成龙的特技(1999)

简评

成龙自己分析自己的动作戏构思，算是实景化“导演评论”音轨了。看完才知道每一个动作场景都是高标准构图的，他（们）是带着导演思维去看待自己动作场景的最终呈现效果。他无时不刻都在想着如何让动作呈现真实但稍微夸张的花活效果，这种带有喜剧色彩场景互动是他绝活了，改变了大家的对动作片的最传统看法。最后的动作戏慢镜头教学真的是必学的入门级教程。

成龙模拟场景现身说法，揭示他经典影片中的搏命特技背后的秘密。看完还是非常震撼的，不愧是首位获得奥斯卡终身成就奖的华人，成龙取得成功绝不是偶然的。在动作电影领域的专业和不断求新的态度，开创了独属于他的动作电影美学，并且引领了世界潮流。唯一可惜的是没有提及《我是谁》中跳楼一段是怎么拍的。

看的想哭，成龙真的太不容易了，他的成功绝对不是随随便便的，他对待工作的态度其实可以用拼命来概括，通过这部作品我彻底的了解了小时候那些为之疯狂为之拍手叫好心潮澎湃的片段都是这么来的，了解了成龙电影幕后的故事和拍摄手法，成龙真的是大师，他反复提到的那一句“不要觉得成龙很厉害，其实就是反反复复的去做”给人以莫大的启示，即使是成龙这么牛的人物也是靠勤奋和汗水打拼才获得的成功，看着看着又哭又笑，感动满满，其实都是成龙的拼命和工匠精神给我的情感冲击，还有就是干大事的人必须有一个忠于自己的团队，这个团队要非常的默契，成家班做到了，虽然成家班的成员都不太出名，我也就知道一个火星，但人家做幕后也是同样的伟大。最后来到了货仓，笑死了，灭霸在这都得被成龙扇俩大嘴巴子，真的太棒了，成龙真的是个精益求精的人。工匠精神

这里面也许还揭示了一个秘密。很多动作明星的职业生涯都很短暂，受身体年龄的限制，但成龙电影和他的团队的影响力却长时间持续。也许在于，成龙并非单纯将武打功夫京剧动作导入到电影里，而是融合创造出一套属于自己独有的动作表达方式，同时也革新了动作片的形式美学。在成龙的现身说法里会惊叹也明白，他从演员走向导演的过程是必然的。

看了这个片子才会明白为什么成龙的动作电影会那么好看吸引人，完全可以说是开创了自己的风格自己的电影时代的大佬。一改旧武侠沉闷且套路的武打风格，精心设计，通过对时间、摄影、道具与动作的设计，拍出流畅、新意、合理、搞笑、带劲的动作片。当然，功劳也有成家班的一份

毋庸置疑，在功夫喜剧领域，成龙绝对是【宗师地位】【大师人物】，这部纪录片对于功夫片爱好者来说是很好的说明书，成龙亲自告诉你在那个年代，很多动作片都是怎么进行设计和拍摄的，他又是如何巧妙地充分运用道具形成喜剧效果的，也有大量的演示和案例进行展现，充满了创意和妙思，包括A计划的一些拍摄。同时，成龙也将武行的很多心酸、风险也都表露无疑，并利用自己的影响力不断改善这个行业，某种程度上甚至可以说几乎用他一己之力极大幅度地提高了武行的地位、待遇，并通过各种诸如购买保险、安全措施方式减低武行可能面临的风险。成龙不可不谓为伟大！

动作不合理也没关系，关键是要好看，打起来要有艺术性、观赏性，要吸引观众。危险动作，请勿模仿，注意安全。现在的小鲜肉演戏是靠颜值、靠流量，成龙演戏是用生命。.com/v_show/id_XMjAzNjYyNjA=.html?spm=.~5!2~5!3~5~5~5!165~5~5~5~A

就真的五体投地，不只是“蛮力”般的疯狂努力，而是这种动作的创造性、想象力和超人般的胆量、心力，还有一种不言弃返璞归真的香港电影精神。不仅如此，成龙对于镜头调度的把握在纪录片中显得更加重要，无数的动作设计和构图都在成龙的编排下焕发一种真实感和自己独特的风格，在动作片领域，他可以被称作是大师级人物，那些所谓的什么自私的只想着自己的言论，终有一天会不攻自破，感谢成龙，所有得到的荣耀都实至名归

现在的电影不好看了，不是拍不好，而是没必要。大家拍得都不好看，你拍得太好，同行怎么办？所以都收收力，能做八分做五分，少花点预算，少赚点口碑钱，一充一抵，钱来得也轻松。重复几十几百遍去拍一个镜头，这种事放现在，太蠢了。成龙能成为“成龙”，是拿命较真来的。纪录片里有几句话，说到电影里制造爆炸场景的时候，好莱坞一般选择后期加特效，但是这样费用比较高，“成龙选择的方法就便宜多了，只需要真的弄出爆炸，然后尽快逃命就行了”。道出辛酸。

以前读书刚毕业，互联网已经流行于国内，无意间网上看到了这个片子，当时看了之后真是大受启发，印象非常深刻，成龙在动作设计方面是个天才。但是当我长大之后，回想起这个片子，却感到惋惜。因为这个片子当时在欧美特技圈子也引起了不小的热度，从此之后好莱坞的动作设计有飞跃式的进步，不得不说就是学到了成龙以及香港电影的技巧。如今香港电影没落，而好莱坞电影生生不息，不得不感到惋惜

成龙不如找个电影学院当教授吧，讲课水平够高超的，绝对比继续拍烂片强。现在看《十二生肖》后成龙拍的那一堆，更多的已经不是看烂片的愤怒了，反而是一股浓浓的英雄迟暮的悲凉，看着年迈的还是很卖力的成龙和与他合作的表演起来shi一样的“流量明星”们，有一种极端的荒诞感。所以，龙叔为什么不接《瞬息全宇宙》……

成龙在片子用来寻求“效果”各种道具和特技和《教父》里四散开来的橘子，飞溅的玻璃异曲同工，做的都是“视觉化”的工作，激活了空间，是画面内元素和元素之间的“蒙太奇”。基于这一套玩法来的语言，调度，表演，剪辑，构成成龙“动作喜剧”的全部。受益匪浅。