错在新宿(1990)
UP：2022-07-21《小男人周记 II 错在新宿》（英语：Brief Encounter in Shinjuku）是一出1990年电影，由陈嘉上导演，张小娴、黄香、陈嘉上、聂宏风编剧，蔡澜和郑丹瑞监制，郑丹瑞、郑裕玲、关之琳、文隽和黎彼得主演。电影是1989年电影小男人周记的续集。
主演
| 演员 | 角色 |
| 郑丹瑞 | 梁宽 |
| 郑裕玲 | 许鞍华(Ann Hui) |
| 关之琳 | 温敏仪(Wendy Wan) |
| 文隽 | Q太郎 |
| 黎彼得 | 大古惑 |
| 曾江 | 曾先生，梁宽老板 |
| 周美凤 | Q太郎太太 |
| 冯意清 | Alan |
| 杨振耀 | K. K. 杨，Ann的上司。 |
| 李中宁 | 李宁(John Li)，牙科医生，温敏仪男友 |
| 曾近荣 | 婚礼注册官 |
| 陈慧仪 | Fanny，大古惑女友 |
| 葛民辉 | 礼物送递员 |
| 林海峰 | 礼物送递员 |
| 张赞生 |
剧情
梁宽( 郑丹瑞饰 )、Q太郎( 文隽饰 )和大蛊惑( 黎彼得饰 )及他们的妻子/女伴一起出海玩乐，中途宽前妻Ann( 郑裕玲饰 ) 遇上了前度男友Alan。Alan 为无国界医生，长期派驻非洲。本来Alan欲邀请Ann跟他一起前往非洲，不过被Ann拒绝。Ann亦拒绝了上司K.K.杨邀请前往澳洲工作兼移民的安排，并决定与宽复合。
宽和Q太郎转职至新公司，遇上了新秘书，快将结婚的Wendy Wan( 关之琳饰 )。宽老板( 曾江饰 )派宽和Wendy到日本新宿公干，二人到达之后才发现忘记带建议书，只好在酒店房间内彻夜工作。但是Wendy抵不住睡着了。二人第二天见客时，宽的表现非常出色，深深吸引了Wendy。两人在工作完毕之后外出逛街购物，可是在坐电车时Wendy却上错车，结果宽要前往救援。宽花尽现金坐计程车找到Wendy，二人再用信用卡坐计程车回酒店。回到酒店之后，Wendy与宽发生关系。翌日，二人致电回港借口表示工作未完成，要多留一天，在东京共渡甜蜜的一天。
二人回港之后，他们的暧味关系逐渐曝光。最终在Wendy跟John Li的婚礼上，宽迟到并且被门槛绊到，将自己的指纹盖了在二人的结婚証书上。宽最后向Ann坦白道出了在新宿发生的事，Ann大怒将他赶走。他之后接到Wendy的传呼，并在香港立法会大楼外与她见面。她说她跟John说了他们的事而John接受不了，她只好离开。她并告诉宽她会保留那份结婚証书，因为上面有他的指纹。
由于Q太郎与大古惑的女朋友发生了暧昧关系，因此他的老婆丢下他和初生儿子拂袖而去。梁宽、Q太郎和大蛊惑三人一起在Q太郎家中吃即食面之际，Q太郎太太归来并为各人做饭，表示只是为了儿子。Q太郎大喜。宽也决心要和Ann重修旧好。
简评
其实剧本挺不错的，30年前的片子放在今天也能让人特别有共鸣感，整体上也非常真实，除了两人之前还不来电但出趟差就能爱上这段有点假。然而男主实在是史上最让人反感的男主几乎没有之一。我很反感女权，但本片中郑裕玲饰演的贤淑这个角色在那个时代真是不错的女性形象代表了，除了脾气有点火辣，既独立自信又不失贤惠隐忍。在第一部里贤淑原谅了阿宽，就已经很伟大了，结果这一部还要再来一次？反观阿宽，你何德何能？这种小男人纠结又猥琐的形象看着真是让人鄙夷。出轨只有一次和无数次，任何出轨的人都不值得原谅。这确实是人性和道德伦理之间难以调和的矛盾，但既然生而为人，就要做个人啊。PS：特别羡慕阿宽这种男人人到中年还能有两个损友，虽然损友的人品也不咋地吧
小男人得不到，大男人瞧不上。这一类电影的现实困境就是如此。 然而不得不说，陈嘉上把张小娴的都市男女闲情最柔软细腻的部分还是拍出来几分。但前后两段外遇相隔太远，没有互文，显得零散没有冲突高潮。可也蹦出诸多金句：没有我这个小男人，怎么显得出你这个大女人啊？ 那时的关小姐无论怎么拍，都是那种观音兵从筲箕湾排到长沙湾的佳人。可惜现实中，也恰如其戏。可惜，可惜。
跟前一部水平和风格都差不多的都市情感片,郑丹瑞扮演的受气小男人很出色,毫无违和感。整部剧请相比上部更加散漫了，可能导演是想表现一种独特的风格，但是很遗憾我没有品鉴出来，好在仍是一个完整的故事，叙事逻辑也很现代。不过相同的关之琳出演不同的角色这样真的好吗，我是两部连看的观感很出戏，好在关之琳年轻时的美貌盖过了这些缺陷。
不是说出轨不能复合，只是得便宜卖乖死缠烂打的男主角，被当成情深款款来塑造，实在既愚蠢又不真诚。女人没有上集那么霸道，但居然也勇气也没有了，戴眼镜的女主角郑裕玲占有一席。靓女配角换到关之琳头上，不负众望。office傻白甜，和杜琪峰男女系列里的郑秀文差别很大。这种工作能力比女魔头还贬低职业女性。拍也拍得太广播剧了，不用看。
典型的狗尾续貂，已经完成的故事硬要再炒一次冷饭、再无风起浪一次，上一部凸出的小男人与大女人之间的矛盾也被动淡化，郑裕玲的角色彻底沦为陪衬工具，强行做温柔状。男主携新花瓶公费旅游一趟，关之琳的角色完全是职场男性臆想，明明大家都很大头虾，偏要凸出她什么都不会，符合刻板印象。整体很水，不看没损失。
很难得的是演员全员原声，在80年代港片里相当罕见，而且日港两地的时代感都拍的很好，如今看仍觉摩登（还可一窥日本泡沫经济时代崩塌前的城市风情）。但剧作上仍有港片一贯的毛躁，那种暧昧和禁忌之犯少了细节刻画，以及港片又总喜欢用笑闹来打扰情绪，使得偷情一对最后的分别完全没有力度。关之琳当然是风华绝代的，但是演技层面实在差dodo姐太多啦！
影片从剧情延伸到日本之后开始入戏，偷情就像酒店那扇隔着两个屋的门，一旦打开就会有无尽的痛在等着，但是这种情景这样的女人哪个男人能拒绝呢，只要相信两个人是灵魂伴侣其实并没有错在新宿，只不过男人会背负的道德感太强大了。从第一集开始很多女人都喜欢梁宽这种多情小男人，要不然他老婆也不会原谅他这么多次。
不知道是因为长得不讨喜还是演得不动人，从小时候租盘时代到现在，我一直都不怎么喜欢郑丹瑞，甚至两部小男人周记，你只会迷惑为什么这一个朝三暮四长得又不帅又优柔寡断又没什么魅力的男人，会独得那么多绝顶美女的青睐，剥离掉那么多明星的光环，也不过是再典型不过的办公室恋情，虽然有超越时间的观察，在很多年之后依旧适用，但是却也没有什么回味的空间，男人出轨总能有老婆原谅，但是女人出轨呢？呵呵，不过关之琳的确是好看。
剧情编写得很刻意和做作，不过也让我对现在这种婚姻制度更加绝望。八九十年代那种通讯不便的环境，就算不能抗拒诱惑和本能，至少我们还能有一个相对封闭，能够互相投入真情和心力的环境。而如今，在这个万物高速互联的时代，面对从四面八方涌来的诱惑和撩拨，我们连这种全情投入的环境都已丧失殆尽。除了发泄欲望，我们再也不愿耗费一丝丝气力，投入一点点真情，去了解一个人，爱一个人。。。