焦点新闻(1969)

简评

，科斯塔·加夫拉斯更像是雷诺阿的继承者，在他煽动性的影片之中，广场总是充满着人，在这一点上他与安东尼奥尼后68时期拍摄的三部彩色影片截然不同。在影片中对于媒介和摄影技术的进步是肯定性的，对于现代性也如是。在影片的后半部分，群集的目击者以个体-单子的身份出现，他们身上是否自带闪回叙事是一种道德判断，代表他们是否被加夫拉斯的上帝式作者认定能够分有主体性的窄门，从而操纵前半部分无中心的影像质料。作为《罗生门》或《十二怒汉》怀疑主义的对立面，《Z》罗伯特·卡帕式纪实风格的背后是一种完美的莱布尼茨式的巴洛克视角主义（“诗意现实主义”的激进回魂），无数个体的证言被动员起来，以点为单位发生在影片的弯曲之中，拼凑为叙境的先定和谐，而这种和谐又在某种程度上与好莱坞连续性剪辑的情动机器如出一辙。

太感人了…泪目…之前总觉得教材上分析的片子剧情都知道了，没有想看的兴趣，但《Z》使我这一观念彻底改变。政治电影，敢于揭露政治丑闻，鞭挞统治集团的暴虐行径，真实事件，希腊议员被右翼俊人暗杀；开创纪实与虚构浑然一体的叙事风格，侦探片形式，车祸悬念，法官调查，记者拍照，证人回忆，当事人罗生门式的讲述；剪辑上开创时空和动作场景切换，后现代技法-偷换时空、跳切、声音连贯配合跳切；结尾“他还活着。”音乐非常动人，快速剪辑，小个子追着跳上车看哭了……一切都不应该被禁止，在俊人群居的地方我难以存活，如若俊政府掌权，不自杀就一定会暴力反抗这反人道的压迫，窒息感太让人痛苦了。看的资源不高清，字幕也不大匹配，以后的以后，愿意再看一遍。

甭跟我说自由的旗帜，甭跟我说民主的理念，不要跟我说社会平等和正义应该占重要位置，那些东西都不过是某些人拿来欺骗我们的说辞。现实就是剥削永恒，压迫永恒、不平等永恒，新鲜吗？不新鲜，从来如此，自有人类历史就如此，无论你是哪派，为了维持权力和富贵，手段都是如此熟悉，历史是胜利者的清单，是胜利者书写，以阻隔或改写别人的记忆。电影前半是“客观”讲述事件，后半以检察官和记者的主视角回顾细节并作出评价，政治立场是鲜明和有倾向性的，同时也被局限。剪辑师非常出色，大量跳跃省略，营造出了残暴贪婪、无知混乱的群像底色，而情节上再次看到了《火车上的谋杀案》抽丝剥茧式的层层叙事和反转。政治电影擅以题材吸睛，希望于每一个艺术作品，每一种书写样式它都是多元的，都是庞杂的，而不是为了吻合当代胜利者的主流叙事。

60年代法国主流叙事电影的政治化。科斯塔-加夫拉斯（政治惊悚片最著名的代表）。整合左派政治和古典叙事电影且在商业上取得最大成功的类型，政治惊悚片。情节往往建构在对一个真实官方丑闻的调查之上，这个丑闻在片中或被冠以真名，或仅作轻微掩饰，为观众提供了类似侦探片的兴奋刺激，以及通过借揭露真相所带来的震撼。使用新电影技巧（瞬间闪回、慢动作、定格、手持摄影机）营造出悬疑和动感极强的枪战动作场面。未看

甭跟我说自由的旗帜，甭跟我说民主的理念，不要跟我说社会平等和正义应该占重要位置，那些东西都不过是某些人拿来欺骗我们的说辞。现实就是剥削永恒，压迫永恒、不平等永恒，新鲜吗？不新鲜，从来如此，自有人类历史就如此，无论你是哪派，为了维持权力和富贵，手段都是如此熟悉，历史是胜利者的清单，是胜利者书写，以阻隔或改写别人的记忆。电影前半是“客观”讲述事件，后半以检察官和记者的主视角挖掘细节并作出评价，政治立场是鲜明和有倾向性的，同时也被局限。剪辑师非常出色，大量跳跃省略，营造出了残暴贪婪、无知混乱的群像底色，而情节上再次看到了《火车上的谋杀案》抽丝剥茧式的层层叙事功力。政治电影擅以题材吸睛，希望于每一个艺术作品，每一种书写样式它都是多元的，都是庞杂的，而不是为了吻合当代胜利者的主流叙事。

该片是公认的政治电影的典范，是该领域的开山之作。它具有咄咄逼人的政治批判锋芒。影片导演摒弃了廉价的煽情效果，全片的摄影基调引人注目地选择了高调，色彩明朗，节奏明快，整个影像系统是昂扬坦荡而非消沉晦暗的，足以体现导演要把独裁集团的鬼蜮伎俩拿到“光天化日”下示众的良苦用心，体现了导演对以检察官为代表的正义力量的颂扬。该片将严肃的政论、客观的纪实、跌宕的情节、绵延的悬念有机交织在一起，维系住了观众的观看兴趣。

　　本片讲述在军事政权创独裁体制的南欧某国（影射希腊），反对政府的在野党领袖Z先生在一次演讲中遭人暗杀，政府当局公布是意外车祸而死，对这理由不能置信的人们强烈要求查明真相。从Z先生的同事那儿打听到种种迹象的检察官决定抵抗政治压力追查到底，终于发现这是一宗有计划的政治谋杀，并牵扯出许多政界的大人物。可是后来牵涉这件命案的人不是被流放就是被处以徒刑或是被杀。加斯华凭借此片一举成名，并开启了政治黑幕片的新风暴。

镜头调度和剪辑很厉害，开头官员会议几个拉镜头看似严肃实则走神就奠定了整体黑色中夹带着幽默的基调，集会时，前/侧跟的全景长镜头，z从人群中穿过，危机四伏，歹徒袭击前的音响是心跳，暗示厄运。几个拉、摇镜头展现人物关系、位置，以及有种荒诞意味。妻子出现后，回忆、幻想不断交织，个人情感与政治环境融合。证人、官员的重复审讯自有讽刺。结尾很黑色，很戏谑，很真实。

76/本片如有雷同，纯属故意为之的片头设计非常有趣！电影在叙事上采取了类似50%纪实50%虚构的方式，在效果的营造上自然比不过罗生门，但考虑导演主要意图在于对政治的隐射和讽刺，这不失为一种有效的方式。电影后半段用过侦探悬疑片的方式讲述了政治惊悚片的故事，抛开其历史意义来看，故事类比同类型的韩国政治商业电影不算出彩。加夫拉斯大场面的掌控能力很出色，极速的变焦镜头十分契合影片的节奏和氛围。最惊喜的是“假反打”的处理，影片多次通过拍摄反打镜头完成时空转换。汽车追逐想起了《西北偏北》的飞机杀人，确实是飞机杀人更具惊悚效果。影片结尾的新闻播报完成了反高潮式的结尾，揭露本国政治的黑暗以及权力熏天。

冷战下关于政治的一次谋杀，全面，直观，正视暴力，不带任何隐喻特质，带有法兰西特质的反抗，集会，反国家机器，全方位揭露社会形态把控个体自由，阴谋阳谋，暗杀收买，配合快速切换的镜头，幻想与联想，沉思与批判，带有激进的左派思想却不是将其塑造成完美英雄，审视案件的抽丝破茧，故事进程的遮掩与偏见，交由观众自行体味，特写，定格，音乐，快节奏，是正义的伸张，也是真相的揭露。Z的意思是他还活着。

跟《热天午后》同属于那种“熬过无聊的两个小时就为了结尾精华的五分钟”之流的长电影。结尾那一层层象征“人类社会与思想中珍贵的宝藏”的词条累积而成的尸山见证了观众艰难建立起的解脱与欣慰的轰然倒塌，无论对本片抱有什么样的想象，最后一定会令人出乎意料却又唏嘘不已。另外要注意，结尾的表现形式和前面零度现实主义风格对比而言无疑有巨大的陌生感与撕裂感，这不正是这类政治阴谋电影最应该抵达观众的强度吗？

镜头聚焦在象征权力的徽章上，拥有军队的力量就会掌管生死；意识形态这种病毒，不应该让传播；可以有聚会和游行示威，但必须要通过审查和批准；自由的思想观念在泛滥的时候，就是危险潜伏的时候；任何的国家权力机器，都是使用任何手段，维护稳固利益的地位；是革命就会有鲜血和生命的代价；最后的结局，也看到这个被少数人操纵的世界，无论有多少证据材料，想要推翻他们真是天方夜谭的笑话。电影节奏感，剪辑和配乐太有煽动性了。