典当商(1964)

简评

集中营夺走了纳泽曼的一切，挚爱和生活的热情，像行尸走肉般，冷酷无情的做生意，拒绝了真诚，只有钱才能让自己感受到活着，可是，不断闪回的过去，一直刺痛着纳泽曼的内心，以为会让自己越来越冷酷，其实，只是逃避，当得知自己的钱来自于妓院，纳泽曼的最后一道防线决堤，自己的学徒为自己挡了一枪，彻底勾起纳泽曼内心的热情，后悔得泪流满面。影片里每个人物的情绪表演都非常精彩。

可怜之人，必有其可憎之处。家人被迫害后的心如死灰，也无法成为对生者冷酷残忍的借口。沉默和无视，不能掩盖其纵容加害者的罪孽。最终的孤独恐惧，又怎么不是报应？片中各型各色的人物，大多都生而自由，却无往不在自身编制的囚笼之中。与其说是对集中营中恶的控诉，不如说是对个体平庸之恶的批判。

作为少数拍摄战后犹太人心态的作品，在环境上应该与经济的萧条，种族歧视与移民并置在一起研究。文本上前后完全不同，慷慨激昂的戏剧式自白与缄默压抑形成对比，视觉构成上，让我看到了更为强烈的码头风云，大城市与个体的对比不仅在文德斯的小品中出现，也是大都会德国表现主义的继承。

吕美特的片子像刺穿平面的一根针，然而他的人物却总是人海茫茫中寻不到的那个，镜头不断升高，典当商消失在人群中，想起了《热天午后》的艾尔·帕西诺，在媒体的围剿和群众的欢呼声中，没几个人会在乎他的死亡，第二天醒来依旧是抖音、惊雷和蔡徐坤的世界。

《典当商》表面上是一个大屠杀幸存者战后的梦魇般的生存悲剧，但在这些的后面展现给观众的却是战后美国的种族群像，在电影中绝大部分的配角都是黑人和移民，他们有的是权贵，有的却是蝼蚁，利益与金钱构成的世界中，犹太人如同是金钱守门人，他吝啬地评判着物品的价值，但实际上他也是被金钱控制的对象，在那些眼花缭乱的快速剪辑中，我们渐渐拼凑出典当商的记忆，亲眼见证家人的死亡是如此地痛苦，但可怕的是他不得不在新时代再一次面对亲近之人的死亡，血液成为了内心擦不掉的伤痕，而电影中无处不在的栅栏和铁丝网是在暗示着集中营和当铺都是禁锢之地，这个人远没有摆脱掉记忆的折磨，他试图逃离孤独的努力都在无力的现实面前瓦解，面对三个女性（故友、新欢与妓女），他只能逃避，甚至伤害，当道德危机袭来，他内心最后的防线也被击得粉碎

多处夸张机位的仰拍和俯拍让人感受到一丝威尔逊的气息，而那些街头奔跑的镜头和剪切让人马上想到新浪潮的余波，配乐的爵士味非常厉害，让人的观影情绪在抽离与深陷中徘徊，这是一种奇妙的状态。一帧闪回的多次运用非常厉害，不声不响就把旧日集中营的苦难、恐惧、麻木告诉了观众，在主演神级发挥的加持下，最后的几幕让观众身临其境，感受到无边的痛苦与无力。前来典当物品的人，与当年囚笼里的犹太人隔空互文，典当商的抛去所有对生活的热爱和留念只剩对金钱的执著一如集中营里面的冷酷的纳粹，最后监守自盗的学徒代其中枪倒地，那一幕竟然有些神性。到最后，拉到高空的镜头，俯瞰着蝼蚁般的人群，生活依旧，记忆依旧。

猶太典當商所經歷的苦痛導並未有邏輯性的介紹，只是經由該典當商片斷的回憶去描繪，觀者只知其受到迫害，但卻不知其然。這部電影似乎只任由男主角表達其因遭受德軍壓迫所表達的痛苦為主軸，然以觀賞他人之痛苦能夠取樂乎！觀看電影的樂趣並不在於電影中主角所表達的痛苦及冷漠，没有合理劇情，即使表演得再精彩，也只是徒然。在西方世界只要遇到遭納粹荼毒的電影，似乎就是好的電影，不亦令人怪哉！典當商所言世界上略遜於光速而排名第二快的是花錢，良有以也，實為人生之金科玉律。

Annette Insdorf课上观。而我没有死，我带着幸存者永恒的愧疚，失语地、幽闭地、连恨都无力地，被记忆牢牢钉在我的躯壳里。我张开嘴却无法发出声音，对突然挤进脑子里的碎片无能为力，向扼住我的手、指向我的枪说yes。目前看过所有电影里，最有力的表演。

8/10。吕美特描绘的生命是被往事困住的囚徒，片头躺椅之上男主一脸麻木的应付家人打算周游欧洲的想法，脑中闪现战前妻子形象，随后又忆起开往集中营的列车、好友趴在铁丝网上浑身鲜血的画面，他早已习惯不露情绪地应付他人，索取金钱排解恐惧，给年轻伙计灌输打劫店铺的冷酷思想，他变得如纳粹般无情。

一部很惊人的电影，从头至尾都没有大段的正面描写来刻画集中营的残酷，而是通过梦魇一般的闪回片段来侧写，大幅增加戏剧张力的同时也让观众真切地感到了悲哀的历史带给个体的创伤。一闪而过的跳帧手法就像是人在眨眼，宛如一个悲剧的观众，目睹着、注视着这一切残忍的发生。男主角的表演非常出色，把压抑、麻木、痛苦都演活了。西德尼吕美特的作品常常是极伤痛而沉重的，这部《典当商》也不例外。

这是最早探讨德国纳粹集中营的幸存者在余生中受集中营创伤的影响的电影之一，导演是西德尼·鲁迈特。影片的主人公是一个当铺的老板，犹太人，经常受到集中营回忆的影响。片中运用了大量闪回，而且特别快，可能需要一帧帧播放才能捕捉到闪回的画面，这样做也能让观众身临其境般体验主人公痛苦的回忆

光影质感强，空间感也好（逼仄和空旷，紧张和放松）通过控制每次闪回单个镜头的长度，不断交代更多的背景故事，逐渐塑造出完整的人物，回想起开始的镜头如同噩梦。列车那段蒙太奇震了，让主人公的心理创伤真能感同身受到。画面非常有设计感，镜头语言精准有力，看得出我们吕大爷的独具匠心！ #补遗