凯撒与克里奥佩特拉(1945)
Caesar and CleopatraUP:2022-07-27
《凯撒和埃及艳后》(英语:Caesar and Cleopatra),1945年英国特艺七彩电影,改编自萧伯纳1901年的剧本《凯撒和埃及艳后》,由加布里埃尔·帕斯卡尔执导,克劳德·雷恩斯和费雯·丽主演。另有部分镜头由布赖恩·德蒙·赫斯特执导。该片由独立制片公司和帕斯卡尔制片厂制作,鹰狮发行公司发行。
情节
年迈的尤利乌斯·凯撒攻占了埃及首都亚历山大港,试图化解年轻的克娄巴特拉公主和她的弟弟托勒密十三世之间的不和。在由此引发的宫廷阴谋中,凯撒与克娄巴特拉建立了一种特殊的关系,并教她如何最大限度地利用她的王权。
演员
- 克劳德·雷恩斯 饰 尤利乌斯·凯撒
- 费雯·丽 饰 克娄巴特拉七世
- 斯特瓦尔特·格兰杰 饰 阿波罗多洛斯
- 弗洛拉·罗布森 饰 塔塔蒂塔
- 弗朗西斯·L·沙利文 饰 波提纽斯
- 巴兹尔·西德尼 饰 鲁菲欧
- 塞西尔·帕克 饰 英国人
- 雷蒙德·洛夫尔 饰 卢修斯·塞普蒂穆斯
- 安东尼·尤斯特勒尔 饰 阿基拉斯
- 埃内斯特·斯西格 饰 希俄斯的狄奥多图斯
- 安东尼·哈维 饰 托勒密十三世
- 罗伯特·亚当斯 饰 努比亚奴隶
- 奥尔加·爱德华兹
- 哈达·斯旺希尔德 饰 克娄巴特拉的侍女
- 迈克尔·伦尼 饰 百夫长甲
- 詹姆斯·麦凯尔彻妮 饰 百夫长乙
- 埃斯梅·珀西 饰 多莫将军
- 斯坦利·霍洛韦 饰 贝尔泽诺尔
- 李奥·真 饰 贝尔·阿夫里斯
- 阿伦·惠特利 饰 波斯人
- 安东尼·霍莱斯 饰 船工
- 查尔斯·维克托 饰 搬运工甲
- 罗纳德·夏纳 饰 搬运工乙
- 约翰·布赖宁 饰 哨兵
- 约翰·劳里 饰 辅助哨兵甲
- 查尔斯·罗尔夫 饰 辅助哨兵乙
- 费利克斯·艾尔默 饰 贵族甲
- 艾弗·巴纳德 饰 贵族乙
- 瓦伦廷·德亚尔 饰 近卫兵甲
- 查尔斯·迪恩 饰 近卫兵乙
- 芮妮·阿舍森 饰 艾勒斯
- 玛丽·奥尔特 饰 埃及女子
- 彼得·贝利斯 饰 米特里达梯的助手
- 迈克尔·柯杨尼斯 饰 委员
- 卡伊·肯德尔 饰 奴隶女孩
- 泽娜·马歇尔 饰 侍女
- 罗杰·摩尔 临时演员
- 卡思琳·内斯比特 饰 埃及女子
- 查尔斯·佩顿 饰 委员
- 简·西蒙斯 饰 竖琴手
制作
本片拍摄采用特艺七彩技术,并配有豪华装备,是当时英国制作的最昂贵的电影,耗资1,278,000英镑。
帕斯卡尔从埃及订购沙子以使电影色彩逼真。由于是在第二次世界大战期间拍摄的,拍摄进程遇到延误。在拍摄过程中,费雯·丽曾不慎摔倒,流掉了她和丈夫劳伦斯·奥利维尔的孩子。这一事件抵消了费雯·丽的躁郁症,但使她情绪崩溃,停工达五周。
这部电影在当时票房十分低靡,几乎断送了帕斯卡尔的职业生涯。这是第一部用彩色技术拍摄的萧伯纳电影,也是帕斯卡尔一生中最后一部电影版的萧伯纳戏剧。在萧伯纳于1950年去世后,帕斯卡尔又拍了一部从萧伯纳作品衍生来的电影,即1952年的《安德鲁克里斯和狮子》。
反响
本片在美国获1,363,371美元票房,成为有史以来最受欢迎的英国电影之一。但它仍没有达到最初的预期。《综艺》杂志估计,电影使兰克损失了300万美元。
虽然《凯撒和埃及艳后》票房失利,但约翰·布赖恩获奥斯卡最佳艺术指导奖提名。
获得奖项
- 第1届戛纳电影节
提名:Grand Prize of the Festival - 第19届奥斯卡金像奖
提名:彩色片最佳艺术指导和室内布景
- 盖布里埃尔·帕斯卡 Gabriel Pascal导演
- 克劳德·雷恩斯 Claude Rains演员
- 费雯·丽 Vivien Leigh演员
- 斯图尔特·格兰杰 Stewart Granger演员
- 弗劳拉·罗博森 Flora Robson演员
- 弗朗西斯·L·沙利文 Francis L. Sullivan演员
简评
中规中矩地还原了萧伯纳的剧本(1898),我记得书里金句还是不少的,演出来之后那种睿智的俏皮劲儿被狠狠限制了,难道面对这种作品时人的想象力才能带来最深刻的体验?可这不就是为戏剧创作的吗?或是电影的布景削弱了演员的表现力度?#语言与文字
难怪泰勒版找不到上世纪偶然看到的那个狮身人面像里对话的情节,原来是这个版本,搞混淆了。对萧伯纳不熟悉,只耳闻他认同费边社、生命力哲学、尼采式超人,先看看电影。电影和剧本还原了恺撒的治国理念和让人忠诚的无与伦比的人格魅力——战斗如闪电,普照如太阳,并在与斯芬克斯的对话中将这二元哲学合一,去寻觅他降生前的原型。埃及“伊西斯”,是恺撒信仰的维纳斯(阿芙洛狄忒)、密涅瓦(雅典娜)、福尔图娜(命运或幸运女神)等共同原型,伊西斯是赫耳墨斯之女,赫耳墨斯(墨丘利)又是恺撒发现罗马与高卢共祀的神祇,由毕达哥拉斯受启于吠陀和波斯而传于努马,努马为罗马的立法被高卢劫去,故有此同。恺撒的儒略历,和《赫丘力(克里希那)颂》,就表明他有意传承埃及赫耳墨斯的精神力量:丢开一切软弱,命运护人无畏。费雯丽多层演技切换自如。
再次表示完全忽视有问题的英文字幕和演员们飞快的语速,只是觉得这部也很有戏剧化的成分,不过本来这段史实就很久远了也不是很确切。克里奥佩特拉的确是从天真到了成熟,凯撒也有点特别开明了,不过亮点还是艳后的那一套套异域风情的衣服…可惜为了这么个我们很难重温的角色费雯丽失去了自己最重要的东
萧伯纳把凯撒和克娄巴特拉之间的关系处理得像是一对父女,凯撒扶持她登上王位,锻炼其心智,宠溺她的任性,甚至原谅她后期的桀骜和背叛。在凯撒这个形象身上,萧伯纳寄托了太多关于贤王的想象,把他写得如同神祗,威严、宽容、勤奋、智慧,联想到其日后遇刺的事迹,尤其显出理想主义的悲情。相比之下,克娄巴特拉从小女孩成长为一个心思缜密的政治人物的过程反倒有些突兀,结尾处两人矛盾公开化,互相刺杀心腹,这样严重的政治分歧,只靠一个安东尼便将其平息,说服力不足。
影片最后40几分钟,克里奥佩拉的野心与暴虐终于露出面目,费雯丽那段演的精彩极了。可前面的那大段大段天真,活泼的艳后到之后的野心家的转变太快了,不知是故意隐藏的野心还是命运使然的,让人一下摸不着头脑。我爱费雯丽,可那个活泼的女王实在有点十三点兮兮,我受不了,而且还有点斯嘉丽的影子。
费雯·丽版的“埃及艳后”,编剧竟然是萧伯纳。剧情与伊丽莎白·泰勒版和克劳黛·考尔白版差别很大,艳后最后没有倾国倾城,凯撒就像一个爸爸,放弃了艳后并承诺将安东尼“许配”给她……“养成版”的艳后和集华盛顿与圣诞老人特性于一体的凯撒;艳后从天真无邪到充满心计(虽然还是幼稚)的转变有点突兀,凯撒的塑造也过于“现代”了。不过主要还是看费雯·丽,服装设计很不错。
终于看完了,电影情节可以说是不知所云,很难看懂每个人物做事的动机,克里奥佩特拉的转变也生硬的惊人。有趣的是拍出了恺撒与克里奥佩特拉关系延展的另一种可能,如父如师,并且为后续安东尼的出现打了一个很好的铺垫。这部戏的服化道比埃及艳后精彩多了,有时候不一定砸钱换几十套衣服就是最好的,这部戏极度还原的精美造型很加分,费雯丽真的太美了。另,恺撒居然是卡萨布兰卡里的雷诺警官!
6/10。情节的高潮处深度揭示了萧伯纳的精英崇拜,他认为民众愚昧无知,需要铁腕人物来统治,在处理敌人波底奴斯时,艳后违背了凯撒的决定,命令健壮的宫廷女管家塔塔提塔杀死波底奴斯,尽管众人都支持艳后、反对凯撒的决定,但众人所在的皇宫被愤怒的群众包围这一事实,证明了凯撒的正确。凯撒眼中淘气的女王克里奥佩特拉,爱哭、爱笑,使尽各种手段撒娇,内心恐慌时急需对方来安慰,她代表了民智未开的埃及,必须由勇猛又仁慈宽厚的铁腕人物征服、指点学习正确的治国方法,她像小孩子或小狗那样被罗马大军和女管家吓到,有了凯撒撑腰,转眼透出骄奢、专横的一面,狠狠鞭打奴仆,傲慢地推倒埃及年幼国王托勒美,自己坐上王座,而托勒美欲让座位给凯撒时,凯撒和蔼地谢绝,艳后的卑鄙、贪婪和愚昧,只是为了照应凯撒的优良品质和他渴望男欢女爱的另一面。
萧伯纳版本改编,旨在展现克里奥佩特拉如何从天真无邪的少女,利用凯撒,扫清障碍,成为一代埃及主宰者的故事!我觉得费雯丽版本太跳脱了,并且克里奥佩特拉生在帝王家,还有一个对她充满敌意的弟弟,怎么可能这么天真任性?还有就是凯撒的扮演者,不刮胡子打光的时候,有点像太监,太没有气势了!主角两个演员选得不怎么地,赔了300万实属正常!但费雯丽因为这个片,劳累过度导致流产,真是太可惜了,不值得!才发现费雯丽好小小一只啊!埃及艳后贴身女仆演得真是太好了!配角演得不错,埃及艳后弟弟居然是个小烟嗓,孩子也太白了,戴上头饰误以为是小女孩儿,不过太舞台剧感了!剧情令人迷惑,台词太多了!感觉埃及艳后这个题材跟受过诅咒一样,虽然演员努力,画面很美,服装道具也很精良,但一定会赔钱,并且会赔个底儿掉!安东尼前传,凯撒糖爹了