寅次郎的故事2：我爱我阿妈(1969)

简评

丑男寅次郎再次春心萌动，爱上了小时候那个经常受他欺负的老师女儿。一个会弹乐器的漂亮女人，怕是怎么也不会和寅次郎这个地痞有共同语言吧？失恋自然是毫无悬念的结局。看看寅次郎这一部电影中的遭遇，初见喜欢女孩子的开心，找到曾经卖皮肉生意母亲的失落，老师突然身故的悲伤，让人跟着一起百感交集。

底色悲凉。期待中梦里温柔的母亲，相遇后只问自己要钱；在老师那得到一丝丝父辈的寄托，而老师就过世了。老师女儿在阿寅掉上鳗鱼时的手舞足蹈，感觉他们也可以是同类，而她邀请阿寅去听自己的音乐会时，阿寅却在和别人骗钱算命，完全不是同类。其实医生和阿寅在车上对比时，五官也没有比阿寅出挑多少。最后在京都，遇见阿寅和母亲在一起了，瞬间又被戳中了一下。

这集有些崩坏，几乎全是支离破碎的支线。寻母遭冷遇，爱情无影踪，人间漂泊苦，东一榔头西一棒槌。寅次郎像是不通人情的顽童，没个正形，处处惹事，没有写成可爱的人物。好几个桥段沿袭前作，喜剧效果实在打折。只是如果观众在基本设定里找到共鸣，就还是可以一直看下去。每一次，都是真心错付。

年轻的山崎努真是帅，一点也不想《最长的离别》里的老年痴呆，怪不得寅次郎不是竞争对手。这集寅次郎在又一次（为什么要说又）追女孩的时候，居然对对女孩的父亲产生了亲人般的亲情，对比他寻找母亲的段落，原来山田洋次早在80年代就提出了亲情到底和血缘有无关系的命题，不过山田毕竟是山田，骨子里还是透着温情，最终大团圆的结局就是证明！

一个婚礼接着一个葬礼，一个女人接着一个女人，而且又多了个“风尘”仆仆的妈。最搞笑的是在广场宾馆那段，情趣旅馆早了我们几十年，有装了霓虹灯的浴缸，有上下抖动的床，还有镜子，加上漂亮的夏子和丑男寅次郎，这就是典型的日式AV嘛！可惜编剧还是给人性留了面子，非要让主人公既当浪子又立牌坊，所以我只好扣分了

情感的转折，称呼的改变，扭头，面对心爱的人，你选的男人，失落，拥抱与热泪，还有什么能比这种转折更让人震撼呢？从陌生到相爱，从熟识到熟识，一切都是定理，但是破碎与转折依然是如此无处不在，人的反应，因为对比，因为差异而让人感叹，而其中蕴含的定理，则是最具暴力和悲剧的残酷存在

悲喜交织，世事无常，人生如戏还是戏如人生？坪内老师视阿寅为己出，教导他要流汗吃苦务正业；得知阿寅有母亲的下落而不敢去见时，义正言辞告诫他生离死别对人意味着什么，让他立即去见上一面…教书育人何止于课堂？老师的角色让人钦佩而感动，老演员的演技更让人震撼不已（从女演员的表情都能看出钦敬之情）。阿寅本是喜剧角色，在悲情中的表现却张弛有度：导演选角相当厉害，这个角色似乎是为渥美清量身定做。剧情、台词、演员滴水不漏，这才叫电影啊！

第二集套路和第一集差不多，都是遇到了曾经的相识，还有他们美丽的女儿，我很想知道最后谁嫁给了寅次郎，那样的女子应该才是奇女子，冬子和夏子都很好，最后也都错过了寅次郎，算是放心了，也稍微有些遗憾。查了一下，最后一直未婚，果然浪子还是知道自己的。

说白了要先准备好适应寅次郎这个无赖自大的流浪汉角色才能理解这个人在后续被各种世俗冲刷后的性格变化/虽然寅次郎大概是个喜剧故事其皮肉之下免不了又是无依无靠的漂泊家伙屡次寄希望于外界重建感情依赖又必然因为悲剧内核需要屡次失败的必败主义/

从第二部已经能够感受到日本社会走出战后阴霾的气息了，寅次郎认亲失败后回家，大家打开电视的情节印象很深，电影拍摄于1969年，五年前的东京举办了奥运会，那一年被称为日本“战后复兴元年”，当时大家热衷于以电视为代表的新三大家电。同时，影片开头樱花与寅次郎在户外交谈的场景，旁边电线杆上写着“京成电铁”字样，也是那个时代，新干线成为日本交通发展的绝对名片。

生老病死，是人生的四大悲事。第一部办喜事，这一部办丧事，在首部寅次郎的浪迹游子人来疯市井小贩的形象已经够饱满了，这一部已经是把寅次郎的心理空缺进行补完，父母亲情。虽然片名为亲爱的阿妈，寅次郎那个像《千与千寻》汤婆婆的母亲只在片中出现个两次，而更多的愤世嫉俗明明教英语却满嘴古诗的老师无形中充当的父爱形象。寅次郎也从卖盗版书到算卦卖艺，即使小弟找到了正经工作，寅次郎依然浪迹

生离死别。1969年的日本已经有如此牛的情人旅馆了，居然有电动床和电动帘幕。由老师的指导引出和生母的相认，yakuza的模样母子其实都有。老师要紧的拜托是想吃鳗鱼，阿寅辛苦钓到鱼，大喜。一路奔跑想给老师一个高兴，却见到老师在躺椅上去世，大悲。心仪要好的女孩却把爱情给了别人，阿寅刚振作起来的精神又丧了。还是四处漂泊吧。