寻找1967的女神(2000)

简评

他初到国外，遇见了犹如天仙的女神，然而他满脑子都是另一个女神（平成废物名不虚传）。文艺片叙事很艺术，但是剧情还是最后男主解开女主心结，然后两人相爱。即便俗套，依旧可以感受到爱，平成废物死宅的他，不知道如何取悦她，希望以他的方式能使她不受伤害，结果却适得其反，两人分道扬镳，他还是回来，陪伴她，尊重她的选择。

一部莫名其妙找到的电影，渣画质下的开篇列车镜头有股空灵而赛博朋克的美感，不过为了能入戏还是找了个D9的rip。心灵上的感同身受可以跨越文化和种族，让彼此更靠近，故事很痛苦，最后的放下是给自己挣脱阴影结伴同行的机会。没想到，雅人叔是个大大的酱油。。

好有才气的导演啊……浪漫又悲伤，女主和母亲还有外婆，痛苦自30年前开始延续……两个母亲都没能保护好自己的女儿，可是我已经无力去苛责他们了，我期望看到女主结束那个男人的生命，但是又觉得她应该放下枪，放过自己，那个男人不过是在等死，一枪崩了便宜他了，男女主算是两个受伤的人互相舔伤口，依偎在一起吧……但我有一点小小的私心希望配在女主身边的是个女生就好了

罗方夫妇借《寻找1967的女神》这个契机，同时也在寻找一种发生在人与人之间亲密而又安全的两性关系。跨文化交流一直是他们探索的母题。这部千禧年作品较以往作品的长足进步在于，通过电影这一媒介二人真正将人文风貌、自然景观以及历史包袱与人的成长饶有趣味地建立起了连接，并运用人的智慧将这些构成现代人肖像的经典元素打造成一款经典的艺术品。对于人类犯下的罪行，仅凭人类的审视与反思是远远不够的。倘若《秋月》还在要求观众睁开眼睛去看，那么「女神」已经在教人类启动所有感官部位，依赖直觉去全方位体验这个广阔的大千世界了。那些载人横跨地图的交通工具，或者带人穿越时空的社交软件，抑或是那些给予人梦想的文艺作品，无疑都在协助人类拓展抑或建立人与人关系的边界。它们不应成为包庇人性之恶的载体，而是要成为《人造天堂》的动力。

无言以对，牛逼炸了。导演用最合适的视听语言完成了呈现。光怪陆离的世纪都市东京和广袤原始的澳洲荒原是一重碰撞，中国哲学解救了受到西方哲学原罪论折磨的痛苦灵魂又是一重碰撞。父权以及父权所创造的过去的神的消失，随之而来的是女神的新生。很喜欢女主母亲和女主，以及父女的两场戏，仰望星空的另一面就是拷问自己内心深处的道德，而星空中只残留下星体燃烧后的黑洞。

强烈的世纪末质感、无法疗愈的伤痛和虚无，以及拆解、变形又莫名浪漫的呈现，将世界终结般的迷离、能够穿透世界的孤独和一种不明来由、无可奈何却是决定性的陪伴、守护和温暖，展示在了一次澳洲内陆之旅和一辆红色雪铁龙中。结构、形式和跳脱的细节处理，都特别90年代，有一种敏感忧郁却又开放自信的感觉，闪回补述的部分难得的既扩充了表达又不让人烦闷，罗丝·伯恩和黑川力矢的演出都对味。结尾重场戏的设置寓言感过强，略失生动，不过表意有点新意。罗卓瑶在这样一个既奇情又超脱的世界故事中，依然释出了自己的深情和创造力。

气质独特。在东京和澳大利亚两个时空间穿梭的公路爱情。片头东京拍得好赛博朋克，高速转动的孤寂。萝丝·拜恩的演出唯有威尼斯影后的桂冠能匹配，酒店狂舞和做爱大哭两场戏都太太太太惊人。黑川力矢也太帅了…导演真牛逼，把几种截然不同的气质混杂在一起，最后呈现出来的是渣画质也无法抹去的孤独和感动。

1、女主拿了当年的威尼斯影后。2、姑娘居然裤裆戴着锁，那男的急得都抄起了铁锹。3、这片里的法国DS车估计就是CAPSA做的那款。话说这家厂还没破产吗？4、看到后面我一下就明白了那姑娘为什么戴着这玩意儿。5、大爆炸的声音还在天上回荡。6、两个赤身躺着，那个镜头好美。窗外夜空。7、界雅人客串了一把，吃面条。看得我饿了。一公里外就有一家，兰州拉面。不知道关门没有。况且还下着雨。8、过了几天，我看了十五楼的陈小姐的长篇解析，真好。我算是白看了。她说DS是法语女神的缩写。这么好的概念怎么就砸在CAPSA手里了呢？