巨人传(1956)

简评

有幸观看了1956年美国电影《巨人传》，是一部美国西部史诗级电影，主演跨度很大，从青葱年华演到白发苍苍，展现一个家族的成长史。冲着和詹姆斯迪恩和泰勒去看的，表演很棒。经典镜头有迪恩石油打井成功时开心发癫那段表演，老年迪恩面对几百张空桌乱发脾气、酗酒而发泄的表演，还有因为种族问题，男主在餐厅与大厨厮打因那段可爱的配乐而记人印象深刻。为詹姆斯迪恩虽然镜头少但表演很精彩打四星。

实在不忍心用又臭又长来形容这部电影。毕竟已经在如此用心地试图去涵盖所有当时美国生活的主题。但正跟那些不断想对你说教的主旋律电影一样，太刻意了反而更让人感到尴尬。更何况每一个主题都没有点透，充斥着投机取巧。迪恩的角色真是每一部都长到我的厌恶点上。泰勒饰演的女主前期似乎很有乱世佳人，走出非洲里变革女主的感觉，后期不知怎么就变成一个唯唯诺诺的家庭妇女，角色前后的严重割裂导致其魅力顿失。至于男主，更是完全担不起巨人这一片名。斯嘉丽都甩他几条街。

这部近3个小时20分钟的epic western drama 的家庭伦理电影，夹杂着feminism,antiracism，尽管过于冗长，很多地方都过于肤浅没有深入，但摄影剪辑都不失为优秀，可以称为佳作，尽管现在来看是有些过时了。吐槽：老年妆发那块真的不行，不过rock hudson为自己interracial的孙辈和酒吧里racist打架那段有被感动到。

德州拓荒史，种族主义、地方主义，家庭、爱情、事业，子女教育、理想抱负等交织在一起，三代人生活。泰勒风情万种，罗克·赫德森谦和儒雅，雅詹姆斯·迪恩放荡不羁，同样让人印象深刻。 巨人传，一部长达三个多小时的电影，虽然是西部片，但更多的表达的是父母对孩子的默默关注，较少的干涉，只有做到这个份上，才成为了巨人。影片中那个混血小孩的神态给人留下了深刻的印象，美丑只在一念之间，这也是导演有深意的安排。

一曲西部挽歌，张力十足的剧情描述了跨越几十年的爱恨情仇，无论是场面呈现还是叙述手法，颇有几分《乱世佳人》的味道。浪漫的爱情、夫妇间的情感纠葛、暗恋、子女教育、地方主义、性别歧视、种族偏见、爱国主义、个人主义、权力意志、社会变迁、地理风貌、荣誉、勇气、堕落、暴发户心态……在片中都可以一一找到，虽然基本上都是浮光掠影式，不过这并不妨碍它成为一部伟大的史诗电影。三位主演伊丽莎白·泰勒、洛克·哈德森与詹姆斯·迪恩组成的卡司也是相当强大，男二迪恩角色不讨好，又戏份太少，与配角无异，然而依旧无法阻挡这位天才型演员发光发热。

没想到是跨度那么大、涉及的元素那么多，片长那么长的一部片子，感觉想探讨的还是时间流逝之中人、社会和种族观念的变化。想必这样的主题在小说之中更有空间来表达，可是本片似乎元素太多而顾此失彼泛泛而谈。而且，James Dean的角色感觉没有好好利用，有潜力的角色被浪费。Hudson和Taylor倒是中规中矩，Taylor甚至驾驭不太了岁月跨度偏长的角色。

电影的质量与长度是没有关系的。影片开始还行，但是之后的剧情越来越崩，越来越糊，一度思索影片到底在讲什么？是一家人随时代的变化过程，还是大亨的发达史，是三角恋爱情故事还是为反对种族歧视呼号，中间甚至夹杂了一段爱国主义宣传。剧情混乱，结构松散，甚至有的地方不知所云，唯有伊丽莎白泰勒和詹姆斯迪恩的颜值可以一睹为快了。

乔治·史蒂文斯这位奥斯卡最佳导演的影像表达水准不敢恭维，但是巨人传的故事是极为出色的，有点类似于《血色将至》的前传。看似比克在财富、声望、人生、心愿上都输给了本是打工仔的杰特，但是他拥有莱斯利啊！但是他拥有莱斯利啊！但是他拥有莱斯利啊！这就是他赢的彻底地方，这就是杰特输得彻底的地方，而杰特的最初的阶级不允许他遇到莱斯利。电影看似做了阶级、人种的融合与接纳，其实鸿沟是开篇就天然地存在着的。

总感觉开头二十分钟和结尾二十分钟的剪辑有问题，看上去有点凌乱，镜头切得很奇怪。但是电影中间的两个多小时，人物的半生起伏，牧场时代落幕，取而代之以石油时代，拍得很好。时间在流逝，人在老去，土地在消失，几乎是整个故事最大的意义。同时还有很多有意思的点，成就了“巨人”的传奇故事，过时了的牧场最终成了人的归宿，人的成功与失败、家族的聚与散，爱的得与失，种种叹息没有入土，而是仍在继续，生活在继续，理想也在继续（种族问题仍得到未解决），因此也算是一部明亮乐观的“巨人传”吧。ps：终于get到泰勒的演技了，迪恩真的是部部电影都“无父”。pps：我真的太会认人了！

目前最喜欢的一部George Stevens的作品，三个多小时的德州近代史诗野心勃勃，想讲述的东西太多了：东部城市文明与西部农场文明的矛盾（地缘），白人与被剥削的墨西哥人的矛盾（种族），老板与打工人之间的矛盾（贫富），现代石油工业与传统畜牧业的矛盾（时代），夫妻之间、父母与子女之间关于想要的生活的矛盾（性别与代际），中间还穿插着各种爱情与单恋故事。开始时象征财富和权力的大房子，最后变成了孤独的坚守，西部拓荒精神在现代社会的冲击下应该何去何从？Elizabeth Taylor与James Dean都贡献了极具魅力的精彩演出，摄影与场面调度也非常棒。但同时因为影片野心太过庞大，叙事显得太过冗长与碎片化。

很难说这个“巨人”指的是谁，我觉得既不是Jett也不是Bick，而是美国或者德克萨斯。这部电影包含了太多东西了，历史、种族、性别、二战、家庭观念还有美国电影中永不过时的美国梦，每个角色经历了从开始到结尾这个过程以后都有了许多在观念上的变化，也大概代表着美国一个国家对上述这些主题看法的变化吧，在最后是Lesley看透了历史进程的本质，只有在变化中包容接受，才是一个成功的、伟大的家庭或国家。詹姆斯·迪恩的独特气质永远能大放异彩，他的忧郁、挣扎能感染到观众，而且他并不在乎自己的表情是否在镜头前永远帅气潇洒，他只在乎用正确的情绪完成表演，诠释好一个角色。很难说若是不出意外，他的发展历程究竟是怎样的，但这种传奇巨星若是真的长命百岁，怕也不会有英年早逝的影响大。

主流商业只能做问题弥合，而不能做真正反抗，因此在女主面对那群德州的老旧古板之人发表完关于女性参与政治的宣言后，就被逐渐淡化角色，消泯一开始铺垫下的机敏与反抗，只作为妻子角色存在，同时彻底结束关于女性议题的讨论，停止在一个当时主流价值可以接受的界限之中。也是在这之后，戏份重点从爱情和家庭四角关系走向以家族为名的纠纷，本来的夫妻二人相对的角色设置也变为了男主自己与迪恩角色的对立，变为单纯的流水故事线。但问题在于这种情节累积的方法都被表演破坏了，罗克·赫德森依旧是好莱坞明星制的演法，明星身份占据第一要义的表演方式，不功不过。詹姆斯·迪恩方法派个性演法却和电影格格不入，一方面是角色年龄跨度与本身年纪的不符，另一方面则是这个复杂人物并不适合他抹不掉的反叛浪漫青少年印记，这个裂痕对电影影响尤为明显。