炎上(1958)

简评

说实话比预期好上一点：回忆与现实的蒙太奇交织，压抑逼仄的情绪氛围，空灵而诡异的配乐，的确下了不少功夫。但整体看起来，确实没有呈现原著哪怕一丝一毫的精神，改编所截取的片段也基本不得要领，都不必说男主的演绎只有软弱与木讷，其他重要配角也实在是一闪而过，浮光掠影。三岛的《金阁》是个人心灵的悲剧史诗，而不是简单的社会犯罪剧，这种极纯粹的文学，真的不必强行影像化

没来得及看原著三岛的《火烧金阁寺》就看了电影，也不好判断符不符合三岛悠长的气质，只是市川的这股沉闷气息依然是吊人胃口，吸引人的。这般沉闷如同少年久久的不语，与其说他选择保持沉默，似乎从一开始他就已经落入了回忆与现实并置的悲情身份。这沉闷又像那远处的金阁寺一样，不知在三岛的笔下它是有多华丽，但在市川的镜头中它是神秘的一种存在，是少年内心深处的一个符号。除此之外也不知道是播放有问题还是版本处理确实如此，声轨总是有一点点对不上台词，反而在同样沉闷的空间中，人物的面貌和言语也在滞后中唤醒了时间上的一种诡异气氛，强烈而成为了「炎上」最重要的氛围。

市川昆比黑泽明还要老一点，拍摄风格却更现代，情节很跳跃，很多时间点似乎都没交代清，而是一堆人物心理片段的碎片，最后对人物心理似乎也没有完全说明白，导演也似乎故意摒弃了分析与解释，但动机都埋在了之前主角面对的日本社会的各种虚伪病态的表象里。另外此片最可惜的是用黑白拍摄，如果以彩色表现金阁寺对男主心理的意义，并被赋之熊熊烈火，可能感染力会震撼的多。

《金阁寺》+市川昆+市川雷藏，这个阵容想失手也不容易吧，但偏偏全片就做了很糟糕的选择，金阁寺的意向在本片被无限弱化，仅有的几个镜头拍的很小家子气，全无小林正树、筱田正浩镜头里日本传统建筑的美感，同时战乱对主角性格的影响也全部删去，仲代达矢饰演的柏木在这里也不承担对主角毁灭之欲的催化作用，因此可以说，本片失去了《金阁寺》灵魂性的东西而与原作没什么干系了。就只剩下一个自卑而局促的少年，在寻求人生突破上最终失败、失望的故事，可就这么一个故事，也讲的破碎而凌乱，开场时市川雷藏回忆画面的融汇镜头还算有想法，但这也导致叙事时间线的紊乱，而角色动机与角色关系，也因文本删减的关系显得莫名其妙（雷藏划别人刀鞘的戏就因为剧情变动而难以理解）。作为主干的男主与主持的关系，在诸多琐碎细节上反复纠结，非常低效而无趣

刨掉了原著几乎所有关于美学的探讨以及由此发散出的行为……选择了最保守无趣的改编方法，那还不如别改编了……剧本选择以主人公被捕后的审讯开场就注定了影片会走与原著精神完全不符的平庸路线。简暴地搞出了一个被霸凌的普通小青年拍成社会派式电影，只保留矛盾冲突最表面最浮躁的动机和形式，属实太土了（顺便X腿男居然找仲代演，完全没想到）

本片是市川昆第一部寬銀幕作品，便選擇三島由紀夫小說《金閣寺》進行改編，不得不說是一個極其大膽的想法。突出之處是市川昆並不打算理解三島由紀夫對美醜對立的痴迷，而是在視覺上盡情展現自己對日本人審美態度的極端理解，以大膽的影像描述，前衛的蒙太奇手法以及空寂的攝影取勝，展現了闊達的瘋狂，完全顛覆了三島由紀夫筆下那種曖昧的痴迷。

理想很丰满，现实很骨感。畸形的家庭，已经给少儿时期的沟口吾市心里留下了阴影。青春期的他来到了仰慕已久的寺庙，然而周围的人和事在他看来又是那样市侩和不可理喻，儿时对神秘和雄伟的金阁寺的美好幻想化为泡影，心灰意冷之下他一把火烧毁了金阁寺，并企图自杀未遂。其实，到最后沟口已经从一位心理疾病患者，逐步恶化为严重的抑郁症精神病患者了。简单地解读，就是一位青年抑郁症患者的故事。由于片子经常闪回少儿时期，可演员不变、屏幕一直黑白，造成过去和现在不能立马区分开，影响了俺对剧情的理解。主演短发、口吃、木讷、眼神发直，把沟口的形象和精神状态很好地呈现出来了，由此获得来年的最佳男主角奖，实至名归。由于对有些细节没理解到位，不敢打高分，。