午夜快车(1978)

简评

两国之间的博弈，殃及的永远是中间的百姓。虽然男主私运大麻属于犯罪，但近乎终身监禁的刑罚更像是一场儿戏。本片有以过度丑化土耳其而合理化逃狱的嫌疑，首尾呼应的心跳声令人振奋。奥利弗斯通的剧本改编自原型人物的自传，两者有不少区别，最大的区别逃狱的不同：影片中牢头要强暴男主，男主失手杀了他，乔装逃走；而在自传里，男主被转移至一个海岛囚禁，之后偷了一辆皮艇登陆，辗转到达伊斯坦布尔，最后越境进入希腊得救。

猎鹿人相似电影，很多美国电影都深入接触到社会vs人性的冲突问题。比如表现越南战争的电影《猎鹿者》《荣归》；反对核污染的《中国并发症》、接触人权问题的《午夜快车》等，都被看成是战争后遗症与人性冲突的结果。但正是这些影片，也同样受到弗洛伊德精神分析学理论的投影的影响。《午夜快车》中的男主角终于抑制不住潜意识的爆发，在洗手台同时影片还表现了牢狱中犯人的同性恋等性变态的情景。/如果要批判性思维看电影，可以去看样板戏/音乐很迷幻

非典型的越獄電影，結合當時尼克森當政的局勢，批判土耳其當局對輕罪美國罪犯的扣留，沒想到劇本是出自奧利佛史東，一般老美的越獄片是後半都在拍越獄過程，這部是滿滿的監獄阿修羅，越獄橋段只佔不到正片10分鐘的橋段，極度壓迫、苦悶，有沒有醜化土耳其不能完全斷定，監獄會改變一個人，政治酷刑會讓人失去希望，但是看到女友的奶子…會重燃希望，目前最對味的亞倫帕克，但還是歸功於史東的劇本，男主角戴起墨鏡來真像《從前有個好萊塢》的布萊德彼特。

哎，主题其实是我喜欢的，但这种片子美国人拍是真的不好看，既不精巧严谨也不野蛮自由，主要是靠推动主人公情绪然后配合大特写引导观众共情，但是这种主题不是恰好应该对共情手法的使用非常谨慎吗？类似的死囚越狱从头至尾都没有渲染情绪，导演几乎没给观众创造共情机会，或者说仅仅提供了非常节制的共情，而不是:啊，这个年轻人真惨真可怜我们来原谅他吧！虽然死囚全片理性得可怕，但是结尾时越狱的二人双脚落地的一刹那我的眼泪刷就流下来了，这恰好是之前表达者和观众的共同克制所产生的力量，与之相比，午夜快车差了多少段位呢？主题曲很好听很喜欢，为音乐和主题加一星吧……

这部奥利弗·斯通编剧的电影与《萨尔瓦多》具有内在的一致性。以真实故事改编，文本层面则演绎出了复杂的多义性：影片前半段着重描绘被大国政治博弈裹挟的脆弱个体命运，又以法庭改判传达了对法治公平正义、刑罚的诘问，到了高潮则转化为了“囚禁与自由”这一传统监狱题材电影喜闻乐见的命题。真实事件包裹着70年代西方大国对穆斯林国家、伊斯兰世界的凝视，以及赎罪日战争后西方世界与伊斯兰世界日益撕裂的鸿沟。

完全是为了Brad Davis来的，对秉持的价值观是否定的，毕竟犯重刑，判重刑是有道理的。法庭上对土耳其的辱骂是完全不合情也不合理的。哪哪监狱都一样，后面疯人院实在太糟糕，如果电影帮助了土耳其改善监狱和疯人院环境，那确实是好的。土耳其居然公映了，这才是对美国的讽刺吧。Brad Davis真是帅炸了，特别是寸头后，和狱友出狱前的合浴真是让这部片子更值了。四星全给Brad Davis

根据比利海耶斯的同名自传改编，「午夜快车」是狱友对越狱的代称。斯通凭借这个戏拿了奥斯卡最佳改编剧本，但选材的话题性肯定要压过剧本本身的水平：主角在「毫无民主人权」的土耳其因为走私大麻这样的「小罪名」先受了三年牢狱之灾，即将出狱之时又成为了美土外交危机的牺牲品，被改判了终身监禁。精神世界逐步崩塌的他先杀监狱恶霸后杀政府恶警后，终于逃出生天。故事听起来当然有足够的传奇性，也符合好莱坞主流审美的品味（毕竟几十年后他们还在拍《逃离德黑兰》），但总体充斥大量对土耳其人的刻板描写和生硬直给的痛苦展现，像主角最终穿着警服走出监狱时先慢慢踱步再开始飞奔最后定格在跳跃上之类的小设计还是太少了。技术部门里发挥得最好的是配乐，兼具异域风情与哀伤的基调。男主角眉目之间挺像年轻的卡拉格，约翰赫特演的马克斯我没认出来。

牛逼。你敢信肖申克最后逃亡成功的方法是这部电影中段的一个废案？还有别的被后世商业影片学过去的桥段就不列了……我觉得吧，说这个片子抹黑第三世界国家，说得对，但也说得没劲。影片所呈现的东西要是第三世界国家自己拍出来当然更牛逼更令人信服，但第三世界国家会拍吗？拍出来的导演会没事吗？所以还是先拍出来再说，拍不出来就别逼逼了！导演艾伦帕克的电影看的还不多，视听部分或可多看几部再分析总结。

重看。还是加一星。剪辑的意味全在靠碎片化的，剪映化的极佳摄影空境拼在一起，满足导演和观众同样的对异域的好奇。而剩下的对话与交流，乃至人物的行动则突出一种刻意的超现实，粗糙的真实场景搭配颇具设计感的运镜和视角选择甚至有种诗意（类似于顶级的林岭东？）导演极其会表现痛苦，好几场写实凌厉的动作戏让人无法自拔，堪称暴力美学典范。总体而言算是新好莱坞中上水准作品。可惜的地方就在于导演的右翼倾向以及作为中国人对FD案件的敏感了（我倒是还讨厌本片表达出的对第三世界国家的不尊重）偶对了，配乐极佳。

时代片，中规中矩，有些桥段和场景和镜头处理不错。尤其是监狱是一所老房子，里面的自由度很大。精神病院似乎是宗教场所改建，也别具一格。监狱里用孔雀代替狗看守，会发狂似的叫。监狱里还有小贩，卖茶毒品毯子，一律一元。片名来自32分男主与狱友麦克斯（律师）的对话，如何出去，坐午夜列车。什么意思，一笑而过。黑话，逃跑。刺屁股是土耳其式报复。狱卒说狗咬狗，在别人搞你之前搞他们。38岁的john赫特已经有现在的模样了。最后还是靠误杀看守逃出。挖墙通道这事太不靠谱。

在最绝望中不放弃任何一丝希望，惊喜的成功就会在最没有机会的地方出现。从这个意义来说，任何痛苦也都是新的机遇，行动潜能无限，关键取决于人怎么去运用每个当下。电影源自希斯的回忆录，原生态的镜头充满质感，以下水平很高：在马上自由时，因两个民族国家之间的博弈，让替罪羊当牺牲品的黑暗审判中，主角的心理落差和暗藏的坚毅蜕变；执行行动计划又顿挫后的无助和苦撑；猥琐变态的典狱长的眼神表情；父亲与儿子见面的挣扎、安慰和发泄；主角与女友见面时隔着玻璃自慰的痛苦与温情之中重燃的希望；主角杀死告密小人时的歇斯底里；配角怀抱小猫的绝望；疯人院中从迷惘到逆时针行走时眼神的日趋坚定；从最初少不更事的运毒轻浮到后来浪子回头却又饱受迫害的沧桑；还剩不到十分钟一切看似绝望的大反转中，置之死地而后生。此片后启肖申克，媲美巴比龙。

光听名字，谁能想到“午夜快车”是逃狱的黑话。这让我想起了《肖申克的救赎》与《洞》，同样是挖洞逃狱，《午夜快车》却并不把大篇幅放在挖洞的描写上。影片中主要描写了比利在狱中所受到的精神与人格还有人性上的摧残，尤其是即将刑满却听到终身监禁时，那种奔溃与绝望。影片虽然是根据亲历者实事小说改编而来，但也不得不佩服斯通的大胆，敢将土耳其监狱与司法的黑暗展示众人面前。导演很好地将影片中监狱生活拍出来微缩世界的感觉，特别是疯人院里，所有人围着一根石柱子绕圈的片段给我的印象最为深刻。普众认命，按“法”顺时而走，独我不甘偏反其道，欲冲破牢狱，回到真正的人间。虽然结尾的戏剧性有些弱，但我却在可恨又可怜比利中，“善意”地忽略不计了。