第七天堂(1927)

简评

看《银湖之底》有提到珍妮·盖诺和这部《第七天堂》，就找来看一看。珍妮·盖诺太美了，而且她的表演看上去相当“现代”，这一点在片中其他演员的对比之下会更加鲜明。至于影片的传教性，用一个比较大的词儿，是大可以“历史地”去看待的，毕竟这样一部片子在跨越百年之后依然拥有打动人心的力量，根源还是在于它是关于人的，是关于人的一些最朴素、最美好的情感的。

有点拖沓但金句频出的好莱坞爱情故事，爱情如此简单淳朴忠贞，还带有极强的宗教色彩。但好吧，这是1927年，美国妇女1920年才获得选举权。做家务的女性苦苦等待，战争期间终于走出家门进工厂工作，劳动的男性上战场，“It's our nation, our women”。娇小女主找到自信，变得勇敢，都是因为对男主的爱。演员都好美，爬楼梯的著名镜头非常惊艳。

将电影中钟情段落要么惯于精简节约的快速闪光略过，要么直接依照主角俊男靓女的配对逻辑变为真实可信且细腻深刻的过程交代，过半时间对准了相遇时的两人身上，这为最富有心理活动的段落提供了基础，在并不忽略时代背景与人物缺陷中，丝丝入扣且动人心弦的感情戏便洋溢出了银幕，其中的每个表情与人物转变可谓真的牵动人心。于此相比，结尾更大声势的再度团圆反倒显得差了一点，毕竟照顾观众呼声大过了人物感情构建。同时技术也令人瞩目，空间上对于城市不同高度的地域构建凸显阶级，在用宗教赋予概念的情况下（宣传位置过火凸显），完成了底层人的天堂建造。镜头也依据此设计的运动路径，令人惊叹的升高镜头。同时，可能有绝少默片中将字幕化为语言的动人瞬间，后半段互相呼唤的段落中，人物叠化与字幕中相互姓名与天堂同时叠化，超神的设计。

极度浪漫诗意，隔空传情（一江春水向东流里也有这种套路）；结尾一段时间被压缩的非常厉害，先是三个人传来丈夫已死的消息，紧接着战争结束，然后丈夫回来。这种效果堪比格里菲斯在一个国家的诞生结尾那种平行剪辑，这种时空观念还是非常厉害的。鲍沙奇运用光影于此类浪漫电影的水平同时代估计也只有斯登堡和柯蒂斯可以一战了

妹妹遭姐姐长期虐待控制，一个想能够上街上扫地的下水道清洁工救了并收留她，平民爱情生活，因战争分开，又重聚，相拥而泣。背景在巴黎，其实毫不相干除了打出的字幕偶尔有一句法文，美国人那段时间真爱附庸风雅巴黎，也许那时整体的居住环境还比不得巴黎优雅文明？本土有着干净的街道、得体的着装、浪漫的爱情等会让美国观众觉得不太对味？或者有审查制度？因为电影和其他一些文化的流入源自法国？结构让人想到格里菲斯的《暴风雨中》，不过那俩姐妹关系很好还kiss，本片的姐妹又是极致，恶意虐待。

，战后残疾形象的设定（本片是盲，幸运星是瘸）。弗兰克·鲍沙其真的深受茂瑙所带来的电影风格影响，影片有着大量的假透视布景，营造着这对小确幸夫妻所处的复杂环境。影片同样保有鲜明的室内剧风格，聚焦人物，探索危机（情节），缓慢的叙事伴随着能引起共鸣的精彩调度和生活细节，其中不乏逗趣的喜剧桥段（水浇清洁工、新房居生活等）。结尾处对有声技术的尝试效果同样出色，群众嘈杂的叙境声不仅将气氛升至高潮，还象征了男主角急迫且纠葛的内心活动。｜最为著名的升降镜头天才般的诠释了第七天堂的概念。关于垂直楼梯的漩涡和第七天堂的镜头，有够预示着未来希区柯克和韦斯安德森的精彩。790

完全不用为结尾的反转设定感到不满，因为归功于两位主演完美的表演，加上导演出色调度，令本片的情感铺垫强大到可以完全令人忽略掉突兀的转变，完全投入于角色的内心世界中，这对一部电影而言无疑是成功的明证。男主角查尔斯-法莱尔的迷之自信最为迷人，珍妮-盖诺则令1927年完全成为属于她的超级大年。

。默片时代的好莱坞情节剧似乎都会成为后来这类型影视题材的范本，但是与后来者相对比依然有其可取之处。男女主角的表演让人物形象丰满，默片的形式使得影片少台词而重肢体和表情的细腻演绎。室内空间的构造略有集成表现主义的风格，同时以空间的调度暗示人物的关系：如上楼梯的垂直上升镜头、屋内男女主的空间关系交代，正是这些因素，影片不会因其题材而显得过时，也不仅有历史价值。本片与其他同年的默片相同之处，是创作者们都有了使用音效模拟真实声音的意识，有声电影的出现自然是一个可见的趋势。

。巴黎（一战前后）：下水道工人男主与被姐姐家暴的女主之间从相识到相爱终成眷属的曲折故事，过程中男主也因体会到生活的美好而逐渐从不信教到信教（所以某种程度上这还是个传教片）。片名第七天堂，指男女主居住的楼层（某公寓的第七层）。影片有着高水平的摄影美术（一些地方甚至有着类似于茂瑙式表现主义的韵味），升降楼梯那段的运镜也是高水准（优美而诗意），但作为传统故事片本片叙事较拖（），而且结尾男主怎么捡回的一条命没交代清楚（，但不交代清楚并没让叙事显得太仓促，）。

情切切天堂比翼，意绵绵归程可期，如磐石矢志不渝，终团圆相守相依。鲍沙其以沉着中正的叙事、才华彰显的场面调度、流畅的运镜、渗透细致入微的情感，打造出情深意长的经典爱情剧。格局佳，前半段聚焦美底层社会生活与两主角情感发展，后半段又大书战争，描摹人在战争状态下命运沉浮，微观宏观俱显，最终仍然以战后家庭团聚为落点，以情始以情终。娇姿娉婷、风折雨摧的珍妮•盖诺，楚楚动人、我见犹怜，于细微处见真章，任何一场情感表演都无可挑剔（奥斯卡影后实至名归）。最难得的是，早期默片格调纯粹、情感皎洁，这么直接的爱情，却让人几度心酸泪落。

把这样简单的故事拍得如此委婉动人，影响了后来的许多爱情片，可是这种最原始的感动是很难被超越的，Janet Gaynor給我的印象就如女主那样质朴，据说她银幕下也不爱涂脂抹粉，在获得奥斯卡影后殊荣时记者问她仪式上什么事情最使他激动时，她答道：“是见到了范朋克先生”。。。

战争元素加上缠绵悱恻的爱情故事真是好莱坞的鼻祖呀，阶梯的隐喻贯穿全片，从下水道到街道再到七层公寓，攀爬的努力来自爱的支持，默片时代的喜剧元素也很惊艳，出租车司机朋友和邻居等众多的配角塑造也非常成功，贯穿全片的浪漫主义情节也是导演的标志，战争场面在当时也算是大制作了吧