乖仔也疯狂(1983)

简评

：里根时代消费主义下的美式校园性喜剧，个人主义盛行与反父权、反权威的写实讽刺；经典元素雷朋墨镜、保时捷和叼烟姿势见证乖仔转型；创作手法打破第四堵墙；汤汤第一次担任男主角，青春肉体奇观展示被《TOP GUN》的沙滩排球戏借鉴，暗藏酷儿编码；片头《Old Time Rock&Roll》永远的神（第一次见是在92届奥斯卡最佳原创歌曲集锦第一首，汤汤忒可爱！！)；女主角很像戈达尔电影中的女孩

21岁的汤姆还架不起来鼻梁上那副墨镜，但他还是用那张帅脸得到了这么奇葩一个角色：顶着爆烂的SAT连个女朋友都没有做的春梦都得被考试的噩梦打断爸妈去度假他被朋友陷害半推半就booty call结果成了应召生意的一部分一晚上挣了8000刀对着普林斯顿招生办的人耍帅结果被抢了生意恼羞成怒的老鸨偷走了全部家当只能用挣来的钱又把那些东西买回来终于在爸妈回来以后尘埃落定并且靠装大尾巴狼拿到藤校录取然后把自己call来的girl变成了女朋友…中间穿插着保时捷漂移，保时捷淹水，真•火车sex，冰激淋high…你永远无法对80年代与汤姆这个组合say no

冲着嫩汤的腿和屁股去的，看完之后发现也就只有嫩汤的腿和屁股值得欣赏了。电影中使用了很多低调照明的拍摄手法，这在喜剧类型片中并不多见，再加上电子音乐的运用，让整部影片显得迷幻且具有讽刺意味，然而我依然看得十分无聊，并且疑惑抛开青春期荷尔蒙作祟的原因，女主究竟有哪点值得男主这样死不悔改的？

三星半。靓汤第一部重要的作品，巨星的起点，21岁的靓汤的确是鲜嫩。本片是谈及美国80年代青春性喜剧绕不开的代表作，使它高出同期作品的是它精准地捕捉到美国中产成长（或者说“美国梦”）里悲哀、空洞的物欲的一面。当靓汤问朋友们的生活计时，他们的回答是“赚钱”，“赚很多钱”。电影中的少年们都是空虚的、被完全异化的，他们被标准化考核、名校、性所塑造、压抑，朋友间、情人间、亲人间彼此疏远。这部电捕捉到一种文化的开始：痴迷于赚钱，无论合法或非法，重要的是不要被抓住；然后消费享乐，豪车、豪宅与性。而这种巨大的消费主义的空虚，至今依旧笼罩着我们。

汤姆奶奶的，颜值那当然在线，毫无疑问。就该部剧而言，三观极其不正。男主所谓的一鸣惊人，赚了好多钱，主要应归功于身为妓女的女主？并且男主非常愚蠢地为女主再打一次工，最后钱都是女主的？我看出来了，女主牛逼。主要不是女主牛逼，而是男主太蠢了。男主沉迷于性爱的刺激，损友的哄骗与叛逆的快感中，只能说极其中二，头脑超级不清醒，无语…

父母不在家，乖仔有机会疯一回但事态失控的喜剧故事。Lana给涉世未深的天真Joel上的一课，什么才是真正的商业。感觉这种电影就是当电视剧看，很喜剧，很转折，但结尾还是圆满。Top Gun之前的年轻Tom真是嫩，即兴摇滚舞蹈是影史经典。一直用来看电影的网站不知道怎么播这部的时候就超卡，最后还是用百度搜索的网盘资源。

靓汤成名作，还专门为角色练出了婴儿肥，很萌。发型就跟乖，电影主题是不错的，青少年时的叛逆，但表现得并不高明，仿佛做爱是一件天大的事。被应召女郎坑那么多次还爱，而且女主也不算顶级美女。高中生当皮条客还是有趣的。还因此上了顶级大学，好扯啊。青春童话春梦。欣赏阿汤颜值就行了，跑步姿势就没变过。保时捷酷的。

20岁的阿汤哥真的是俊秀小男孩！片子是典型的成长喜剧，写年轻的主角战胜“体制”和伪善道德观的成长。但这部片子有意思的地方在于，天真的主角在游戏中以更伪善的方法赢得胜利。如果是一般性的明亮场景拍摄，片子可能会很好笑，但是这里面很多场景是低调灯光拍摄，压低了喜剧的调子，转而使影片更具严肃性了。

分。.28，初看，蓝光。整体普普通通吧，有点小趣味。优点是比较符合青春气息，缺点是模糊了底层妓女的状况，过于美化。整体就好像是青春时做的一个美丽无暇的春梦。。。那时候的汤姆·克鲁斯非常青春娇嫩。他开头跳的那段舞真的不错，活力四射，多年以后他在《热带惊雷》里也跳了一段，不过那时候已是大腹便便的中年油腻秃顶的土豪形象了，哈哈。。。汤姆·克鲁斯从来都不是一个有天赋的演员，但是他真的非常努力，同样是小鲜肉出道，国内国外绝大多数人都比他差太远了。

有一点Ferris Buehler和Say Anything混合的感觉，对于每个teenager boy来说money和girl都是绕不开的话题，以前那些美国电影真的很会从那些叛逆男孩的角度去讲这些话题不像现在的只会两个极端要么呆子路线要么sex路线，还有就是年轻的阿汤真的是嫩出水了

我覺得很好，特別浪漫，特別莫名其妙。Be Patient！還是好喜歡火車做愛那場戲，一種介於浪漫和色情中間的東西，不會形容。你看著文字劇本，會發現這個故事是蠻現實主義的，但美國人硬是把它拍得夢幻，拍得不正經，硬是要和現實保持距離。這是他們的傳統，和觀眾的契約，其實也是一種堅持。近二十年，這種堅持在全世界都贏得吹枯拉朽，所以引起了很多人的嫉妒，然後才是批評。但請批評的人不要忘記，這些「致幻」的美國電影，背後有著悠久的現實主義傳統，以及一批現實主義作家。美國人不是不想寫所謂的現實主義，而是他們早就走得很遠了，70年代的好萊塢電影就是明證，儘管很少人提起。他們現在更習慣於抽象思考和對現象的總結，你看無敵破壞王2，再看看Get Out就會明白。