北斋漫画(1981)

简评

这部影片中饰演女儿阿荣的田中裕子还十分年轻，既是她的父亲，又是漫画家、日本浮世绘大师的葛饰北斋（绪形拳饰演）的成名，完全离不开她的陪伴，也因此终生未嫁，七十多岁还保有处女之身以身相许文学巨匠龙泽马琴（西田敏行饰演）送了几近失明的佐七老先生最后一程。同样，也完整地阅读了她老爸临终前给自己撰写的祭文“他们临死前，总是说些动听的话！”

为什么，为什么绪形拳把一代宗师画家演成了一个流氓无赖！为什么在画出富士山后就直接跳到了老年！为什么所有演员的老年妆都像是往脸上贴了一层硅胶面具！为什么传记片就不能贴近一下事实！所以本片唯一的看点只有田中裕子的演技和樋口可南子的颜值……三颗星全部送给两位昭和女神。

首先是对白很精彩，表达很精准。但是对于北斋心理的塑造方面，尤其从低谷到重拾画笔绘出名作方面的转折略微突兀。最出彩的镜头是阿直在磨镜师家里的被多面镜子反射出的倩影，既美丽又危险，而阿直也更多的是作为北斋一生的心理寄托。最喜欢田中欲子的角色，可爱又无私。两个男人生命的最后一刻一位回到了婴儿状态吸吮着乳房，一位在悲凉的自言自语后狼狈倒地。

《北斋漫画》——即葛饰北斋名作《海女与蛸》创作史。23岁的樋口可南子，前后以女怪、少女的身份出现，集灵与肉于一体；26岁的田中裕子扮演的阿荣，却整整贯穿了画家可以说是徒劳的一生；“我能啜吸你的乳房吗？”章鱼在青春的胴体上爬行，在画家的眼里夸张扭曲变形，艺术的高潮蓦然定格，成为永恒。记得这副画几年前刚在东京展出的时候，荒木经惟便兴致勃勃跑去了，一见到画，就狂喜着大喊：“章鱼酱！章鱼酱！”“啊，得到力量了！厉害啊，章鱼酱。”接着，辻惟雄、村上隆等艺术家纷纷前去朝拜，细述这幅画和自己那些不得不说的故事。

再别过度解读搁哪卖文艺了，这片子除了演员演技在线和樋口小姐一如既往的完美肉体其他的真的一坨屎，北斋的狂来自于精神的反叛和真实，流水涨的一样的叙事，中学生作文一样的机械化首尾呼应，既没有什么逆行于路的狂背和真性情，也没有所谓女人山文学的花丛终有肃冬时，完完全全变成了一个莫名其妙的操蛋玩意歇斯底里的一生。

神神叨叨的叙事，饱含人间血泪。前半部的雨中好汉，笑尽世人胆小，放浪形骸只为开宗立派。后半部老眼昏花的九旬老汉，还要向天再借五年学习西洋画，成为“真正的艺术家”。围绕身边的马琴、歌磨也个个是坟头蹦迪、有情有义的一时俊杰。樋口可南子扮演两代缪斯“直子”，与章鱼共舞特摄场面，田中裕子应该还比她小三岁，演从15到70的阿荣，每一段都很精彩。北斋在老父灵前跳起辣椒舞，最后10分钟父女诀别，还有几处讽刺幕府恶政，都是有笑有泪的好戏。

雖然現在研究觸手淩辱類成人漫畫都會提起《海女與綃》，但北齋這幅畫（以及他其他作品都）還算不上漫畫啦，意圖也不能算真正的淩辱——本片以第一位直子對北齋的羞辱為始，以另一位直子對北齋的羞辱為終，章魚與女的結合成為北齋反過來蹂躪直子重振雄風的契機，但此舉終究是失敗的，它最終指向的竟是北齋的創作迷茫。

零碎的想法记录。不太明白导演为什么这样拍，作为传记片显得诡异和荒诞，还有些乏味。冲着田中裕子来的，是的她太美了。Onao的前半段近乎妖的画风和诡异的行事大概是为了给北斋的艺术之路铺垫，但是观众看来显得刻意和突兀。后半段感觉还行，至少能感受人物的动机与逻辑。海女与蛸的那段虽然浓浓特摄片风，但是樋口可南子的美貌与表演还是拯救了一切。

导演抛开北斋的那些风景大作，富岳三十六景，富岳百景，北斋漫画，富士越龙，还有那副大画幅的须佐之男命厄神退治之图，专挑春宫图，也是蛮有角度的，直子那一段竟让我感觉在看惊悚片，而且几个不同人生时期的转换太仓促了。龙泽马琴可真是北斋的挚友，他出钱为北斋出版画也让人感动。我好奇的是江户时期身体裸露的风俗如此开放吗？难怪吉原能成为那时期日本三大花柳之地，看来日本的肉欲之美，也是渊源有自。

葛饰北斋的传记电影，并不是很了解这位艺术家，所以电影本身感觉有些“胡搞”，也有可能是我的字幕问题…但是能感受到影片存在的一种独特的气质，“他们临死之前，总是说这些动听的话”小荣说这话真的又好笑又心酸，除此以外，本片最大的看点还得是田中裕子和樋口可南子啊，田中裕子的轻柔，樋口可南子的魅惑

艺术和性的关系，挺老生常谈的。缪斯这个概念被实体化同时又超现实化。不少段落特别话剧，作品评论、艺术抱负、人物情感什么的经常靠大段的独白讲出来，不算很高明，画家传记片常见的那些比较套路的东西也不少。另外那个老年妆实在不忍直视，章鱼那段特摄也有点毁情绪，可能80年代初日本电影在工业水平这块已经有点滞后了。最后也最重要的，樋口可南子实在太美了！

新藤兼人为葛饰北斋拍的传记片，与传统的拍法不同，本片没有将焦点完全聚集在葛饰北斋身上，反而大量落点于他的周边人物，我想葛饰北斋看到本片也会很喜欢这样的拍摄角度，因为比起自己，我想他也是更希望见到穿插陪伴于他一生的人，而从他的女儿，挚友，爱人等方向入手，最终也能汇集到葛饰北斋的这个点，再加上旁敲富士山，海浪和八爪鱼等一生重要之物，关于他的人生组图（不必考据其真实性，否则就败了兴致）也便相对完整地呈现出来了，但拍摄对象只是简单的视觉选择，难得的是本片展露的性情，它非常好地与葛饰北斋的活世态度及精神作了一致的对应，其中的肆意，狂乱，幽默，进取以及得失，种种围绕在欲望间的情绪也都很好得抵达到了观众的内心，让观众真正在两小时以内进入了葛饰北斋的内心世界，所以此为传记类型里的佳作。