尼伯龙根：西格弗里德之死(1924)

简评

昏黄斑驳的图画仿佛是时间深处的倦容，但存在，是的，存在。一个动作，一个表情都提醒着这里曾是尤其鲜活着的生命在挥发灵魂。默片本身已经如此接近史诗，王子恶龙勇士的三两事或许只是那危险而优美的本体的陪衬了。我想的是，到底需要怎样的爱，才能完成这样一部电影呢？对电影有点失去热情的时候看，向朗大师致敬。

从开头环绕山顶的彩虹、主人公铸剑的锋芒开始，这部奇幻电影的伟大祖先就在图像方面以时代最强的效果为它的后辈指明了道路。24年的时候这特效应该是全球领先了吧。朗后来的很多审美取向都能在这里面找到：立体主义的城堡建筑以及由规整几何图案的重复构成的室内纹饰乃至人物衣着，都能在《大都会》里找到；而尼伯龙根岩洞里的水潭及怪石，后来就被搬到了《月里嫦娥》里的月球上。但感觉一开始的很多步骤和游戏很像（或者说，从奇幻电影而来的某些游戏也算是它的远亲了）：屠龙、打小怪获得道具、帮人做任务升级……那条龙的样子真的很萌，于是显得很无辜：舒舒服服地趴在自己的窝里喝着水，就突然被一个陌生人跑过来杀了，一句解释也没有，从此在剧本中消失，好冤枉啊。

作为一百年前的片子，画面、音乐、调度、服化道全面在线。与指环的剧情相对照会非常有意思，本片剧情大致相当于《诸神的黄昏》捎带提一下《齐格弗里德》。指环从尼伯龙根之歌拓展为四部曲的过程好比先写了《雪山飞狐》，再补上《飞狐外传》以及《书剑恩仇录》。在指环中冈特之妹的存在感被极度削弱，几乎沦为工具人，在原本剧情中却是贯穿始终的女主。

从建筑、布景到服装，都做到了对时代的还原，让电影本身有种史诗感。影片有两个表现主义镜头：第一个是克里米尔特的梦，两只黑鸽子杀死了白鸽子，黑鸽子应该指布伦希尔特和哈根，白鸽子指西格弗里德。第二个是西格弗里德死后，开着花的树枯萎然后变成骷髅，一方面象征着他的死，一方面象征着克里米尔特的绝望。故事的漏洞太多：，她应该爱上西格弗里德，而不是要杀死他。，他当时就在场，他瞎了吗？，居然还画了个靶子，是嫌丈夫命长，还是想改嫁了。而且知道龚特尔可能对丈夫不利，居然还在打哑迷。，所以最后的标枪是怎么把他穿透的？

这是《大都会》。本片是根据德国古老传说改编的电影 电影从头到尾贯穿着浑厚雄壮的音乐 以配合其古典主义戏剧的矛盾冲突。古典主义戏剧家把古希腊、罗马戏剧奉为典范。他们作品中的故事情节和人物，大多来自古代戏剧、史诗、神话和历史。古代英雄人物尤其成为他们的描绘对象。但是他们关心的不是历史真实，而是借古人来表达自己的社会理想。这部几近一百年前的电影把人类情感 以及各种人物的内心矛盾描述的淋漓尽致 是当之无愧可以名留青史的电影!

【观影打卡】《齐格弗里德之死》弗里茨朗。大家好，我是杀死大蜥蜴的网红英雄齐格弗里德，我是个大傻子，我的老婆是个傻白甜，我的拜把子兄弟是个气管炎，我死的好惨。更惨的是《尼伯龙根之歌》完全可以改名叫做《哈根传》。多谢尼伯龙根老铁给我刷的礼物！（弗里茨朗的版本相比C版的《尼伯龙根之歌》，改动不小。）

这一集可以称之为是英雄的崛起与陨落，一个战胜自然力量的英雄，倒在宫廷阴谋的暗算之下，是神话演绎的史诗，恢弘而又悲壮，充满浪漫主义色彩。结合影片的年代，故事本身的成熟与粗糙都不足为奇，影像艺术上的开拓性才是真正令人叹为观止的部分，宏大的场面、精致的构图、专业的服化，甚至还有超自然的特效，后世史诗电影的根底，完全可以从这里窥见发端与原型。

默片史诗，奇幻巨作！表现主义与奇观神话的超然结合，我特么简直是全程跪完的。美术、布景、配乐，堪称登峰造极，悲剧英雄的崛起与陨落，充满希腊神话般的宿命论调及古典主义气息，分章节以达到起承转合的精准表达，最后一幕克里姆希尔德宛如神迹降临，肃穆庄严。弗里茨朗无愧于恢宏巨制的先驱与高峰！

美中不足的就是不知道为什么，竟然删去了史诗原作中几乎是悲剧核心的Siegfried和Brunhilde的爱情缘由，剩下的复仇情节显得单薄紧张太多，少了太多史诗里盾女和屠龙英雄之间惊天地泣鬼神的爱恨悲情，只有最后Brunhilde跪在Siegfried遗体前直到死去时的模样才隐晦地交代了这一点（相比北欧神话里Brunhilde在撕心裂肺的悲哀、悔恨与怒火中随着葬礼柴堆燃起的火焰追随爱人而去，有些显得苍白无力）。

很多很多对称构图，其史诗感比《卡比利亚》更胜一筹，布景美术都宏伟华丽。引入了很多表现主义的手法，树枝化为骷髅一处印象最深。整部片子呈现一种古典油画的质感，西格弗里德赤裸上身在树林中穿行，光打上去，就像真的从神话中走出来的人一样。年代久远，“屠龙”一段沦为搞笑（我根本不想承认那玩意是龙），求亲的“奥林匹克铁人三项”也有些出戏。还有，在当时的化妆风格加持下，两位女主角真的好像男人啊。

20年代的德国电影工业，强大到令人咋舌！巨大的背景，大量古典式的中心对称式构图，演员清晰又不乏细腻的表演，史诗气度的服装设计（但好草原风格，但又能看出是20年代几何构图的时代风格），完整的叙事结构，让人回到那个德国经典文学故事的世界之中！西格蒙德健壮的裸露的上半身和那匹白的发光的骏马，实在太美好了！

【德国表现主义】放到一百年前在影院看我还是会睡着，就想21世纪的指环王一样。查了一下那个大龙应该是比失落的世界（第一部特摄片）还要早的特摄模型了，美术和油画般的构图很能传递出来欧洲电影的古典主义色彩，故事又是那种很史诗神话古典戏剧冲突的模板，所以看着不出意外的昏睡但制作层面在当时应该是难以超越的了。早已超出了德国表现主义的范畴，后世也成为德国人的国民精神