刑法第三十九条(1999)

简评

森田导演的这部影片，明显有希望突破自我的感觉，拍摄方式打破常规，部分构图含义深刻。不过，这种在当时属于突破性的拍摄手法，导演运用的比较生涩，而且似乎嗨过了头，影响了影片的叙事节奏和展开。本片的用光向“道格玛95”致敬，光线运用极简，甚至有些粗糙，却与影片的内容相得益彰。个人感觉，本片的立意志向深远，挑战了法律的含义界定，森田是有社会责任感的导演，我喜欢。

三池崇史有一部《太阳之伤》是质疑《未成年人保护法》的。这部则是质疑日本刑法第三十九条【心神丧失人的行为，不罚。心神耗弱人的行为，得减轻其刑】以电影表达自己的质疑也很有意思。影像风格上总有手持和跳剪，是在模仿精神病患的视角么。不过这个故事处理得不是太好，节奏有点怪

初看节奏很慢，以至于我看到一半中断，隔了好久才从网盘里翻出来继续（感谢网盘有记忆功能，不然我都不记得自己看到哪里）。沉缓致郁的基调，倒是很符合这个电影的主题，看到后半段信息量陡然增大。看到了年轻时候的堤真一和岸部一德，原来堤真一年轻时演技就如此精湛。精神病犯罪在任何国家都是一个有争议的话题，日本刑法第三十九条，到底是对精神病患者的保护，还是剥夺精神病患作为人类的受审判权和赎罪的权利。

照着剧本看的，可以看出影片对于很多常规戏剧性段落刻意淡化处理，显得片子很闷，但也成就了其风格上的统一。倾斜构图，处处可见人物被空间挤压的设计，物品的摆放即使在鸟瞰视角的情况下也是歪七扭八，镜头的运动除了手持的不规则晃动，还有一些奇奇怪怪的走位，比如揭露真相的审讯戏，摄影机在堤真一背后作简谐运动，岸部一德诡异的笑容左右浮现，真相残酷，而他就像面露磷光的死神在身边游走，特别带劲儿。另外，铃木京香真的是能经受住高密度死亡大特写的女人啊……

电影的节奏很怪，过于压抑的题材让人看的很痛苦，而且由于要深入讨论了关于精神病患杀人的问题，导致把简单的故事处理得过于复杂，而且这部电影的镜头的晃动，以及缺少正面视角的处理，让人看的实在是非常不舒服。不过森田芳光的处理依旧很细腻，题材挖掘也足够，就是这种压抑的题材太难让人产生好感

日本新浪潮看嗨了有木有!视听上非常有特色的电影，常出现倾斜构图、甩镜头、头晕目眩的手持（比娄烨的晕）、人物置于画面边缘。尸体毫不避讳地给特写。与导演的前一部《罪恶之家》相同的是，都会给大型机械装置设备空镜头、同样会有机械噪音来营造主人公内心的不安。故事层面碾压幼稚的《一级恐惧》，可以算是社会派推理了，人物塑造都十分鲜活（但警察还是传统日式神探形象）且都智商在线，主题上是以免罪来亵渎免罪，大胆质疑了精神鉴定，进一步批判了律法。缺点是中间的大转折太生硬了。另外年轻的铃木京香演得真好，胜过堤真一的表演。

森田芳光的许多电影光靠以致郁得要命的方式逼近真实就足够取胜了。每个人都有自己的罪，自己的辩解与质问。就是站在上帝面前，我也无法安于他的安排。鉴定人需要通过抓住嫌犯来逃脱父亲犯罪逃逸带来的负罪感，工藤启辅需要借助虚构的罪责和（不能）脱罪来质疑法律。鉴定人反而帮了他，但只能在她自己的业力来回范围内。谁有罪，谁无罪？谁精神有问题，谁精神没问题？（鉴定人和她的母亲也有自己的障碍，正因如此鉴定人走向法律工作。）谁又该为普遍的精神问题负责任？（忧郁的基调并非只是出于类型片的设定。）刑法第三十九条，保护精神病患者的人权，还是剥夺受害者的人权？更进一步，如果人的精神健康与否是光谱而非二元对立，所谓的患者免责是否剥夺了其作为完整的人承担罪责的资格和权利？

、反转的谋杀与复仇的故事，在其中他重点刻画了三个杀人犯在面对罪行和法律审判时不同的态度和命运，39条就像是一个影射，对于无罪化的开口，是否所有的正义都能得到伸张呢？因此从这点深究下来，再结合电影中“偶然”提及的昭和年代的战争往事，我更相信森田芳光在暗喻着侵略战争之后的赎罪与反思，在日本社会普遍借助“战争双方都是受害者、我当时只是被控制了，不是真实的我”等一系列的借口，相对主义的思考来逃脱内心与道德的审判时，森田芳光的这个故事就显得非常耐人寻味了，在结尾法庭戏中，女鉴定师和伪装者、法官与律师都在真实面前感受到了一种荒诞和无力，而森田芳光告诉我们这会是一场漫长的官司，从昭和到平成，对于日本来说，逃脱集体无意识，接纳自我和直面罪恶，正义的审判也是内心的反省

蓝光重刷。勉强两分，看睡着了。堤真一的长相属于那种平凡还带点窝囊的熟男，演这么一个精神分裂的杀人者有点勉强，而且片名和开场字幕已经揭示了本片用一个装精神病来反对日本刑法39条的主题，堤真一的表演多少滑向了尬演（观众：我们就搁这儿看你装）。按理说，堤真一少年时，妹妹被害，凶手却因精神问题脱罪，他若干年后装精神病去报仇，这个剧情设置对刑法39条的质疑是比较有力的，但本片的内容组织乱七八糟，本片最大的悬念：堤真一与死者的真实关系，居然不是警方跟鉴定员查出来的，而是突兀的回放出来，再加上鉴定员的家庭往事之类支线随时介入叙事，导致电影主线支离破碎。铃木京香全片恓惶的表情太莫名其妙，慢吞吞的类似恐怖片的视听氛围很催眠。铃木京香被堤真一掐脖子却没有狱警阻止之类的场景设定完全是胡来

一个社会派议题，关于具体法条的推理辩证。对于犯罪动机的追寻拍成电影其实不好看，《一级恐惧》是遵循了常规悬疑片的套路，对犯罪现场进行影片化再现，探寻过程也危机重重。而森田芳光大量使用手持镜头和面部特写，塑造出一种紧张、混乱的影片氛围，此举算是双刃剑。影片走向大体不出清张式推理的调调

森田芳光较差的一部，最大的问题是用抽象的，高度风格化的手法来处理一个相对写实且富有社会意义的故事，在同类题材中不如《一级恐惧》。本作开宗明义，先用字卡打出日本刑法第三十九条（即精神病患者可免罚或减刑），再加上堤真一剧团演员的设定，很容易猜到他是装成精神病来逃脱法律制裁。他浮夸而拙劣的精神病表演也许隐含对法条的批判（你看装精神病多容易），但在剩下的两小时里，支撑主线的唯一悬念就只剩动机。于是森田芳光只好大段填充节奏缓慢的回忆，并不情不愿地揭晓原来他是改名换姓后为多年前被奸杀的年幼妹妹复仇（可能取材于97年的「酒鬼蔷薇圣斗事件」）。全片笼罩阴暗沉闷的氛围中，再加上手持跳切的技术手法，以及全程紧张惶恐的铃木京香，带着瘆人微笑的岸部一德，漫不经心的检察官等诡异角色，呈现出一种「人人都有精神病」的质感。

「僕は凶器を突き刺したのは、この理不尽な法律に対してた。」好一部阴冷凄厉的电影。手提摇晃太剧烈，鉴定人的口吻都很飘忽紧张，检察官法官律师一干全都木然程式化，突然出现又消失的鸟叫和蝉鸣，血腥案发现场。非常诡异而不易的复仇。查了一下，刑法第39条仍然健在。堤桑和铃木阿姨初共演，好棒。