地下世界(1927)

简评

其实这并不是我喜欢看的结局，但这是影史第一部以盗匪为主角的电影，想来并不是很大胆，最终逃不过黑帮大佬认清现实举白旗的结局-他弄清楚了自己的女人爱的并不是他，所以他的心也如在枪林弹雨中的窗框，随着完整的墙壁逐渐被爆破，他的心也跟着一点点碎裂，以至于他的求生意志自主瓦解-他放弃了逃跑的机会，只因为他的心已死，爱是成全。

片内多个角色都塑造的很成功，让人印象深刻。女主漂亮，眼神很灵动，克里夫饰演的朋友忠义，虽然和老大的女人爱得死去活来，但因为对自己定位很准，没有背叛朋友，反而冒着生命危险营救，也让老大最后一刻明白自己的朋友和女人并没有背叛自己而选择了成全他们。，简单粗暴但真性真情，敢爱敢恨，可以为了自己的女人杀人，也因为误以为被背叛，拼死都要复仇。最后真相大白，又选择了成全。这才是真男人真性情。获得第1届奥斯卡最佳原创故事奖，从头到尾丝滑流畅，是部值得一看的电影。

8/·冯·斯登堡。充分汲取表现主义的先进经验，赋予光影效果以充沛表现力，但斯登堡并未仅止步于此，而是选择将眼界向视听手法与题材文本上再度进行深入探索，技法上的节奏明快的正反打镜头应用与正面特写的群像快切，以及文本直言不讳地刻画匪帮，聚焦非广泛认同下的正义与情义，称其为一类题材或一种手法的鼻祖都实不为过。

真的好看，打光什么的还不太懂，但是叙事来讲，简洁丰富，人物塑造鲜明真实，羽毛小姐勾引着动了真心，马仔总有种挥不去的忧郁，无能为力看穿一切的感觉，老大则是缺点优点都暴露得彻底的真汉子。好看！看到短评里的学长学姐真激动，我也打个卡09/12/2016 film form/film sense

【5S】好莱坞20年代黑帮片。贯彻好莱坞连贯性剪辑和交叉剪辑，悬疑味足。演员走位调度引导细节，画内虚影暗示画外实物，快速闪现醉客的嘴脸特写显派对迂腐及人之恍惚，轮廓光搭配烟雾渲染开枪时刻。惊其个性鲜明人物，又恶又良轻狂勇为的韦德，新立了衣着鲜明，装备精良的盗匪形象。#529

虽然本片是黑帮片的开山之作，但还是处于类型片的雏形阶段，斯登堡没有探触帮派的基石，而是着眼在帮派道德层面，江湖道义与忠诚。四年后勒鲁瓦的《小凯撒》，开始构建“骨架”，帮派组织层级，以及内部权力更迭；同年韦尔曼的《国民公敌》探索了帮派的“命脉”，组织运营，还有各帮派间势力的此消彼长。转年霍克斯的《疤面人》将镜头对准了“个体”，聚焦“组织”单元，人性及情感趋向剖析，还有帮派向主流融入的潜意识萌芽。至此黑帮片的大框架基本定型，接下去的90年间，几乎所有的黑帮片都是在这个大框架内叙事。

黑帮犯罪片的先驱，形式风格上前承表现主义后启黑色电影，强调光影的运用——墙上的栅栏影子和人影。故事单薄了些，黑帮的冲突只落在意气用事，而非利益冲突，所以故事还是比较情节剧。CC版的应该不是完整版，前后有些断裂。事件更多作为推动人物关系的因素，所以影片的人物塑料还算不错，咖啡厅一场戏拍得不错，交代了冲突双方的人物性格以及冲突诱因。

在B站看完。本片根据1922年真实事件改编，描写敌对匪帮互相角力最终两败俱伤的故事，也是影史首次以匪帮视角为主。Professor无疑是全片真正的主角，他既睿智温柔又有情有义，落入地下世界但比起璀璨珠宝更向往真爱的女孩谁又能不为他沦陷呢？结局Bull Weeds从仇恨中幡然醒悟，意识到情人和挚友尽管相爱，却始终未背叛自己。至此他洗净心中黑暗，虽仍难逃刑场，却终于能够怀着被爱的幸福与安全感坦然赴死。在丛林法则中漂泊求生只信自己的孤舟在生命尽头到底找到了锚点，所以他才面带微笑说这一小时已胜过枉活的半生。这次的happy ending是属于所有人的快乐结局，死在日出之前又未尝不是向阳而生的崭新机会。Ps. Feathers的衣服真·人间富贵花。

8/10。斯登堡运用稠密、炫目的摄影拍摄了这部鼻祖级的黑帮片，当主角枪杀想侵犯自己情妇的敌手时，烟雾和轮廓光营造了一个气氛浓厚的时刻。斯登堡直截了当地歌颂了那些犯罪的世俗英雄，主角是一个粗俗的珠宝大盗，他帮助了一个受到歧视的醉醺醺的拖地工，并收留做自己的马仔，后者成为了一个优雅得体的助手，并爱上了大盗的情妇，最不可思议的是结尾，主角单枪匹马和派遣大批警察前来逮捕他的社会恶斗，他被困在房间里做顽强抵抗，一度误会了想劫狱救他的助手和情妇，但最后还是宽宏大量地让助手带着情妇逃走，自己担任掩护，最后英雄般地走向警察投降。影片把当时猖獗一时的匪徒塑造成了无政府主义英雄，用开枪和绑票来挑战社会的不公，它的学徒们则避开了这种同情，如[国民公敌]最后被射中的黑帮在雨中，喃喃自语自己没有那么坚强，为犯罪分子祛了魅。

现在看这种画面表现强度百分之百的电影则不得不想去问：过去的一百年来电影的表达真的是越来越丰富了？还是越来越贫瘠了？羽毛从二楼缓缓飘落与小猫舔舐沾满牛奶的手指的细节，是电影如何表现时间与空间的神来之笔。德国表现主义时代的光影，由此在这里第一次获得了电影性，而不是浮夸的戏剧风格。如果没有此片只怕霍克斯的《疤面人》与韦尔曼的《国民公敌》的黑帮片也就无从谈起。

抢匪片祖师爷。后世用滥还总是用不好的经典元素大多可以在这片里寻根。一波三折的故事推进、匪帮形象反差萌、感情线vs大场面彼此呼应非常夺睛。男主优雅英俊重义气超越007，女主浮夸的外表下难掩真挚善良的本质。这片能进我的默片排名前五了。

这部经典默片标志了30年代Gangster Films的崛起，有情义讲忠诚的匪帮从此成为电影最经典的主角之一。故事虽然不复杂，但关于爱情与友情刻画得恰到好处。打光，构图颇具斯坦伯格日后的风格，还有一些用心的细节，结尾的警匪火拼就算是放在接近90年后的今天依然震撼人心。