低下层(1957)

简评

人物众多，但无一不出彩。人物语言极具个人特色，展现的低下层人民的生活丰富而立体。从一开头，有人往他们居住的地方倾倒垃圾，暗示他们生活在垃圾堆一样的地方。但这样的人群，各有悲喜。人性的循环，重复，无望。最后的高潮戏，更是以两姐妹与同一个男人之间的争风吃醋而达到顶点。

本片根據俄羅斯大文豪高爾基筆下的話劇改編，和《電車狂》相似，都是一部看似最遊離黑澤明風格的作品。本片構圖和運鏡都極為簡潔，黑澤明拍出底層世界的貧窮，骯髒，腐臭。妓女，毛賊，酒鬼，賭徒，車伕，手工人等的群像風格塑造得極為出色，黑澤明賦予了這個地獄般的悲慘世界一種黑色幽默手法，可惜這個關於人性，慾望和生存的社會命題似乎太過壓抑，未能得到社會主流的認可，和《電車狂》一樣是黑澤明最被低估的作品之一。三船敏郎這次扮演的毛賊毫無說服力，更像一個落魄武士，是罕見表演生涯里不太搶眼的一次演出。

“如此盛宴就被你们给毁了”。黑泽明秀调度、演员秀演技的一部作品，据查是改编自苏联高尔基的文学作品，展示的是底层社会众生相。但也许是字幕翻译太烂，看起来没有很深的触动，只是对片中两场歌唱片段印象深刻，很特别。局促空间群像戏，黑泽明拍起来远没有咱们的胡金铨拍得有意思。《低下层》是目前看过的黑泽明最薄弱的一部。

一次亦步亦趋的话剧电影化改编，谈不上很成功，想来想去还是以舞台剧形式更加适合这个题材及其具体内容（或说影片的改编并不算彻底和充分，内容方面有一些原为西方的设定也不太符合日本社会的实际情况）。作为黑泽明的日本底层题材探索，某种程度上本片为其后来拍摄《电车狂》做了准备，那才是属于黑泽自己的作品。

一流导演拍苦难原来是这么敞亮的，没有那种蹂躏角色的恶心感。《活着》就有一些我非常不喜欢的地方，也许有审查的锅，也许还是张艺谋不行。以及因为这两天小章的新剧被嘲，连带着一大群人叫嚣电影好只属于导演。我承认电影是导演的艺术，但否认演员的创作真是恶心。《低下层》出场人物多，场景又单调，但是画面里几乎没有静止的人物，每个人都在镜头里不露痕迹地动，真各显神通，这不是属于演员的创作吗？

7分+，舞台剧质感，分段下的场景调度是优秀，对群戏的把控也是优秀的，演员表演也出色，但台词和群戏为主，也让影片缺乏足够深刻和饱满的人物，也导致观众比较难产生移情，节奏也相对拖沓，尤其是尾段老人走后，所以整体来看就相对平庸了。片中老人宛如上帝下凡见众生，引人向善，听人忏悔，只能说又是一部值得更好的作品。

【】堪称灾难的一次观影。同样是和《电车狂》一样致力于堆砌角色以还原完整的世界观，相较之下此片思路来得非常空洞，几乎是靠着你一言我一句的台词推进故事发展，室内戏更是一股浓重的舞台剧编排味儿，没有电影化叙事该有的视觉节奏和魅力。黑泽明的编剧遗作《雨停了》的室内底层群像刻画大抵可以追溯到此片，不过小泉尧史拍的人物实在鲜活太多。

如果不是脾气好，绝看不下去。镜头采用侧上方拍摄，营造低沉压抑的环境，尽可能减少户外镜头，且户外镜头是在两面高墙下的低处， 刻意甚至恶意营造压抑气氛，而无论贫穷贵贱，阳光是免费的，小山林高地处处有不收费，穷苦人忙于生计，四处奔波，劳作时有阳光汗流浃背，劳动所得有汗水粒粒皆辛苦，哪会是在地窖般的环境等死？营造人物氛围极佳的作品。可是负面

黑泽明补完。旬报第十名。改编自高尔基作品，由于成本预算问题，黑泽明用舞台剧方式拍摄，但角色塑造不偏离黑泽明中心思想，相对其他电影 ，是另一个纬度的底层贫民。片头镜头很不错，似乎有《砂之女》感觉，很明显本片在结构上并没有充分利用片头上升到更高层次，略显遗憾。以后必补香川京子片单！

改编自高尔基的戏剧作品，浓浓的舞台剧特色，一个棚子和一众小角色，就拍出了意味深长的低下层人民生活现实。大量的台词对白道尽了底层人民生活的苦楚，即使是在这样的地方，也充斥着勾心斗角和互相争斗，想要作为一个旁观者置身事外，也难免陷入舆论的漩涡。在这样一个恶臭的地方，疾病，死亡，争执，赌钱，酗酒，卖身，根本就没有希望可言，想要依靠自身的力量？太天真了。

低矮肮脏的窝棚里住着工匠、夜莺、小偷、落魄的武士、失忆的戏子及革职的捕快等一群底下层人们，他们衣衫褴褛，过着饥寒交迫，有病无钱医治的困苦生活，他们时有温情但更多的是相互冷漠，龌龊不断，他们压根不明白自身悲惨命运是什么导致的，只知道通过酗酒、赌博和他们之间的嘶吼撕扯来打发时光。白衣老爹的到来，给予这群人心理和精神纾困，直到可怜的加代反诬爱她的男人时，老人家心灰意冷，抽身而去。不能说这部电影黑泽明没有对低下层人的悲悯与同情，但是，更多的是他对低下层人精神状态的批判和其命运的反思。整部影片只有窝棚室内和窄巷室外两个场景，没有绝对的男女主角。《低下层》与20年前山中贞雄的《人情纸风船》有异曲同工之妙，不过我觉得前者的思想内涵要比后者还深刻些，怎么豆瓣评分不算高呢。。

上学期关于流浪汉主题的写作，这个应该是是一种鼻祖、高尔基的原作应该是鼻祖。可惜当时并不知道，还是阅历有限，看得太少。三版在底层的改编都看了，真的可以说是各有特色。但是黑泽明将从上来到低下层的角色改为了一个僧人，似是有其自己的寓意。黑泽明的改编最不像电影，因为空间转换和镜头的焦点都呈现出了戏剧特有的属性，并带有极强的冷眼旁观之感。