春闺风月(1937)

简评

230903 【B-】原来在霍克斯的[女友礼拜五]之前，后来居上的拉尔夫·贝拉米便已经成为过加里·格兰特的陪衬；门后藏人的情节想起怀尔德的[双重赔偿]；“两男藏一室”在印象中是一直被后世效仿的经典情节。律师一边应付唠叨的妻子一边对电话另一头女主说：“当你像我这样结婚很久之后，你就会欣赏婚姻了”；“它们经常吵架，但不到一会就又和好了，实际上它们的关系很好”；这两处台词无异于直接指向了男女主破镜重圆的结局，两人若即若离的互动和表情交流更强化了这一点；就在玩闹过后，两人不约而同的盼望那扇咯咯作响的房门能够敞开。至于最初决定离婚的原因以及关于婚姻的话题则没有过多的探讨，影片通过喜剧段落转移观众的关注点而越过直面并解决问题本身的难度，避免遭遇任何程度的危机和挑战，讲述一个乌托邦式的轻松团圆的故事。

原来Grant靠碎嘴Comdy打江山，看惯了希胖子镜头下那个温文尔雅Grant，一时间感觉甚是违和。本片上映3年后，Grant就与霍克斯搞出了His Girl Friday这部台词密集如爆豆般的天才作品。表演上Grant收放自如，是对肢体语言绝对掌控的体现，而Dunne则非常放松，使表演变得无比自然，两人正好完美契合，可惜Dunne选片品味甚是单调，神经兮兮的好玩作品只此一部。

看了加里格兰特的纪录片才知道这是其表演生涯很重要的一部片子，奠定了他的喜剧表演地位，此片也是都市搞笑喜剧类型片代表作；离婚后重新恋爱类型片代表。格兰特表演挺细腻的，很多微表情，看着特别逗呢。开头晒黑自己，确定不是调侃格兰特美黑吗？他脸黑得感觉皮肤都灼伤了！还发挥了自己训练狗的老本行，以及最后的条纹大睡衣，我都有点担心他会走光！啊，90天的离婚冷静期，要是大家离婚时都这么有礼有节该多好啊！为什么女主最后要扮演男主的妹妹，俩有钱人，不可能整个party里没有人认出这是假扮的吧？这个确实不可信呢！最后，那个打点男女小人和男女主角一门之隔的试探，真是在一夜风流里的床单后再创新高度呢！黑猫那爪子挡门，真会想啊！还有那条叫史密斯先生的狗，戏真多也真好呢！纽约人一辈子也不能离开纽约。私人律师劝别离婚很幽默

加里·格兰特的神经喜剧必选男主奠基之作，先前与梅·韦斯特合作作品中的陪衬与特意设置在相对低一等位置以凸显泼辣性感魅力在经过“蠢萌”的几部失败都市爱情喜剧尝试后，终于在本片，也是神经喜剧中找到了自己最合适的位置，一种优雅魅力兼容呆萌的人物性格，可以将女性进击性行为与能动性行动完全承接的角色属性。与惯常将结婚作为最终结局的神经喜剧不同，本片更跨越性的抵达了神经喜剧第二阶段，有关婚姻的再次复原，一种婚礼体制的再次彰显。其中创新之处在于引入了讨喜男二的角色设置，用看似无所挑剔，但终究不是他来反衬情侣鸳鸯的命中注定和相属。喜剧感处理的微妙无比，言语台词中完全是关于“尺度”的探索，一方面是人物奇怪性格的语调与台词，另一方面是感情的试探，最终造就出稀奇古怪人物的甜蜜爱情。PS：歌舞段落无比可爱！！！

。如简介所写：离婚冷静期的一对夫妇互相竭尽全力破坏对方找新对象的计划并最终复合的故事。大量运用连珠炮般的诙谐台词与对白配合上特定的表演与配乐等制造一种故事与节奏上的滑稽/搞笑感（笑点水平≤），最喜欢的之一是小狗在男女主的招呼间左右为难那段。结尾以从钟表跳出来报时的情侣小人象征男女主破镜重圆很妙。

原来Grant老兄竟然靠开创碎嘴Comdy打下江山，看惯了希胖子镜头下那个温文尔雅Grant，一时间感觉甚是违和。本片上映3年后，Grant就与霍克斯搞出了His Girl Friday这部台词密集如爆豆般的天才作品。表演上Grant收放自如，是对肢体语言绝对掌控的体现，而Dunne则非常放松，使表演变得无比自然，两人正好完美契合，可惜Dunne选片品味甚是单调，神经兮兮的好玩作品只此一部。

6/10。闹离婚的露西打电话给律师时，劝和的律师强调婚姻多么美妙，然而说话途中多次被喊他吃饭的妻子打断，他只好粗暴地叫妻子闭嘴，言行的反差嘲讽着婚姻。对露西有好感的丹是一个农场来的乡巴佬，露西的丈夫讽刺她新婚后不能住纽约，错过了时装秀和夜总会，毫无现代生活认知的丹却真诚地说他喜欢住农场，这种身份的贬低也出现在丹念情诗时，藏在门后的丈夫饶痒使露西忍不住发笑，当丹发现露西的房间里藏着其他男人，感到背叛离开，露露的姑姑递给了他露西写的分手信，说这是他的毕业证（讽刺爱情）。显然婚姻混战的刺激更适合露西，她在杰瑞窘迫的目光下边跳边唱，陪小狗藏帽子，还坐在警察的摩托车前面兜风，结尾夫妇俩睡在相邻的房间，中间一扇联通的门坏了，风不断吹开门，吹拂着二人彼此接触的渴望，墙上报时的钟表小人走进了同一扇门，引人遐想。

夹在高雅与低俗、传统与现代之间的脱线喜剧实际不是什么具有革新性的形式。它的粗鄙和神经很安全地镶嵌在普罗大众能接受的范围内，属于不触动社会范式的调剂和消遣；而被乐于称赞的所谓女性意识也钳制在喜剧形式要求的婚姻、破镜重圆等符合社会期待的模式里。而调节和平衡这两股力量的应是主角的个性发展，而正是在两位主角的个体性上，《春闺风月》毫无作为。首先以二人各自疯癫爱玩的个性而言，很难相信他们会因为失信问题而选择分离，那么以后所有的发展都失去了观众的代入点。此外影片所有的粗鄙元素都不是由主角承担，中西部的男二号和风掀裙子的娱乐场女郎都是为保全男女主总体合宜的形象而被扔到车轮下的butt of the joke。最终折腾了一圈的男女主似乎没有学到什么婚姻里丑陋的真相，他们间情感中的任何东西都没有被挑战和颠覆。

勉强及格。麦卡雷较有代表性的神经喜剧。“我想男人们最好的朋友还是他的母亲，我在你这里充分了解女人了”“这是你的毕业证”。剧情架构很简单，归家的格兰特误会老婆不忠，利落离婚后的二人却又总是介入对方新的恋情，吵吵闹闹的始终是他俩最配。景别的切换既符合场景也自有韵律，夜总会一聚那段，三人看着台上做梦露式风吹裙表演的女郎，个个表情难绷；前半段是前夫打扰前妻，在她跟石油大亨的约会里进进出出，直到和导致二人离婚的教师仇人相见直接开撕达到高潮；后半段二人处境交换，前妻装成老公妹妹也贡献了反复坐手绢上的表演。简单的故事配上快速的节奏，显示出对剧本里密集段子的自信——那些喜剧段落配上演员们精确的表现也的确有料（前妻离开时撩起裙摆的动作真是又嫌弃又带着娇嗔的爱意）。那位会玩捉迷藏的狗演员也蛮灵的

【】可以看作是《女友礼拜五》的灵感发源，破镜重圆类喜剧片的滥觞。这种一对夫妻在歪打正着的误会与较量中重拾激情由分再合的剧作模式，在后来的喜剧片中较为常见，因而剧本客观上能给到观众的惊喜是极其有限的。即便退一步地讲，作为神经喜剧，本片的包袱也少得可怜，而且设计大都不怎么精彩逗趣。