天使之心(1987)

简评

分。.06，初看，重制版蓝光。从一般观众的角度来看，剧情普普通通，中等偏上吧。毕竟是三十多年前的片子了。从比较专业的角度来看，还是很有特点的，不管是隐晦的剧情，还是镜头和色调的运用，悬疑气氛的控制，演员的表演，都可圈可点。。。我没看过原著，简单的说，就是一部私家侦探+超自然恐怖的电影。个人不太喜欢宗教和超自然的题材，实在不对胃口，《七宗罪》《逃出绝命镇》《魔鬼代言人》那种除外。本片整体专业水平还是很高的，毕竟是名导。喜欢那个电梯的阴影和旅馆漏水做运动的那一段，呵呵。我看导演的片子较少，好像只看过他的《大卫·戈尔的一生》。现在这种宗教题材真的是不太讨人喜欢了。普通观众可以弃之。。。

剧透吐槽向：悬疑惊悚题材里的恶魔设定感觉就和科幻题材里的“遇事不决，量子力学”一样，不过“向恶魔出卖灵魂”的设定可比量子力学早太多了，算是某种“古典主义”？虽然开头就把结尾猜得八九不离十，但是能让人有看到最后的欲望我个人觉得拍摄叙事手法还是很不错的。里面的黑美人竟然是杰森莫玛的老婆，真的又清纯又性感，看完电影后和海王达成了某种共识——您太太真辣^_^

比两部真人Constantine都还要hellblazer的电影，米基·洛克和德尼罗的表演真的很让我联想到康斯坦丁与初堕者（不要再代了）。电影故事是个很传统的硬汉侦探故事，但电影中出现的邪教气息与中段开始来到湿热的南方，伴随着电台中爵士歌手的唱腔，以及主角在寻找真相的过程中逐渐迷失很容易让人联想到后来的《真探》。但比起《真探》更偏向写实的镜头语言，本片却是从第一个镜头开始就展现出城市角落的异样感，导演艾伦·帕克利用光与影在真实的建筑中塑造出了异常的空间，带有侵略性的凝视特写直白的表现性欲的流动，都让本片有独树一帜的魅力。当然缺点也表现在故事与镜头的隐喻之中，关于宗教方面的隐喻与人物的真相就像主角亨利与德尼罗饰演的路易斯一样直白。

浮士德式的原形故事加上黑色电影的主体框架，再加上似乎是影响过[禁闭岛]和[老男孩]的终极反转，本片情节上的魅力一点不少，但更大的亮点肯定还是艾伦·帕克诡谲却优雅的叙事呈现和无与伦比的氛围营造，蓝调质感、宗教意象、暴戾场景与贯穿始终的迷狂情绪交融合一，几场幻景的设计展现与电梯隐喻的表现手法都可称惊艳，米基·洛克在其中的演出相当不错，德尼罗的路西法气场强大、气味独特。

本片改编自William Hjortsberg的小说《Falling Angel》（堕落天使），而男主角的名字刚好带有Angel，寓意在看似“纯洁”的名字下实则和撒旦一样，同样都是堕落的天使。撒旦的最大原罪是骄傲自大，而男主角实则是被撒旦利用的一件魂器，将七宗罪里的七大罪，尽数犯了一半。借用豆友林愈静先生的一句话：撒旦常以正常人的身份出现诱惑人。他的智慧和手段并不比上帝差，因此才可以做上帝的对手并偶占上风。

傷心了一晚還強壓著看完這部。50年代的美國紐約及路易斯安納州那種城與鎮的街頭感拍得很好，音樂選得也很有水準，許多充滿符號意味的畫面鏡頭也都很不錯，德尼羅的撒旦演出了一絲絲非人類感還挺驚喜的。就是說故事方式節奏有問題，略顯拖曳，特別喜歡Ending部分包括最後走字幕加入影像片段（據諾蘭言，這部片一定程度上影響了他的《記憶碎片》）

悬念设置还不错，只不过最终落脚点在路西法，略有cult夺悬念的意思。对鸡过敏的男主，片中有不少鸡的设置（农场上的鸡，爵士乐吧厕所里的鸡爪子，巫仪中的杀鸡），增添乐趣。周三是任何事都可能发生的日子。电梯。魔鬼在夺取他灵魂前，让他自己寻找自己。我知道我是谁，又有何用。房顶漏水做爱的桥段印象深刻。

80年代末一部类型混合的杰作。黑色电影，恐怖片，邪典片的完美混合。艾伦帕克的所有电影都值得看，这么精致的视听语言现在很难看到了，表现主义和好莱坞经典叙事的镜头语言，本片的特写镜头、构图、剪辑、声音蒙太奇可以拿来当教学案例。本片另外的亮点是演员，德尼罗的撒旦形象令人难忘；那时候的米基·洛克太俊太有才华了，银幕上的这张脸，迷人、忧郁、危险、性感，能演出人物在诱惑面前的人性脆弱，第一次觉得有弱点的男人如此性感。

喜欢黑色的风格化，但是说实在的，看到最后了我才意识到，什么，这竟然是一部邪典恐怖片……我还以为是魔鬼代言人那一挂的……但是毋庸置疑米基洛克的演技基努李拍马都赶不上，然而这片太短，路西法的魅力不足，双方的争斗太弱，全靠主角内心活动去撑，侦探这条线索又非常弱，推理基本等于没有，所以剧情张力实在不怎么样。男主光屁股满身是血和自己女儿做了那里哎呀妈呀烦死我了！

本片是艾倫帕克自編自導的黑色電影，構思不俗，在宗教隱喻與邪教信仰中大玩心理懸疑與血腥暴力，融合非洲巫術與靈魂音樂元素，成就了這樣一部在尺度震驚一時的作品，是艾倫帕克對波德萊爾的詩集《惡之花》的另類詮釋。年輕帥氣的米基洛克與演技老練的羅伯特德尼羅亦各擅勝場，此片雖然當年反響不佳，但亦影響了呂克貝松的《這個殺手不太冷》（大反派加里奧特曼頹廢造型形象便是受本片的米基洛克影響）與諾蘭的《記憶碎片》（在意識流以及碎片化的剪輯技巧上有所參考）。

剧本其实并不是特别的出挑，黑色电影架构和心理恐怖片内核的结合并未产生太大的化学反应。故事开篇大张旗鼓的阵势让人误以为后续会有超展开，结果落脚点还是在宗教伦理凝视下的人性的这一预期表达内。但电影拍得实在是太美，影像被无数质感绝佳的镜头、被摄物、音乐所构成的文化意境所丰富，毫不夸张地讲，这是影史维度的最好的南方哥特电影之一。★★★★

勉强及格。艾伦帕克的班底也挺稳定的，比如这片的制片Alan Marshall，摄影Michael Seresin，维持了他棕褐色的神秘主义基调，剧情倒不复杂，基本是侦探洛克“查一路死一路”的常规结构，可能怕观众跟不上剧情吧，让洛克滚床单的时候还念叨一遍调查进度，最后查来查去，发现要找的就是自己，这片悬念的营造并不复杂，那个反复出现的变形的电梯投影是帕克的标志了。其实这片的最大新意是比较早的做了宗教战争的内容（类似《哭声》《白虎》等），散落全片的伏都教元素（用鸡血祭的场面《伊波拉病毒》也出现过）构成了一种帮派趣味，而洛克身份揭晓前，更像个单枪匹马挑战的硬派侦探（而且灵魂转换和德尼罗的恶魔形象是属于基督教还是伏都教也影响它的主题）。有露点，黑白妞都有