寅次郎的故事1(1969)

简评

“较之小津对中产阶级题材的偏爱，山田洋次更多地把视线投向社会中的边缘和底层人群。”……可更多视线就代表立场转移吗？未必！一开场导演就通过寅次郎的两个“小动作”作性格定调：一把抄起就要进洞的高尔夫球、旁若无人擦身而过耳鬓厮磨的恋人。反映此公：乐观热情却又总爱误人好事！后续情节证明果然如此。先看妹妹的相亲。假如山田是要站在底层立场温讽中产嫌贫，他会让哥哥的餐桌礼仪比较得体，可得体未换来好感亲近，屡遭针对嫌弃于是婚事告吹。实际剧情刚好相反，让观众感到越界出格甚至无礼的反而是寅次郎（当然要以喜剧风格去平衡）！再看男主自己的爱情线。原以为与主持女儿冬子情投意合，谁曾想人家只把他当作徐志胜，且那未婚夫无论身份背景还是身材仪表都非常的都会白领俊男感。导演在暗示真正的问题并非阶层偏见而在于你自个的性格长相！

50年50部电影，是世界上最长的系列电影，本片是系列的开篇之作。影片中，市井小人物车寅次郎行走江湖，沾染一身臭毛病，还爱耍小聪明，虽然没什么坏心眼，但总是会弄巧成拙，让人又可气又可笑。影片展现了当时年代下的市井生活和人情风貌，虽然现在已经物是人非，但还是有些看头的。

渥美清的长相，具有绝对的喜剧优势，就像徐志胜那样。但让他在戏里怎么谈一段动人的感情，视觉上合理，还能触动人，就太有技术难度了。山田洋次的办法很妙，似有若无，让爱情无疾而终。单向的感情，也是感情，更让人怅然。只看小津安二郎电影中的笠智众，是不完整的，至少得加上山田洋次的。

跨越半个世纪的寅次郎几乎是日本特定时代的产物。自战后废墟复苏过来正处大发展的日本一直横跨泡沫经济时代直到20世纪末，寅次郎的生命历程印刻着日本的历史。这可看作小津嫁女的变种，只不过小津的故事里老派的一切终究不可挽留，只余无限忧愁。而寅次郎不仅完成了承前启后，也探向了未来。小津的嫁女是私情抒发，而寅次郎的向前推进则是山田作为后辈的展望。寅次郎通过妹妹出嫁完成了与过去的和解，虽然一无所有未来迷茫，但依旧向前走。这一关键性的叙事情节里结构了日本60年代末的某种民族情绪，反观下来，我们的00年代也是如此，可惜我们的期盼已然走远。寅次郎最大的魅力就在于其生命里镌刻着愁苦与温情以及不绝的希望———那些平民生活的美好。

4- 视线和声音是重要元素，初次与叔叔婶婶会面的镜头非常有代表性，叔叔婶婶在中上的小框中出现，寅次郎更是只闻其声未见其人，而当他出声，众人视线便向聚光灯般投向未在画中犹在中心的寅次郎，视线引导出现在每个段落，舞台聚光灯无处不在，让寅次郎每每在众人视线的舞台上或唱或说的形象凝聚而出。

以为没看过这部系列剧的其他剧集，仅仅是就偶然看到这部戏的观感而写。作为不了解任何剧情和背景的白目观众，这部剧给我的感觉是平实但略显乏味。从影片名字可以看出该影片主要是将男主的故事，但从本部影片来讲，剧集过于琐碎，对男主性格的刻画比较明显，但总觉得1个半小时的影片我都没抓到重点。不过60年代末拍出的片子，年代感很强，当时城市的风貌值得一看。

渥美清、倍赏千惠子、笠智众、志村乔，这个阵容也太逆天了吧。志村乔出来短短几分钟，念了几句台词就把人给念哭了，果真是演技之神。寅次郎这个人物纯真得很复杂，无论用哪个年代的眼光看都是格格不入的人，游荡于尘世中，却又脱胎在世俗外，了不起，很期待之后的49部寅次郎的故事

系列开篇就把寅次郎刻画得有血有肉，故事娓娓道来，将市井小民的人间悲喜剧演绎的活灵活现。渥美清的演技炉火纯青，每个动作、每个表情、每个小细节都拿捏的很到位，所以在第一部就已经把寅次郎的形象很充实、立体地塑造出来了。有底层庶民的屎屁尿笑话，也有让人会心一笑的生活小细节。阿寅的疯、蠢、粗、真让人又恨又爱，既会跟着叔婶一起骂他混蛋，又会跟樱花一起为他担心。以悲剧作始终，来去无牵挂。配乐特别有霓虹味儿。

最近想去柴又看看，正好几天前老师在课上又讲到这个系列，今天终于开始了。对怀旧和下町风情都很喜欢，应该早就看的。果然没有失望，有笑声和温暖，新郎的父亲发言挺感动的。影片节奏还挺快，渥美清的表演风格应该也影响了武田铁矢。感觉陈佩斯父子的天生我才系列也有这部影片的影子。

于私心来说，我对山田洋次的作品，基本全然接受——他总是相信，那些愿望落空后的溃败，或许才是生活的常态，但他也总是愿意为这些不成器的伤口，抚以那最温厚的理解和宽容。48部的开篇之作，基本奠定了全系列的基调：如果说大部分的故事说到底，只是为了回家，那寅次郎的故事里，那个终点只能是离家出走。山田洋次给予了寅次郎无数的毛病，反倒是那些真切可爱的优点，藏在台面之下，而这也使得寅次郎的人物基调，本身就在自给自足中，走向流浪的暗处。有家不能回，甚至拒绝这个家，这是山田洋次的物哀和温柔。

因為《寅次郎的故事》電視劇版收視率大爆，所以編寫電視劇的編劇山田洋次力爭開拍電影版續寫寅次郎的事蹟。本片節奏明快，劇情豐富，肢體和言語笑點都非常豐富，可見山田洋次花了不少心思，當然渥美清也功不可沒，他以誇張而不變形，幽默又質樸的表演塑造了寅次郎善良，健康又豁達的庶民形象，當然山田洋次也在該片奠定整個系列基調，寅次郎是一個其貌不揚的小人物，他自然樸實的平民魅力自然拉近了和觀眾的距離，但經常失敗的情感經歷，卻是代表了人類悲哀，寂寞的一面，引起了比較強烈的情感共鳴，這也是這個系列電影之所以長盛不衰的秘訣。

康健问题的诈骗果然不分中外，倍赏千惠子真的太符合我对东亚人的审美了，看到寅次郎的故事也理解为什么现在《大江大河》等年代剧集收到欢迎，在飞速更新的时代总喜欢回顾刚刚没离开多久的过去吧。剧情虽然很简单，但是是一个一窥日本社会演变的视角，以及很多冲突在身边又在发生，很喜欢这些平民视角的故事，很普通很舒服。寅次郎面对冬子的感觉太惨了，感同身受。小人物小市民的日常。