蛇穴(1948)

简评

有“公主明星”之称的奥利维娅·德哈维兰继《阴阳镜》之后再次“自毁形象”饰演精神病患者，展现了极其精湛的演技。上海本土论坛上对于那些发表奇葩、智障言论的人，常会建议其去宛平南路600号或是配一张某某床加大电量的搞笑图片，对于电疗、精神疗法、精神病患者群像等都可通过本片管窥一二。记得小时候某日在延庆路上驻足，忽有人拍我肩膀，回头一看，见某人冲我一直傻笑，感觉其精神不太正常，赶忙拔腿就走，确实有异于常人且令人惊诧的感觉，片中演员的演绎非常到位，给人以同样的感受。演好淑女、文青、太妹、贵妇、泼妇、荡妇等相较演好精神病患者还是容易些许的，不是说具有神经兮兮、歇斯底里的气质就能演活这些神经病患者，而且还要演出不同的病症、不同的程度以及不同的治疗效果。

他们会把疯子扔到装满了蛇的坑里，我想他们认为是有某种让正常人发疯的东西会把一个疯子吓到心智健全”毒龙潭“精神病院精神分析 德哈维兰饰演的恋父精神病患者无论是崩溃痛苦还是疑神疑鬼都太赞了谢谢这个理想化的结尾“我要回家了~~~~~”

对于那个时代的精神病院环境的呈现相当到位，奥利维娅·德哈维兰的表演绝对是获奖级别的优秀，把这个随时面临崩溃而又时刻不安的角色演绎得栩栩如生，在当时那个年代来说是非常前卫的一次尝试，病房内的群戏刻画十分精彩。

故事还算有意思，直接且集中的刻画了一个精神病角色（开场就用女主OS交代女主大梦初醒般的感受），女主的演技也很扎实。剧情有明显粗疏的地方，医生知晓医院床位紧张的现实后，接着就跳到他给女主注射治疗的场面了，这里应该交代一下这种治疗方式，不然为啥不早点用？女主初次面临院方评审失败后，接着的戏又回到了她换单间、跟其他病人接触这些日常上去，内容很琐碎，没了主线，本来剧情推到了她可能害死昔日男友、揭晓她精神病真相的悬念上了，这里就一下泄气了，其实包括她对精神病院处于蛇穴底部的幻想在内，这些对精神病院印象为主的戏码应该放在电影的前半段才符合逻辑。最后由医生点出病因，她得以出院，让本片有了“如何治愈精神病”的科教片味道。蛇穴等几个幻觉画面应该的还可以，女主演技虽不错，但全片过于单一的状态看着还是令人生腻

早期精神病院题材，女主总是一脸迷茫地睁着大眼睛，超级可爱…结尾安排了happy ending就不提了，精神病院里1号病区和5号病区天壤之别，有钱就可以进到1号病区；有时候病人更能接近病人，女主对Hester的照顾非常感人，一如《囚》里面有一个病人可以给木僵的病人喂牛奶，这连医生都做不到；对于病人治疗情况的检验非常粗暴和不近人情，逼问女主角为什么记得社保号码却不记得家庭住址，那个不断晃动的手指换谁都会焦虑；说到蛇穴时的上升镜头很惊悚很棒；女主的原生家庭和恋父情结导致后来一系列问题的设定没什么毛病，接受自己的问题就是好转的开始；不是所有病人都那么幸运可以碰到耐心的特瑞医生，这种病就是彻头彻尾的悲剧，有几个能离开医院重获新生的呢，又有几个能不被家人抛弃的呢

德哈维兰演得真好，那种挣扎于童年创伤中病患的焦虑与应激。并不觉得创伤缘由莫名其妙，童年时无法得到母亲足够的关爱，转而寻求父亲的关注与支持，而父亲与母亲的统一战线使其感到背叛与不信任，萌生出希望父亲死去的念头。等到父亲真正意外离世后，内心强烈的愧疚感迫使自己无法放下。再有如父亲般的男人向其求婚，因为强烈抗拒与反对而再次重蹈覆辙。这段精神分析很出色，而且细节确实有迹可循。不停出现的对五月十二号这一日期的抗拒，以及每次听到求婚时的反应与《爱德华大夫》中爱德华目睹条状痕迹的应激状态类似，甚至这套精神分析的模板也是走的前者路线，将精神病院比作无底深渊的蛇穴的上升镜头也有创意。

德哈维兰的演技秀，最近后知后觉发现她绝对是黄金年代的演技大神之一。电影由对“女主精神异常现象进行溯源”以及“从女主自身经历及所见所闻来反映精神病院病人处境”两条线展开，可惜两条线过于割裂，以至于使得电影有种抓不住重点的即视感，女主康复的整个过程都显得比较潦草。最大亮点是女主幻想所有病人处于毒龙潭中一幕，非常震撼。

有评价说是突破性的影片，有点言过其实，因为之前已经出现过比如《七重心》之类的精神分析，但本片基本全是在医院中的场景，使氛围更加浓郁，另外，女主的表演也很不错，再次印证了演边缘人物容易出彩，可惜，同年奥莉薇·黛·哈弗兰遇到了另一个刻画了边缘人物的简·惠曼，与影后失之交臂。还有，舞会的那首歌曲真好听

[毒龙潭]具有三项任务：作为德哈维兰的Vehicle；作为精神分析作品；作为展现精神病院病人的作品。这三者被放进了一个武断而千疮百孔的结构里互相打架，只到最后才稍微统一了一下。从今天来看，女主的角色根本不是个人物；弗洛伊德哪凉哪呆着；只有病院部分还可当做纪录片来开拓下视野。