青春之歌(1959)

简评

十七年-三次发展-国营北影-四大帅-崔嵬：崔嵬以导演《青春之歌》《小兵张嘎》而闻名，他的艺术风格是“粗犷奔放、浓郁炽烈”。《青春之歌》根据杨沫同名自传体小说改编，影片以林道静的主观镜头为主，导演的原则是“一切让林道静听见，一切让林道静看见”。为此，影片反复插入林道静的特写镜头，透过她目光观察、判断并最终认同革命党人的道路，将她的成长历程、思想变化一步步呈现出来。影片在镜头的分切、衔接和场面调度上，都围绕着林道静这个主题人物展开，画面的剪接既严谨又生动。比如，卢嘉川就义时高呼“中国共产党万岁”的口号，在他的呼喊声中，画面转至林道静深夜在街头张贴标语，衔接得自然流畅。扮演林道静的演员谢芳首次亮相银幕，出色演绎了一个知识青年的心路历程。此后，她又出演《早春二月》《舞台节目》等影片，表演大方细致。

中影史：北京电影制片厂出品。同样也是建国十周年的献礼片。两位导演一位崔嵬在本片里是第一次从演员转到导演，后来还拍了《小兵张嘎》，一位导演陈怀皑做过《祝福》的副导演，并且因为其戏曲电影的功底常常有谣言说他儿子拍的《霸王别姬》是他拍的。而原著小说的作者（同时也是编剧）居然还是白杨的姐姐。不过尽管有这样的班底，由于女主角成长的主线过于单薄和全片人物过于脸谱化，个人整体观感依然不佳。不过监狱里林红的那段独白不错，好歹是抵御住了闪回的诱惑，把独白和倾听者的反应结合在一起组成了节拍

哪怕将其还原到它的拍摄年代，片子成色也相当一般，什么都是直给，不含蓄、不电影。前夫一边说“我主张妇女走出厨房”，一边又将妻囿于厨房，知行不一。从城市到农村再回到城市，可见早期路线。女主人公一路成长，没有和帮助其成长的人行成恋人关系，仅同事。快速从大头特写拉到近景（或相反），此方式可见于香港喜剧片。

老胶片拍出的片子的色调就是美啊！本来觉得太长想着看看开头怎么样，如果还是先出现“从前有个故事，，”的这种旁白的话那就了了，但这个开头段落就很惊艳，选择在视觉美感上吸引观众的观看的兴趣。林道静与余永泽在落日西沉的海边漫步，两人谈论着“娜拉出走”，这时前景出现的渔网作为一个隐喻符号也很有意思，他们甚至在海边朗诵雪莱诗歌，太浪漫了！（相比于那个年代的其他影片还是很不错，在宣传zz同时不忘文艺一把）。其实整部片子还是充满着理想主义色彩，林道静是一个敢于向封建婚姻反抗勇于追求独立自由的五四新女性形象，导演特别使用特写镜头来展现林道静在接受思想觉醒的知识教育后那双满眼坚定充满希望的眼睛，还使用隐喻蒙太奇表现林道静的成长就如同花开一般。红色的使用寓意着林道静的成熟、激情的革命事业将继续蒸蒸日上取得胜利。

前阵子看见徐皓峰在上海文学杂志聊崔嵬对谢芳的表演指导，便取来此片观察观察，谢芳确实有股表演的劲在，而且板板正正的表演也有陈怀恺的风格，在脸谱化表演里面算是顶尖的了，我奶奶辈或者是妈妈辈看的话肯定哭得不要不要的。《青春之歌》这本小说是老一辈人的青春，在圆桌派总听那些五六十岁的人讲过，本以为是关于自我意识觉醒，反叛全世界的现代题材，结果是置身于都市的工农兵红色题材，之于为何给那代人留下青春的印记，我们不妨置入当时的语境，便可理解了，当代看来，对于这些小战士，更多的感觉是红卫兵式的因无知而产生令人反感的鲁莽的固执，在思想深度上确实不敢瞎夸。

拍的理想化了吗？现在看是的，可是过去看不是。如今谈理想，谈牺牲，谈追求，好像是在扯淡，是我们聪明了，还是内心不再纯净了？那个年代的青年有叛徒，有汉奸，但是也有一批可爱的理想主义者，他们抛头颅洒热血，也正因为此，新中国才有这批人建立起来。谢芳演的一板一眼，貌似话剧感、脸谱化，可是我认为，那个时代的他们就是如此。林道静的成长与进步，是每一个受压迫者在迷茫中获得重生的过程，这是林道静的青春之歌，同时也是许许多多中国人觉悟的青春之歌。在狱中林红讲的那段故事，可歌可泣，一个理想主义者的从容与豁达，是那些苟且偷生者不理解的。有人信仰神，所以他认为生命可以永恒；在那个年代，信仰共产主义，所以这些可爱的人永恒了。彻底的唯物主义者，是无所畏惧，战无不胜的。

初中时看的《青春之歌》对我影响很大，写过一个剧本借用过它的人物成长模式。我觉得在“十七年电影”里，《青春之歌》的艺术成就是比较高的，比《冰山上的来客》、《董存瑞》都要好太多。《青春之歌》在剧作、视听、调度、剪辑、表演都比较成熟，而且具有一定的民族风格。这都是难能可贵的。可以看到的是，有许多拍摄游行的镜头，从个人小全景通过摇臂带到大全景，似乎有《乱世佳人》的影子。影片里有许多戏曲化的运用，也可以被看作是本国民族电影的一种尝试。不过话说回来，在个人命运的海洋里，其实余永泽（张中行）未必不如江华（马建民）。

不知道是不是年代太久了的原因，或者是那个年代演技演法的原因，我无法理解共情这部电影里的故事以及主角的行为。但是我之前看同年代的电影姐姐妹妹站起来看得内心感触很深，所以可能我本身就不是很喜欢青春之歌这个故事吧。同样是革命故事，红岩我就特别喜欢，很多年过去了我还记得江姐的傲骨与对国家的爱，渣滓洞里革命党员的坚强不屈与智慧。

蓝底红褂白围巾，单手扶车振臂呼，人墙大战水枪——革命的视觉冲击；卢嘉川两度出入林道静家，戏剧性饱满，余永泽强压怒气：“到那时，你就是教授夫人了，我第一件事就是把你打扮得漂漂亮亮的”，且前后两度在台词中强调：“你真是一头难驯顺的小马”，意味着余的“妇女解放”止于情趣，故有林的回答：“永泽，难道这就是人生的意义吗？”

“要找个人的出路，先找民族的出路”。在杨沫的文本里，叠合着多重命途的解放之路，女性的、民族的、国家的，当民族的生死存亡与个人的前途命运紧紧联系在一起，便理所当然地切中肯綮，与时代情绪的脉搏交相呼应，深深回响。林道静被革命的火光所照耀，被理想的灯塔所引领，虽生理年纪已然不再青春，但亦以极盛的激情、热血与创造力迅速地踏上征途，谱就此曲青春之歌，涤荡在几代中国人的青春记忆里——“如果说《青春之歌》是面对时代，《舞台姐妹》是面对社会，《早春二月》则是面对人生”——电影理论家钟惦棐曾这样评论谢芳主演的“青春三部曲”，所谓“革命者的青春最有光彩”，大抵如是。

在林道静的人物形象成长停滞后，这部片的表达就全然是政治的了，我也开始打哈欠了。但是本片作为在国内和日本都产生了极大的反响，其中的“蛤命乐观主义精神”，与谢芳的那双永远明亮的眼睛配合起来，让本片拥有了时代背景下的极大感染力，也就不足为怪了。本片在构图、运镜方面做得十分优秀，放在今天很多表达也不落后，这些技巧并没有喧宾夺主，而是很好地融进了电影叙事里。本片可谓十七年中一部好片。谢芳的表演在个人更是加分！谢芳3部主要影视作品都看了，我觉得她是无愧于官方22大明星的荣誉的。

讲述一个出身穷苦的少女为进步思想感召一心渴望入党，她有感于时局危亡家国凋零从而献身宣传工作的革命故事。片子拖沓冗长，故事散，冲突不集中，人物关系乱，主旨思想的表达沦为说教刻板宣传。一些桥段的蒙太奇很好，敌我人物站位和人物的面部打光非常讲究。但是整体实在过长，推进乏力，观看过程很难不分心，我边看就边在八婆女主林道静这个面相和性格，整个就很刚烈，不安分不能忍受寂寞，过于理想主义，专为动荡革命而生，感觉不是能过和平日子的样子，特别容易受外界干扰，没有自己的思想主心骨，随随便便就被高一个级别的人忽悠了。#戏文系影单29/100