蓬门今始为君开(1952)

简评

“蓬门今始为君开”，这个“今始”就是：你以你的勇气帮助我争回尊严与荣誉的那一刻。作为一部“美国人在爱尔兰”电影，实际上感受不出太多的老欧洲和爱尔兰风格，依然是约翰·福特式的美国的、硬派的风格，只是加入了许多世俗化的爱情、喜剧和音乐元素。影片中男女主各有心结，来源不同，但却殊途同归反映了男女在爱情和婚姻里不同心态，这方面是值得青年男女和已婚人士玩味的：婚姻要学习站在对方立场上才能长久。男有侠骨，女有柔情，敢爱敢恨，敢想敢为，这不正是为我认可多年的爱情的样子吗！看到第四部约翰·韦恩，终于感受到了他的“硬汉”气质——被他一脚踹开的反锁的房门、被他如小鸡子一样一路五里路拖拽村子的新婚妻子，那些霸道总裁什么的简直弱爆了。

看这部电影之前我并不采信Mary Kate名字来源的说法，看完之后却发现如果联想到福特的一些事这个女主的创作来源是很make sense的。然而还是太大男子主义太粗糙了。不知道福特对于Mary Kate的创造，男女主人公角逐的过程是否有他的感情投射……PS，直到看了这部我才意识到福特电影里演技的粗糙感，他和屈塞合作的因为屈塞细腻自然的演技有所弥补，这里才暴露无遗。Maureen一生没有奥提真是不意外……

配色好看，彩色片里实景时不时接棚拍接得太突兀。在这里福特依然启动了他的御用，沃德·邦德，这个男人也太辛辣了，跟小他几十岁tvb的骆应钧通感撞脸（虽然邦德长得更磊落），演技一流。这个爱尔兰爱情故事印证之前看的书里关于爱尔兰人的描写，他们果然勇敢，好斗，爱尔兰的女人都像母马。这个民族直白到只剩气魄，很多情节包括结局硬接得滑稽，但它依然是一部很好看的喜剧片。

约翰福特大俗大雅兼备，雅的是摄影画面干净纯粹，俗的是剧情纠纷无趣，每一个笑话都不能让人笑得出来。他的电影如果不用复仇家国这些东西来作为一条主线，而去拍一部彻彻底底的爱情片，结果就是可怕的。他的电影中，女性角色永远只能作为一个附属物品，主角个个大男子主义（不能容忍门闩的存在，坚决不道歉）偶尔拥有的个性反叛也仅仅是对不公正的反叛，而没有真正意识上的觉醒

福特的爱尔兰童话，还是尼诺奇卡的故事，嘉宝和玉女风流那里让其束缚的大他者是意识形态，而奥哈拉这里是爱尔兰的嫁妆习俗、仔细一看，有些像桂河大桥啊。这他妈就是电影，绝妙的色彩与画面，一个犹如搜索者一般的童话...巴里·菲茨杰拉德、韦恩、麦克拉克林....更别说1小时15分那一段不到两分钟的拳台闪回，被马丁致敬

通俗的劇情，人物亦極其平凡，但鄉村景觀極清幽，頗有現代桃花源之感，應該是處居家的好所在，而影中最值得令人反思的在於維護地方傳統，每個地方因有自己的傳統才形成其獨特，如果因為商業化或城市化的綑果而忽視傳統的傳承，則處處都顥將顥得無特色，生活也失去興趣。中文片名引用杜甫的詩句"花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開"，完全不符杜詩本意，調書袋也需貼切，否則只是遺笑大方。

金草莓：放在今天，单单是众人围观约翰·韦恩拖行玛琳·奥哈拉一场戏，已经足够让约翰·福特被女拳群殴至死。斯科塞斯《爱尔兰人》里所有的恶人加起来，恐怕都没有玛琳·奥哈拉可怕，整部电影可以说是爱尔兰乡村陋习大猎奇，仿若上古时代一切靠野蛮征服野蛮。电影的质感如同油画，玛琳·奥哈拉掩饰不住的春心荡漾诱人，只是想起其兄长的蛮横，远观就好。

另一种“西部片”。啥？价值观碰撞？约翰·韦恩又大男子主义了？一半台词都听不太懂，导致完全就被那近乎施特劳布式的户外镜头给迷住了，那些难以置信的美丽又是与人物运动中疯狂的讽刺完全是背离的，但这恰巧也是福特的精彩之处，在大自然的背景下一切都像野草似地发生着，福特能做的只有让我们一睹其中零星的鲜花。

，“这是爱尔兰，不是美国”，由爱情故事讲文化差异，第一次看约翰福特拍清新地爱情电影，约翰韦恩还是依旧有帅气骑马，色彩相当饱满，蓝光画质的画面，显得胶片质感中的小草原特别美丽。一拳打到闪回剧情，运用的有可学之处。

约翰福特的幽默细胞真不算多，搞笑手段一点不精练，没有参透抖包袱的技巧，拍喜剧类型真是勉为其难。人物形象依然走的是大男子主义式的勇气与责任路线，女性依然是精神依附性的小女人角色。对爱尔兰民俗的侧重点展示也还是那种一向的顽固而粗暴的固有形象。即使在这么一个山清水秀的富足村庄，福特感兴趣的依然是西部片的情怀，满眼都是换了副马甲的西部小镇百姓与牛仔们

摄影真的是非常漂亮，色彩和景别的处理几乎营造出一种清新精致的童话感，不过本质上这还是一个解决家庭经济纠纷的故事，而经济纠纷毕竟是经济纠纷，在哪都一样，只不过约翰福特用异国他乡的风土人情、滑稽儿戏的解决方式以及漂亮的摄影把其中某些丑陋的部分消解掉了。另外约翰福特骨子里的大男子主义放到这种略带童话色彩的爱情轻喜剧上，实在是有点水土不服——这一点在今天看来尤其鲜明，而且影片的表演风格即使从五十年代看也有些陈旧了。

本片是約翰福特最風趣幽默的一部作品，沒有他一向的西部英雄情結，取景與愛爾蘭拍攝了一部田園鄉間愛情小品，人物個性鮮明逗趣，雖然細節描寫粗糙，但展現了愛爾蘭人豪放彪悍的民風，也算一大特色，歡快活潑的節奏和妙趣橫生的風格為福特第四次也是最後一次贏得奧斯卡最佳導演