欲海情魔(1945)

简评

“她是我身体的一部分”。作为女儿的维达是母亲米尔德颓败思想的具象。或许，在开场处出现的剪接安排：有着裂痕的镜子之后接续着的画面是，中枪倒地的男人喊出“米尔德”，导演在讲述故事之前告诉观众，完好的镜子是美好生活的假象，将内心的萎靡掩盖（导演没有让我们通过画面上的镜子看到开枪的人），但是萎靡终有一天会显露（被子弹打后，镜子上的裂痕），忍痛剥离正视并带着再也无法愈合的创伤的那个女人，才是真实的米尔德。

三星半。片名中文翻译实在是莫名其妙，原片名起码说明了一件事：本片是琼·克劳馥扮演的Mildred的大女主戏，是她事业成功的奋斗史，也是她在情感上一败涂地的故事。Mildred在事业上独立自强、果断，在情感上苦情、依附、优柔寡断，琼比较好地把握住了两种状态。故事本身还是强调家庭伦理情节的，在结构上借了黑色电影的壳，前置了一个犯罪的开头，用女主角的旁白视角来增加悬念。关于女儿，认同其他影评中写到的中产阶级幻想和Mildred将自身愿望投射给女儿造成了家庭关系扭曲的看法。

“我感觉我的一生都在厨房，除了结婚的几个小时”，她连和丈夫分开的决定都是在厨房做决定的。丈夫离开的时候直接把衣服塞进车里，没有女的地球根本转不了的呀…琼•克劳馥的眉眼太精致了，大女儿的演员也好漂亮。看手相真是花心帅哥的传统艺能。1940年代就有这样通过案件来讨论母女关系的片子了，真不错，真正的主角是女性。

挺不错的一部黑色电影，比预期的要好一点，算是黑白电影里面比较好看的那一类，本片涉及黑色的部分尤其拍的很不错，最后的几重悬念设置的也挺不错的，虽然不是什么很大的反转，但依然足够精彩。但是本片对于人物关系的描述和演绎我不是特别满意，换句话就是女儿这个角色被塑造得太过于不要脸了，就感觉一个正常人说不出我发烂发臭你也有错这种话，还有女主的一些感情线之类的感觉也拍得有点潦草，不过总的来说对这部电影还是比较满意的。琼克劳馥的表演越到后面越出彩，女儿的表演也把那种婊气发挥的挺不错的。

所谓的经典黑色情节剧，拖了两年多时间终于还是把它看完了，时长太长了，对母亲的刻画我很满意，但实在没法耐着性子看这个渣男毁家庭的故事，即便是结尾还有一个小的反转我也没多少兴致了，不论是谁杀了人，其实片子想说的都远比杀人这件事重要，杀人是为了引出中产阶级家庭的内部危机，导演用黑色电影的外在视觉风格丰富了一个充满悲剧内核的家庭伦理片，给凶杀疑案蒙上了一层挥之不去的阴影，片中Joan Crawford这个母亲形象可以作为一种典型：视女儿和家庭为一切，溺爱和纵容女儿的行为，以为用金钱可以让女儿幸福，我们能看到一个底层母亲的奋斗和自尊，这个母亲挺伟大的，总是愿意牺牲自己，但无法让家庭圆满幸福，另外Ann Blyth在这一部很美。

这剧情太超过了，大女儿屑到我理智丧失。不少witty台词，开场警棍敲击扶栏和海边密室光影拍得很精巧，其他部分就显得比较强行且平稳（dàn）。以现代观众眼光来看，大概这泼狗血中最美味的部分就是mildred和ida在一起的时候，双姝机敏美丽安全强大，绽放在爬满人渣的土地上。（发现RPJ长得好像bruce bennett啊）

#PrimeVideo 结构还是挺传统，展现死亡，走回忆交代过去（这么一想，《生活多美好》也是这个结构），家道中落信息挺重要，不光支持了大女儿的角色弧线也则从侧面反映了大环境，片中阶级歧视占比很大，结局也是如此，影片表达出的内核非常喜欢，《西部往事》与之对比差了不少，当一切对对方的了解都摆在台面，明码标价看起来也太讽刺了，女主和女性合作伙伴的对照也非常明显。视觉上开场和结尾的光影非常棒！而且也算呼应了。室内镜头运动中规中矩，不过结合正反打效果还不错，非常喜欢大量的低于视线的仰拍，让角色有一定的掌控力。不喜欢，还是太多凝视，可以理解是为了体现那个时代面临的困境，但是POV和柔焦实在是不太喜欢，尤其是柔焦，还有结尾的张力偏弱，铺垫的不太好，尤其是女主与第一任丈夫之间的处理。

45年的片子，但是节奏竟然这么紧凑，一点不拖沓，很好看！琼克劳馥的演技其实还是很好的，又美又会演。当然贝蒂戴维斯的演技实在是天赋卓群，但是琼的业务能力绝对够用。这部电影就是讲一部惯坏孩子，以孩子为偶像的美国版家庭教育片，其实更像是在拍我们中国很多独生子女家长对孩子的娇惯。被惯坏的孩子真的很讨厌。

看过原著，是翻译的问题吗，不像硬汉文学倒像是家庭伦理剧，不过确实够黑。原著以Mildred和渣男一号Burt分手开篇，二人的复合结束，期间女主自立自强，逆天改命，也失去了两个女儿和渣男二号。电影放弃了这种轮回宿命式的叙述，围绕着原著里并不存在的谋杀展开，也颇得黑色电影精髓，但是Monte和Burt合二为一了是什么鬼…书里母女二人一体两面的属性还是很明显的，Vida是个bitch，同时是女主内心深处虚荣人格分裂出来的化身，电影偏向于表现母亲的苦情色彩。我认为两种处理并无高下之分，尽管改编后更像肥皂剧了，但强化了大女主+男性工具人的设定（和琼的表演简直是绝配），让我想起了她死对头贝蒂戴维斯的彗星美人。

迈克尔柯蒂斯是个很精明的人，他在电影中融入多层次丰富解读的空间的能力，在经典好莱坞绝对属于上乘（绝对比拉乌尔和威尔曼要灵活善变得多）本片虽然被归纳为黑色电影，实际上我认为更像是30年代的奇情犯罪片中间套用了家庭元素，各种暗线与明线交织让人目不暇接。母女之间的迭代更是精彩万分。以及琼克劳馥的演技，依旧水准之上。

除了开头很黑色外，总体来说就是琼克劳馥个人秀，以在警局讲述前因后果的方式，展现了一出肥皂剧！情人琼克劳馥演一个老母亲，母性十足，但表演天赋有限。女主和三个男人与她女儿的故事！一个女人被她女儿PUA的半生！三个男人最爱她的还是她第一任丈夫，愿意为她定罪；合伙人对她也算不错，毕竟帮助她做起了生意；最差的就是落魄贵族，吃她穿她还要鲸吞她的财产，还跟她女儿搅在一起！这片最惊艳的反而是维达这个角色，好自私自利毫无悔意；diss她的母亲不高雅，没想到被自己羡慕的落魄贵族狠狠diss，她估计没想到自己花了那么多功夫拒绝不高雅，没想到在别人眼中还是不高雅！结尾真是高明啊！还蛮喜欢女主跟她同事阿达这条线，女人之间的情谊好美，阿达劝她不要再纵容女儿了，真忠言逆耳利于行，可惜女主听不进去！

。中年女主困难重重的生活：弃家而去的丈夫、艰难的打工求生、叛逆不懂事的女儿、女儿和女主男情人的暧昧、等。影片有着高水平黑色电影式摄影（不过故事更聚焦于角色的悲剧感，所以并不很黑色，因此这种摄影并不完全契合），但作为传统故事片故事讲的有些狗血（“狗血”本质是「戏剧性做足但角色的塑造与行为逻辑刻画地不够细腻」所致），。