一个和八个(1983)

简评

《一个和八个》是中国第五代导演崛起的标杆！名字起得也有特殊含有，一个韦必达（西影厂长）和郭宝昌（总艺术指导）、张军钊（导演）、张艺谋、肖风（摄影）、何群（美术）、陈道明（副导演，由于临时替换了王学圻。陈道明最终出演了科长一角） 、覃一坚（副导演）、陈凯歌（临时支部书记）这八名！

稚嫩的演技，充满“教育意义”的台词设计，只有老谋子的掌镜功力已初见端倪。/看这片估计90%都是电影专业的。/原版剧本还是很牛的，原版结局：女卫生员被日本兵追，瘦烟鬼拿枪，但发现仅剩一颗子弹。枪的特写，手指颤抖犹豫，瘦烟鬼开枪打死卫生员免她受辱。之后瘦烟鬼在画面最下方中间，高喊老子是中国人，被开枪打死。公映版结局：瘦烟鬼狙神上身，杀光鬼子救出卫生员。

今年标记的第200部影片。下载的资源画质真是一言难尽，导致我都没认出来影片里有陶泽如和陈道明，倒是演员魏宗万那个大鼻子依旧显眼（我其实是觉得他很眼熟但观看时还不知道他的名字）。电影虽然故事布景简单，但剧情还算有些新意，“坏人”们到最后也不是个个都幡然醒悟投入组织的怀抱，还是各有各的选择的。也没有绝对的主角，算是一部群像戏，每个人的着墨都差不多，各有各的性格特点。希望以后有更好的版本出来吧，现在这个版本真的容易把人劝退。

一个共同点：都是中国人，都要打鬼子。国难面前，是贼还是匪，是战士还是“叛徒”，都不及眼前的生死和民族的存亡重要。战场的尸体、炮火，激起了他们每一个心中那份怒火：八个，成为了一个。长镜头的运用在此刻尤为搭衬，战前的隐忍与放纵、战后的疲乏与顿悟，在无限外延的环境中得以弥漫，好似我们也身临其境。毕竟，故事不仅带着他们的身心，也牢抓着我们的身心。

这很难评，槽点太多。首先会给我一种经费不足的感觉，这就让战争场面捉襟见肘；其次里面的表演也呆头呆脑的，节奏没有提起来。最出戏的就是那个救护员，演技直逼刘浩存，基本没啥表情，来玩剧本杀的吗？张艺谋的摄影也跑焦了很多次，老人家要是再看一遍摄影可能会觉得过于青涩。整体可以说是打响了第五代的第一枪，其他的，看看就好。

同样是战争片，相对于八佰这种战争片里的“靡靡之音”来讲，《一个》以朴素的画面和质朴的人物塑造完胜。不刻意煽情，战场上始终黝黑满布灰尘的脸庞，习以为常的死亡，甚至来不及表现哀悼即投入战争而显得冷漠的每个个体，都很真实，电影的纪实性可见一斑，无外乎是第五代的开山大作。另，如果演员也算是电影制作环节中重要的环节的话，那么一部电影以扮酷耍帅的小鲜肉做主要演员是不是从艺术层面上说明了这部电影的失败。

一个和八个被誉为第五代的开山之作，张艺谋说：“拍《一个和八个》时，出于对国产战争片虚假和软调的反感，我们采用了黑白灰为主的影调和不完整构图，这在当时中国电影来讲，简直是大逆不道。”《一个和八个》中的天空、旷野、牲口棚，砖窑、古城堡等造型意象极具视觉冲击力，可以看出第五代从一开始就对环境造型尤为重视，但第五代所做的绝不仅是一场视觉革命，而是将人置身于环境中审视，沉思人的价值与尊严，命运与信念。此片由西影厂青年摄制组完成，西影厂是在第四代导演吴天明的带领下进行改革，发掘了张艺谋、田壮壮等年轻导演。

从《一个和八个》开始，中国现代电影拉开了帷幕，这是众所周知的。所以从这开始也可以看到整个第五代和第六代之间并不是历史/个人之间的代际分野，现代语言/历史维度、个人诗情/史诗情怀始终作为一种张力显现在中国最好的电影里。此片当中政治叙事、电影史叙事便作为一种艺术审美力和现实场域之间的二律背反，呈现出巨大的能量。文革的大命题通过视觉元素：镜头政治化、政治语言化两个方面作为回应，这种回应是通过“荒诞性”的陌生化处理，所以每一种镜头语言、文本语言的政治符号化的能指的范围被扩充了，扩充到影片本身具有的新浪潮的意义，这投射出影片本身在中国现代艺术史中具有的前卫价值，处于“后”文革与“前”89之间的孕育巨大可能的 一种社会意识的书写。

真的是黑不隆咚的色调加上阴影剪影等，过了半小时也没认出谁是谁。内容上的说教性和主旋律的意识形态。群像的人物刻画简单，甚至有些是模糊的，等等问题导致再吹捧的视听语言也是无济于事。再说，大量的小空间大特写，前景的大物体后景的小人物，倾斜的画面等感官上让人很不舒服，还一度怀疑自己看的是银幕翻拍的东西。最后还发现，我们所能看到的这个版本，还是个B计划，也就是第二条胶带。原版里小医生落入日军手里，被几名鬼子凌辱之际，只剩一颗子弹的“大叔”看见，一枪毙命“救赎”了她。这段最精彩动人的戏份在第二条胶带里被修改，整个剧情被化神奇为腐朽了，该死的审查……

那时候的主旋律电影。豆瓣有时候的恶臭风气真让人作呕，看见党就是1星起步，3星最高。那时候的共产党人要是没有这样的精神，哪有现在供你畅所欲言的社会。片子问题不是没有，表演戏剧，各种多余的画外音和前半段缓慢的节奏都是。但是这样一部那个年代就把双向剪辑运用的有模有样，人物转变自然感人，摄影的光影构图堪称大师的片子，居然在某些人那里是催吐作。我真是去你妈了个狗逼。

之所以说中共在抗日战争中起中流砥柱作用，不是说中共付出的兵力、物力最多，而是创造性地提出抗日民族统一战线，把全国人民紧密团结在中共的周围，不分民族、阶级、身份地位，赢得抗日战争的最终胜利。当年明月在《明朝那些事儿》里写到，为什么日本在历史上那么多次攻打中国，从明代的倭寇、朝鲜保卫战，到清末，再到抗日战争，却从来都是失败，从国力、时局、装备、兵力上全都讲不通，“那是因为他们不懂中国人。”《一个和八个》正是上述的生动案例。抗日民族统一战线如何实践？本片正是对该问题的回答，我看的那版如是说。

用了太多由画外音呈现的人物内心独白来进行叙事和表达人物内心状态，严重影响了观感体验，有违电影依靠画面、动作进行叙事的本质。叙事的节奏也不连贯，情绪烘托全靠台词。张艺谋的出彩摄影掩盖了片子导演的缺陷。通过小景别和画外音来拍摄战争场面，能够想象出当初物质资金匮乏情况下的创作困难。作为宏大战争背景下的侧面，视角新颖，关注具体人物。但王金作为主要人物性格扁平，没有弧光，只是一味的高而大，无法让人共情。