月宫宝盒(1924)

简评

鸿篇巨制，壮观的布景和叠印、停机再拍等新鲜视效，范朋克的扮相是否符合当时存在的好莱坞美男的一个模范？风流而不下流，带有痞帅的特色，小胡子，和后来的克拉克盖博都类似/美国梦，处处显示出大萧条前美国人的乐观和优越感，中东和东亚都成为其手下任意捏造的对象，不知他们对于中国这一当时愚弱民族的邪恶狂妄的印象是从哪儿来的？/一窥黄柳霜在美国的戏路

“我再次顺便向范朋克表示敬意和怀念。范朋克不仅是一位演员，同时还是一位禀赋卓绝的创造者，他通过诗一般的乐观的作品，创造了一个人们无法忘怀的“经典”。好莱坞的光荣和财富适合卓别林、格里菲斯、麦克·塞纳特、汤姆斯·英斯、范朋克以及其他为数不多的几个人的名字分不开的。这些人是创造者而不是生意人经营的一个庞大组织中的的雇员。”——雷内·克莱尔。（威尔斯夸本片：/）

传统民间传说的银幕化改编非常成功的例子，除开在20年代略显冗长的时长外，影片的画面、布景、服饰都非常还原中世纪阿拉伯国家的样貌；Douglas Fairbanks的无言胜有声的肢体表演与矫健的身姿着实给影片加分不少，配乐尽管缺少一丝区分度，但依然很好地服务于默片剧情；从影片中看出双重曝光、借位和叠化等基本剪辑手法的灵活运用，在电影特效技术未成熟的年代更能体现电影人的想象力和智慧。

.19：今日在时光网看影讯，白天在「《爱乐之城》导演新片《巴比伦》提前上映…」那篇中注意到（…李君丽将饰演好莱坞第一个华裔电影明星黄柳霜。…），晚上又刷到「华人女星黄柳霜成登上美国货币的首个亚裔」（…1924年她在美国大明星范朋克主演的《巴格达窃贼》中扮演蒙古女孩而出名…），让我算是“认识”了她，冲着此巧合决定看下这部豆瓣主译名为《月宫宝盒》的电影：；，因为十三天前追看的《电影史话》有剪入此片段，只不过我已经忘了其对应片名，没想到刚好就是本片；《阿拉丁》，二者都是改编自《一千零一夜》，而片中让求婚的王子们去寻求稀世珍宝的段落则联想到《辉夜姬物语》；；……

男主是一个巴格达小偷，在集市上窃得魔绳，借助绳子进入王宫行窃，见到了睡梦中的公主并心慕之。印度、波斯和蒙古王子前来求亲，女仆占得一卦触碰到玫瑰者当选，男主和朋友于集市窃得衣装马匹混入求婚人群，男主触碰玫瑰公主芳心许之。结果蒙古女仆泄露男主为盗贼，男主被哈里发鞭笞驱逐。公主驱使求婚者寻觅最罕见珍宝，波斯王子获飞行魔毯，印度王子获预知水晶，蒙古王子获起死回生金苹果。男主经阿訇启发历经艰险觅得隐身衣和变出一切事物之月宫宝盒。蒙古女仆毒害公主，三人于水晶中见公主垂死，乘飞毯回宫以金苹果解救。公主于水晶中见男主获月宫宝盒赶回，于是推脱选择最珍惜之物。夜，蒙古王子伏两万士兵攻占巴格达，逼公主成亲。男主至巴格达城下以月宫宝盒变十万士兵进城，复以隐身衣救下公主，与公主喜结连理。主题：幸福靠赚取。黄柳霜出演。

一百年前的电影…有格里菲斯年代的史诗气概，高大雄伟的布景和雕像，俊男美女，奇诡的剧情，喷火的怪物，巨型的蝙蝠和海底虫子；但是又有好莱坞独特的乐观积极的氛围，不像德国表现主义巨制那种阴郁的气质；范朋克全程半裸，展现虬结的肌肉；公主的化妆不像德国片那样有厚重的眼影，更有一种比较自然清新的美；至于剧情是几个天方夜谭故事的拼盘，我现在看到这部影片，想到的不是男主多么英武，而是公主多么勇敢，女性真的伟大，为了感情用于牺牲

默片时代之《阿凡达》，象征了当时好莱坞工业的顶级制作水平。从花絮里得知范朋克是真的建了座巴格达城，这财力物力，难怪当时欧洲导演到了好莱坞都对其硬件条件服得不行。尽管故事充满奇幻色彩，但不妨碍在其中插入大量的说教和宗教宣传戏码，可见“教化”之功用早在默片时期便根植于美国主流电影，延续至今。另外从今天的角度看，本片实在是太种族歧视了，完全可以对标《一个国家的诞生》-_-||

吾欲之，吾必取之：蒙古人爱江山，侠盗爱美人。挺欢乐的，宛如一场盛大的东方主义意淫大会，蒙人满人，傻傻分不清楚，寻宝就像《十洲记》式的地理神话志（瓦克岛就是蓬莱岛？），美术也是一派胡来，但那硕大无朋的置景，和阿拉伯式的线条装饰，又有种奇怪的协调。开场十分钟的追逐戏最好看，调包计，胖子杠杆，巨型陶罐，谐趣与想象力爆棚，范朋克的表演，集急智、身手敏捷与男性荷尔蒙于一身，成为第一代大众情人不是没有理由的。

美国人找日本人穿（他们以为的)满族人的服饰扮演蒙古人来隐射整个华人甚至亚裔群体，而将美国人涂黑套上（他们以为的）中东服饰扮演巴格达人以表达美国人的价值观，冒犯性不输《一个国家的诞生》，“傅满洲”式刻板印象确实把亚裔埋汰的够呛，丑陋且没有《怪宴》有趣（怪宴辱却搞笑），放在今天从主演到导演编剧都会被骂的狗血淋头。我就说怎么那么熟悉，原来这就是后来大名鼎鼎的阿拉丁神灯迪士尼版的原型，飞毯有了，冒充王子有了，神灯的雏形（宝盒）有了，差个猴儿。电影本身拍的极富想象力，西方视角对东方奇观的幻想发挥到了超越时代的地步，20年代的制片厂是真肯花重金啊。范朋克就没几分钟穿着衣服，身材不赖，龙套都是肌肉男，尤其是那个非裔卫兵。黄柳霜演反派，聪明狡猾邪恶，蒙古王子觊觎巴格达（连涂黑都不涂的白人)公主的意象过于露骨

存在一种被称为东方主义的电影类型，诸如阿拉伯之夜、酋长、外国军团、阴谋和恐怖分子，运用当时的特效（魔毯、绳子魔术和可怕的怪兽），大量阿拉伯风格的布景，共享许多叙事作为一个整体的类别。范朋克的儿子透露，他在自己的电影中最喜欢这一部。这位体格健壮的影星在片中采用了“像猫一样不费力的”动作，是舞蹈也是体操。本片以及他更早的作品《罗宾汉》（1922）标致了范朋克从喜剧演员转型为动作冒险演员。这部电影也是黄柳霜演艺生涯中的重要一步。

。小偷男主与另外三个王子（印度/波斯/蒙古）四人争相使尽手段追巴格达的公主女主（哈里发之女，爱男主），以及男主因身份低贱而被哈里发驱逐后踏上冒险之旅寻到宝物，以及蒙古王子和他的大军占领巴格达强夺女主后男主用他的宝物战胜了蒙古王子势力并最终与女主在一起。精致/华美/充满异域想象力的摄影美术/特效是很高水平，但作为传统故事片叙事实在拖/淡且散+角色塑造很单薄扁平（同质于《尼伯龙根1》）。