榆树下的欲望(1958)
尤金·奥尼尔(英语:Eugene O'Neill,1888年10月16日-1953年11月27日),美国著名剧作家,表现主义文学的代表作家。主要作品有《琼斯皇(英语:The Emperor Jones)》、《毛猿(英语:The Hairy Ape)》、《天边外(英语:Beyond the Horizon (play))》、《悲悼(英语:Mourning Becomes Electra)》等。于1937年获得1936年度的诺贝尔文学奖。
生平
奥尼尔出生于纽约市的一个演员家庭,父亲是爱尔兰人。1909年至1911年期间,奥尼尔曾至南美、非洲各地流浪,曾任职过淘金、水手、小职员、无业游民等。
1911年回国后,在父亲的剧团里当临时演员。父亲不满意他的演出,但他却不满意剧团的传统剧目。他学习易卜生和斯特林堡,1914年到哈佛大学选读戏剧技巧方面的课程,并开始创作。
1943年他的女儿乌娜·奥尼尔与著名演员卓别林结婚。但他对此段婚姻持极反对态度,从此以后他再没有跟他的女儿说过话 。
晚年,奥尼尔患上帕金森氏症,并与妻子卡罗塔(英语:Carlotta Monterey)爆发矛盾。奥尼尔描述家庭悲剧的自传式剧本《进入黑夜的漫长旅程(英语:Long Day's Journey into Night)》(乔治高译为:长夜漫漫路迢迢)原本是交付给他的独家出版社兰登书屋,务必于他死后25年才可发表,但奥尼尔逝世后,卡罗塔接手此稿交由耶鲁大学出版社立即出版。
作品
奥尼尔一生的创作可分为早期(1912年-1920年)、中期(1920年-1934年)和晚期(1934年-1953年)。
作品一览
奥尼尔一生写了45部戏剧,主要有:
- 《渴》,1914年。
- 《东航卡迪夫》,1914年。有的批评家认为此剧的上演可以看作美国戏剧的诞生。
- 《鲸油》,1917年
- 《天边外》,1918年。1920年上演于百老汇,获得普利策奖。“由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念”,1936年奥尼尔凭此作获得诺贝尔文学奖。
- 《安娜·克里斯蒂》,1920年
- 《琼斯皇》,1920年。把人物精神世界外化为舞台形象,是表现主义戏剧的代表作之一。
- 《毛猿》,1921年
- 《榆树下的欲望》,1924年。1958年被改编为电影,由索非亚·罗兰主演。
- 《大神勃朗》,1925年
- 《奇异的插曲》,1927年
- 《悲悼》,1931年。此剧借用了埃斯库罗斯的悲剧《俄瑞斯忒亚》的情节。
- 《送冰的人来了》,1939年
- 《长夜漫漫路迢迢》,1941年。自传体剧本,是一部现实主义的作品,但又使用了大量象征主义手法。
- 《月照不幸人》,1943年。此剧实际为《长夜漫漫路迢迢》的续集。
作品主旨
面具理论:奥尼尔在《关于面具的备忘录》中写道:“一个人的外部生活在别人的面具的缠绕下孤寂地度过了。”在奥尼尔笔下,美国是一个虚伪的王国,人与物都戴着面具,在其剧作中不少人物都戴着面具演出。
1925年,当被问及《榆树下的欲望》的主题时,奥尼尔将该剧称为 “一个占有者的悲剧—— 一个令人同情的人渴望利用权力占有土地、家人和金钱”。
评价
- 1953年12月的《泰晤士报》上,美国著名戏剧评论家约翰·加斯纳教授称:“在奥尼尔之前,美国只有剧院;在奥尼尔以后,美国才有了戏剧。”
- 1976年马丁·西摩·司密斯编的《20世纪文学辞典》中,将奥尼尔同布莱希特、皮兰德娄和辛格并称为20世纪四大剧作家,称他是美国的一流作家。
- 诺贝尔文学奖研究者之一的孟宪忠,曾在《诺贝尔文学奖作家的人生之旅》这本书里提到:要理解奥尼尔的伟大,需要掌握三个判断:(1)奥尼尔这人生命的复杂与多样性。(2)奥尼尔将戏剧从情节冲突、动作冲突,引向人的内在冲突与灵魂冲突。(3)奥尼尔的作品洋溢着20世纪的悲剧意识,警醒人类正视现实、正视自我,而不廉价地讨好和怂恿世人。
- 作家的小儿子尤金‧奥尼尔说:“表面看来,我父亲对人生的看法是悲观的,可内里却有一种根深蒂固的理想主义,有一种要使世界合乎愿望的梦想……我父亲不仅仅是我生平了解的一个最敏感的人,而且是古往今来具有最崇高理想主义的人。
作品的中译
繁体本:
- 李美惠/译,《伟大的布朗神》,台北市北投:政工干部学校印行,1969年。
- 乔治高/译,《长夜漫漫路迢迢》,香港:今日世界出版社,1973年。
- 诺贝尔文学奖全集编译委员会/编译,《奥尼尔》,台北市:九华文化 1980年。
- 《乡村》布宁著 王兆徽/译,《六个寻找作者的角色》皮蓝德娄著 陈惠华/译,《长夜漫漫路迢迢》奥尼尔著 乔治高/译《乡村 六个寻找作者的角色 长夜漫漫路迢迢》,台北市:远景,1987年。
- 许国衡,《琼斯皇帝》,台北市:洪范,1997年。
- 郑树森/编,《世界文学大师选4》,台北市:洪范,1999年。选入了奥尼尔著的《琼斯皇帝》。
- 庄静君/译,爱德莲‧约瑞克/绘图,《一只狗的遗嘱》,台北市:皇冠,2001年。
- 刘慰慈/绘图,《一只狗的遗嘱》,台中市:晨星发行,2004年。
简体本:
- 荒芜译,《奥尼尔剧作选》,上海文艺出版社,1982-8。
- 欧阳基等译,《榆树下的欲望 漫长的路程》,湖南人民出版社,1983年。
- 荒芜、汪义群等译,《天边外》,漓江出版社,1984年-11月。
- 译者未知,《外国当代剧作选1》,中国戏剧出版社,1988年。
- 美/加特维斯·博加德编,汪义群、梅绍武、屠珍、龙文佩、王德明、申慧辉译《奥尼尔集》,生活·读书·新知三联书店,1995年-5月。
- 郭继德编译者未知《奥尼尔文集》共六册,人民文学出版社,2006年-8月。
- 欧阳基等译,《奥尼尔剧作选》,人民文学出版社,2007年-4月。
- 《一只狗的遗嘱》,天津教育出版社,2008年。
- 《一只狗的遗嘱》,长江文艺出版社,2009年。
- 《天边外》(中英对照),中国书籍出版社,2008年。附有CD。
- 《黑克索引》(英文原版),人民卫生出版社,2008年。
获得奖项
- 第31届奥斯卡金像奖
提名:黑白片最佳摄影 - 第11届戛纳电影节
提名:主竞赛单元
相关影片推荐
- 德尔伯特·曼 Delbert Mann导演
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- 弗兰克·奥弗顿 Frank Overton演员
简评
爱情于他们而言既是人性的释放也是欲望的毁灭;既是对内心的追随也是对世俗的背叛;既是对回归自然也是剥离土地。父权孤独地屹立在农场上,母权永恒地盘绕在榆树下,子嗣为利益为复仇为爱恨,或远行或驻足或被牺牲…也仅为欲望的棋子。罗兰和博金斯突破伦理的相恋与短暂的甜稠配乐闪烁着来之不易的光辉(导致后面因为错位的情感表达而反目显得非常刻意,伏笔沦为败笔),艾弗斯塑造的孤独自私强者也非常成功,可惜导演只留下了几帧美丽影像而长段表达都沦为平庸。
发生在这个家庭中的悲剧向人们揭示出,在金钱占统治地位的社会里,人的自然的情感与本性是如何被压抑与扭曲的,对财产的欲望使父子、母子、夫妻与兄弟之间尔虞我诈,虎视眈眈,一个个贪婪、狡诈、邪恶、虚伪。作者也写了人性中美好的一面,当爱情的火花迸发而出,冲破对金钱的占有欲时,他们会变得真诚、善良,为了得到一份真情而奋不顾身地追求。但是这种追求所表现出的疯狂依然造成了毁灭,这正是悲剧性所在。
一个欲望与道德的故事。深刻地表现了人性的方方面面:欲望,偏狭,欺骗,仇恨,理性。。。 最终,道德的回归,不是通过压抑了欲望,而是与欲望融为一体,欲望转化为爱情,而道德内化为自省。在绞刑架下他们最终由背叛走向回归,回归他们的爱情,也回归了道德。原罪之下,那是我们残缺却坚贞的爱情。
充满了美国味,特别是淘金的儿子&白手起家壮如牛的父亲,ephraim的形象简直太符合西进农场主的那种精神了。经典小妈文学的鼻祖(这是可以说的吗),再搭配上希腊罗马神话的悲剧性,带着罪恶感又完全招架不住难以抗拒的吸引力,就很带感、、以为会一起解决老头子,没想到是结伴入狱、、但这个结局让最后那幕老爷子站在榆树下面的剪影显得更加复杂,自己一次一次承认没人理解的孤独,到最后也没人陪他,只剩表面上要强的伪装,似乎全剧最可怜的是ephraim,第二可怜的才是那个孩子。
看了原著过来的,果然是经典中的经典,影片对原著有增加的内容,让人物性格丰满了很多。悲剧性很经典,爱碧这个角色塑造的很成功,一个错误的欲望,哪怕花费再多的努力,也只能酿成悲剧。但我们还有要有目标,剧中里面的每一人物都有自己的目标,有的人完成了,有的人没有。在生活中我们也应该努力去追求自己的目标,当然,一个所谓的“正确的”目标,但什么的是正确的呢?大概是符合核心休息价值观吧……
影片保留的更多是戏剧冲突的部分,其实这个故事爱情部分很简单,所以应该多一些对生活、人性以及这片土地的思考,目前这一作还是浅显了些。而影片对戏剧气氛的拿捏可谓精彩,从老人经常仰望天空与男性偏向的对比、渴望热闹但却颐气指使,真是个有趣的人物性格;索菲亚罗兰这个形象的痴女化,使得惊悚感上升,也让影片廉价了些许。目前的感觉是,既然做惊悚片,美术风格再激进一点会更好
,,台词中几乎处处有隐喻,春天,太阳,榆树。。。这争斗看似来自父亲和儿子,其实却是一个幽灵的最后“报复”。。。剧本中的女人都太可怕了,“儿子”对于女人来说要么是复仇的工具要么就是阻碍爱情的绊脚石,在可怕的同时也有种令人震惊的真实感,又因为这种真实更加深了恐惧。。。ps三个主演中,,其次是罗兰,博金斯和那两个人比起来稍微差一点点。。。
应该叫榆树下的罪恶,一系列的“罪恶”:父亲对妻子的不善、对孩子的少爱,孩子之间的不睦,以及后来Eden对继母的不敬,二人造孽,后来竟然killed the baby,简直荒唐,生而为人的本性都去哪了?背景很像 心声泪影,却远没有那个温暖
,蛮好看。·奥尼尔的作品,感觉雷雨和菊豆跟这个一个路子。,跟天青一样,都是女主蛮强势,毕竟指望不上,只能自己来。,但还是一个理儿,压抑会让人容易放纵欲望,甚至做更多过激的行为,比如最后蒙死小宝宝,还是蛮吃惊的,毕竟女主看起来这么...强硬、理性,反正搁到现实,这种情节有待商榷。不过奥尼尔他哥还传染给他弟麻疹,生活也乱七八糟,也没啥不可能的。咋说呢,对于天才来说,痛苦就是一种养分。,毕竟老谋子是色彩美学大师,这个是黑白的,虽然说是营造压抑感,但也还好。
恋爱脑没有好下场?本来生下孩子后把老头干掉,或者偷了钱去过和和美美的日子,但男的懦弱无能,既不敢丢下母亲留下的地,也不敢为了安娜“弑父”,只能煎熬;安娜中了爱情的毒,不要牧场了也不要孩子了,只要伊本,把愿景寄托在他人身上是最不可靠的。结尾那段,老头还挺男人的,虽然极端自私吝啬,但很自洽。人的一生都在跟人性作斗争,胜则自由。(索菲亚太性感了,真的美艳、性感、撩拨、但又有不可方物的距离感)