踩虎尾的男人(1952)

简评

特别能剧。正如山本嘉次郎所教的，黑泽明剧本注重大开大合的动作，于是丧家犬闯关的沉重故事，有了个局外人来扮演观众。脚夫笑声太魔性，安抚紧张的心。薄酒送行，七良犬继续上路。没有这部电影作预演，不会有后来的猴子菊千代，《暗堡三恶人》，以及狂阿弥。正如雪姬的歌是《暗》的灵魂，弁庆的无字经、酒歌也踩中了观众的尾巴。考虑到义经他们最后的结局，觉得收尾实在太妙。

是将歌舞伎搬到电影银幕的作品，59分钟三个场景，一下子就看完了。导演加入了与旧戏没有的角色脚夫。使得脚夫的搞怪和弁庆的肃穆形成鲜明对比，也让电影比歌舞伎更具趣味。忠义不仅仅属于武士，也属于平民，在源赖朝与源义经故事中，现在总是在解读政治的无情冷漠，而从前的戏本则是看到了忠义，这就是当下和从前的一大变化吧。另外，我总觉得，电影里好像暗含着关主是故意放过义经一行的。

黑泽明第一部古装，因审查制度延期上映。类似《战国英豪》的逃亡剧情，改编自劝进帐，劝进帐则改编自能乐安宅关，原型为平安时代源义经出逃。镜头配乐也有戏剧的影子，安插的一个喜剧人物设定对比鲜明，咏经时的交叉剪辑节奏突起也把紧张的氛围推向至高点

有浓重舞台剧的影子，故事也很简单，但架不住好看啊。这么简单的剧情，全靠几个演员的表演给撑起来了。脚夫的角色尤其出彩，夸张的戏曲表演方式在紧张、悲怆的大背景下犹如黑幕中的一抹亮彩，温暖又舒缓。黑泽明真是电影天皇啊。

黑泽明第一部古装，因审查制度延期上映。类似《战国英豪》的逃亡剧情，改编自劝进帐，劝进帐则改编自能乐安宅关，原型为平安时代源义经出逃安宅关。镜头和配乐也有戏剧的影子，安插的一个喜剧人物设定对比鲜明，咏经时的交叉剪辑节奏突起也把紧张的氛围推向至高点

本片摄于1945年9月，小日本是8月15日投降的。护主混蒙过关，“别逞一时之快，………最重要是你们将来的武运………”，我觉得这部电影有政治隐喻，告诫其国民面对投降事实，如何应对以后的时局。所以，基于我的怀疑，我给差评！

黑泽明的武士片就是好看！他拍树林、公堂上对峙，都特别好，《罗生门》也是树林+公堂，《战国英豪》也是树林逃难斗智斗勇，《蜘蛛巢城》也有大量树林戏。这一部只有一个小时，但扣人心弦；没有刀枪打斗，但精神上的力量斗争也让人觉得非常紧张刺激。充满了日式的美，歌舞音乐都苍凉悠远。两个主要演员演得也太好了，矮小鸡糟滑稽丑角脚夫，和高大威猛智勇双全将军，都演得极好。

黑泽明的第一部历史题材的作品，拍摄于日本刚刚战败之际。从作品外在的形态来看，短小精悍，缓急得当，融戏剧、诗歌和电影艺术为一体。电影所有的外在技巧、技术都必须服务于主题，这部电影的主题是关于信念，一种让人处变不惊、临危不惧的力量。信念可以是宗教信仰，也可以是君臣之间的忠义，还可以是对自我内心感受的忠诚，天地间坦诚、浩然之气！

我求黑泽明给反派加点智商吧，反派二号都快认出那个人是义经了，但是反派一号死活不相信，最后还说出没有下人敢打主子这种话出来，摆脱，为了生存打几下算什么，你走过去把他斗笠取下有这么难吗？义经上辈子是不是救过你的命啊，这么护着他。最后反派二号来送酒黑皇还有机会让这电影反败为胜，由平庸转变成为优秀——那就是酒为毒酒，但是很可惜，主角光环太强，主角反正就是不会死，看这片纯粹在侮辱我智商。

激流涛声鸣，日光照万丈，前行不停息。1945年制作的，天皇古装武士片的初尝试，简单的两个场景（树林和关卡），而且一行人也恰好是七个。片长有限，没有重在塑造人物，而是展示事件与调度的练手以及再现日本传统文化，还是很好看的，大河内传次郎的表演令人惊叹，武藏坊高贵忠义的精神被他韵味十足的念白演绎得厚重而动人。志村乔和森雅之纯粹打酱油，不过看着年轻的他们当背景布也是一件美事~苦力的戏份都很有趣，喜欢余韵悠长的结尾，踏着虎尾、逃出蛇口的男人们继续前行，对如苦力这般的局外人来说，方才的虎口脱险和酒宴贪欢不过是黄粱一梦罢了。【藤田进真是...多一个表情算他输lmao

只有59分钟的此片是黑泽明的第一部武士电影。【1945年初秋，美国导演约翰·福特应联合国最高司令部邀请前往日本，在官员的带领下参观了东宝电影制片厂。当时《踏虎尾》正在棚里拍摄。该片在1945年完成拍摄，但由于被指歌舞伎歌颂封建，对战后日本有不良影响而禁止上映，就连歌舞伎也面临存亡危机，直到1952年才上映。】这部似舞台剧的电影多在摄影棚里完成。挑夫是整个影片的润色剂，虽有点抢戏，但在紧张的剧情里起到了张弛有度的效果。

【“电影天皇”黑泽明导演作品13】黑泽明也许从来没有在意过他影片中的镜头运用，因此效果是如此之好，以至于我们在看电影时几乎没有意识到摄影机的存在。他避免在电影中出现像戏剧版本中哪样的令人难受的冗长，同时，他赋予戏剧动作以应有的戏剧性。这是一部在摄影上几乎完美的电影。——《黑泽明的电影》【美】唐纳德里奇