小玩意(1933)

简评

拍得颇有趣味，又有几分浪漫在里面。对女性的态度很前卫，不管是叶大嫂袁璞的暧昧关系、黎莉莉大方健康不妖娆的身体展示还是整个以女性为主导的手工业团体。镜头语言领先同时代，景深镜头极富空间感，玩具与战争的蒙太奇，结尾几乎是打破第四面墙的对着镜头呐喊。就是字幕关于爱囶内容过于直白露骨了点，其实光是小玩意的多重指涉在这方面已经足够。

看最初十分钟以为是个有关于出轨的爱情片，没想到是居然是一个主旋律爱国片，题材和内容放在今天看似有点过时，不过这也跟时代和语境有关，这部电影基本满足了我对中国老电影中的一切，包括人物，剧情等的一切期待，都在电影里了。三十年代电影中第一个熟练运用好莱坞拍摄技巧和明显苏联蒙太奇影子的导演，里面有经典的小孩子玩“小玩意”的飞机坦克和真实的打仗混剪，太有战舰波将金号那味了，另外阮玲玉真的美的不可方物，最后那段战争后遗症表演的太过于出色，一个小时四十分钟的默片，竟然也这么精彩

30年代无声片佳作，孙瑜成就了阮玲玉又一个经典银幕形象。叶大嫂是这个乡间手工作坊的核心人物，其他人围拢在她周围，不仅在于她的心灵手巧，创意巧思不断，更在于她美貌与智慧并存，高情商周旋于村民之间，风情万种却又不失体面。这样的女性形象可以说非常超前。阮玲玉真是生就了一张大银幕的脸，特写表演细腻，情绪饱满。影片在摄影方面也很考究，记忆深刻的一幕是韩兰根带着叶大嫂和儿女赶去找突发急病的丈夫，几个人一字排开在河岸堤坝上匆匆走过，摄影机跟拍演员，非常流畅地展示了乡间小路的风景。还有袁璞回忆自己回国后寻找叶大嫂的场景，使用了主观视角，也很独到。在剧作上，孙瑜让叶大嫂在不知情的情况下与失散的儿子短暂相处，不仅升华了主题，而且使人物命运没有一悲到底，反而有了些许希望的曙光，显示了孙瑜一贯的理想主义风格。

“她终于自主选择了人生，可是最后她疯了”。阮玲玉和黎莉莉在影片中的妆容特别现代，阿勇和小赵也是帅小伙，还有黎莉莉的超短裤也很清爽。被拐卖的儿子得到了更好的生活条件，真是讽刺。惊讶于在30年代能够呈现一个在婚姻关系中的女性和丈夫以外的男性之间的爱意，我们真的被规训太久了吧，不然为什么当代的主流影视作品里，陷入这样情境的女性常常是一个单一的反派角色？

孙瑜导演开片用一个长镜头描写了一个风景优美的江南水乡，导演的镜头非常具有诗的浪漫主义风格。由阮玲玉饰演的叶大嫂栩栩如生，演技超凡，叶大嫂一家过着平凡而较为快乐的生活，以制作小玩意谋生。时代改变了身处其中的每一个人，这是一部以战争为背景的影片，先后丈夫死去，儿子被人贩子卖了，女儿死去，对叶大嫂沉重的心理打击，她发疯了，是战争使她发疯的，导演借影片表现出了对中国革命的鼓舞人心和对战争残酷性的悲悯。国破家亡，导演从一个普通的中国传统手工业家庭的没落入手，叙事简明，运用多次对比镜头，展现了西方侵略中国时代下残酷的社会现实和战争下心灵美丽淳朴的普通人。

太好看了，起初还因为完全没有声音觉得不适应，关注剧情后渐入佳境，最后感动到流泪。小孩在桌上玩飞机大炮玩具的时候使用对比蒙太奇展示了前线打仗时的战场状况，引发观众审视战争。珠儿陪那群小孩子玩的时候那种轻松愉快的氛围。最后叶大嫂在新年夜由于爆竹声触发战后应激创伤时，高升呼喊着打仗了敌人来了，吓得百姓们人心惶惶奔走逃跑，刻画了战争对于平民百姓造成的巨大创伤，叶大嫂指向围观群众振臂高呼，然后举起手直直指向镜头，打破了第四堵墙，让镜头前的观众引发了深刻的思考。剧情也很跌宕起伏，丢失的小儿子十年后在马路上相逢，叶大嫂叫卖着小玩意衣着简陋的流浪，而她的儿子被卖给了有钱人家，穿着一身光鲜亮丽的童子军服装来买小玩意，叶大嫂听说他未来要上战场报效祖国，便不收他的钱“飞机和兵，是应该送给救中国的人的”，泪目。

影史拉片。孙瑜30年代大部分影片都强烈反映了他的政治社会激情，与现实主义艺术家不同的是他把注意力放在求善求美上，带有空想社会主义思想的浪漫，乡亲邻里互济互爱的和谐，抨击战争对和谐生活的破坏来表达他的理想与追求，同时期的左翼作家往往具有直接的揭露性，但是孙瑜却富有主观的理想，影片最后叶大嫂的大声呼喊就足以体现（打破第四堵墙），同时他也是这时期最早把好莱坞电影叙事剪接技巧运用到自己作品的导演，带来比较流畅新鲜的视觉感受。

这些小玩意儿不知道是不是都是道具做的，那也太厉害了，游乐场都没开，就有了那些设施在院子里，感觉真的好好哦，黎莉莉还直接穿超短裤，老电影总能给我惊喜。可贵的是，电影并不严肃无聊，还有很多逗乐的小细节，很有意思啊。用玩具转场战争场面也蛮有新意的。看电影的时候自己随机播放歌单，偶尔听到一点儿跟剧情蛮合的音乐还挺快乐的。

张曼玉说阮玲玉最厉害是“骚在骨子里”。果然穿着农妇衣衫依然骚柔动人，是那种会软言软语让人吃了厉害的笑面妇人。一点儿声音没有的默片，101分钟，看完了，阮玲玉演得好。“挺起胸口朝前上！”再坚强再充满希望也会被社会和战争吃干抹净，底层劳动人民真惨呐。/ 刘嘉玲长得是像黎莉莉

很不错的左翼电影，以国货小玩具在竞争中的失落来暗喻中国的悲惨命运，尤其出色的是那个平行蒙太奇，一边是孩子玩玩具坦克枪炮的画面，一边是洋人用坦克枪炮打进来的画面。最后阮玲玉在街头的发疯，借由一个疯子的嘴说出那些激励民众反抗的话，既动人又讽刺，而她最后那一指，则打破了第四堵墙，把观众代入到电影之中了，联想到电影播放的背景，很有警醒意味。电影真是靠表演撑起来的，阮玲玉的表现力太强了，想起之前看黎莉莉04年的采访提及阮玲玉在电影拍摄过程中教给黎对于表演的感受，愈发觉得阮的死的可惜。

与《大路》一样，《小玩意》依然是一部具有强烈宣传性的抗日题材影片，不同的是，《大路》的主角是工人阶级，而《小玩意》将镜头对准了勤劳质朴的劳动人民，具有及强烈的左翼倾向。本片通过描写叶大嫂这个玩具手艺人悲惨的一生，概括了自第一次世界大战后到“九一八”“一二八”这十多年里，帝国主义侵略、军阀混战和国民党反动派给中国人民带来的灾难以及小手工业者的破产，刻画了叶大嫂、珠儿这些劳动人民的刻苦勤劳、优美质朴的形象。本片在视听风格上是爽朗明快、富于热情的。

动荡年代下的匠人妇女家破人亡、仍不忘为国捐躯。以前的电影真是简单、直接、纯粹，立意鲜明。小玩意儿，是孩童的玩具、是匠人的发明、是群众的营生，也可以是成熟国家工业的成果，也是战场上对抗敌人的武器。阮玲玉的表现，相对之前的《桃花泣血记》感觉有明显的进步。没有音效、没有配乐、没有声音、没有台词，全靠镜头画面和演技表现，还是很有感染力的。