高处看我们的，所以彼时的港片经常会对内地有一些或调侃或揶揄或抹黑的内容，本片也是如此，但本片其实也并没有一味的调侃开涮，在调侃内地之余，也借周润发之口讽刺了一把港人的短视无知（广西的东边是哪里？山西的东边是哪里？），况且如今的内地早已今非昔比，现在谁在高处大家心里清楚，所以对于当年那些或调侃或揶揄的内容，权且当作茶余饭后的谈资一笑了之吧

挺搞笑的男版《窈窕淑女》，周润发就是受训的茶花女，实为大陆偷渡客。梅艳芳是教练，也是香港梦代言人。想不到周大哥也如此突破过，食大便亲男人，真是豁出去了。片里美女众多，梅艳芳的服饰尤其漂亮霸气侧漏，李赛凤利智王小凤都不错，曾志伟挺逗，还有大傻。结局很理想，令人满意。

刻有深深年代烙印的一部老港片。剧情前半段各种夹杂时代背景的屎尿屁恶搞笑料，后半段没有了恶搞风格，整体剧情线走向有点生硬。人物成长、剧情细节和主题升华都润色不够。不过发哥凭借过硬的演技还是撑起角色，魅力依旧，戏中深情吻遍梅艳芳、李美凤、利智、吴君如以及曾志伟。

，一直充当了浓郁的笑点。，叫人心疼，想起彼时数十万人为了生计大逃港，几度辗转，才最终落了安生，不禁感慨。、没素质的典型，却表达了爱国情感。实际上结合本片立意，还反过来以港人良心视角，批判了香港所谓上流阶层的腐朽、虚伪、空虚、崇洋媚外的生活。到最后男主再也不想装，并大胆承认了自己的大陆仔身份，是在表达自己仍然对这种所谓的上流感到厌恶，仍然愿意坚持自己本心的朴素、自然，立意整个就上去了。，非常养眼，尤其是梅艳芳，每一次出场都换一套衣服，每一次的气质和衣品都超好，隐隐有2000年《花样年华》里张曼玉疯狂变装的预演，美极了，美呆了。。

省港旗兵+窈窕淑女类型叙事的杂糅颠覆，核心设定包括大陆逃港人群的刻板印象引发的笑料，以及改变身份时的信息差势，都是利用反差制造优越感和熟悉感，这种迎合当时香港人群体对于大陆根深蒂固优越感的喜剧到底有没有恶意，那就见仁见智了，其他的屎尿屁或者擦边球都挺cheap的，当然恶搞至斯也没什么下限，发哥毫无偶像包袱真是相当放得开，另外利智+梅姑+李美凤的女配组合也是非常养眼了。

卡司还是蛮强大的，有梅姑，发哥，利智，曾志伟。不过剧情对我来说确实有点过时了，笑点是有，或许学生时代会让我笑得很开心，但现在真的笑不出来了。再就是利智和王小凤的交际花实在是太低级了，就算是喜剧，这样敢叫交际花实在是太丢人了。，删掉了！

或许有三星半？但对我来说有点无聊了，，浪费卡司……这部电影里讽刺或者叫做提及两岸的区别，我不是很喜欢他表达出来的内容。前面我觉得导演在暗示Anita和前进有可能，中间出来了个Fiona我还惊讶了一下，最后又让前进醒悟自己爱上了Anita……我觉得有够牵强的，戏剧冲突没有很好地塑造，也没有太多喜剧效果，没意思。发哥演技还行，但总觉得最后正常的前进才是他，塔塔的衣服都很漂亮，人也很有型，就是眼影欣赏不了，利智俗美俗美的，曾志伟的花花形象感觉是本色出演罢了。发哥和曾志伟亲那么多下，现在电影估计不会有这种桥段了吧233这个错位的故事开始的由头就很立不住，看起来没那么得劲。

本片的靈感來源於奧黛麗赫本主演的《窈窕淑女》，只不過是把赫本演的賣花女變成周潤發演的土老冒，前者是山雞變鳳凰，後者是土鼈變大亨。這種身份反差上所引發的笑點並不新鮮，但比較具有意思的是麥當雄對自己所拍攝的《省港旗兵》的一種戲仿，利用大陸和香港之間的意識形態的差異製造效果，從而讓周潤發作為“非法移民”適應香港社會身份變化的過程有了一種特殊意義