萨尔瓦多(1986)

简评

久了不看美式，再见这凶猛狂野总会即刻间再次爱上这熟悉的视听语言，而接踵而至的每一件事也有各自程度的烈，其实根本就没有一丝暖意可言，这可能就是奥利弗·斯通一贯的味道，美式暴力经典元素。但相比美国镜头下杀戮不停息的南美洲影像，再看看南美人自己拍时，确实有不同层面的明显不同，所以这也是「血淋淋的伤口」和「好不掉的伤疤」，两种不同的概念和审美了。

一切都是那么那么的真实，混乱的萨尔瓦多，斯通一如既往地批判美国政府的行为。前半段还算缓和，展示理查德的日常生活，后半段彻底爆发上劲，无辜的人民在炮火连天的萨尔瓦多无处躲藏。这部影片有着强烈的反战情绪和态度，这也许是基于导演年轻时在越南的从军经历吧。最后也是个不完美的结局，和最爱的人彻底分开了。结尾黑屏白字让我记忆犹新:“萨尔瓦多是世界上接受美国军援最多的国家。”这样注定不会和平安定。

“你这么做了，就变得和他们一样”——处决战俘和虐杀平民还是有一点点区别的。不过，人本来就一样，即使你们成功了，不过是换张脸罢了。不同的是制度，是权力架构。评论里有朋友说主角一直在抨击美国，却靠美国才逃出生天，但主角并不是靠美国的正义获救的，而是靠美国的霸权。这种霸权，可以是美国，也可以是苏联或者其他区域影响力强大的国家。

似乎是奥利弗斯通一系列反战片中力度最深的，除了自带的对美国政府的批判属性外，也带有一些对左翼阵线的怀疑。一系列快速有力的剪切刻画了大量血腥肮脏的事件，没有通行证的青年被当街枪杀，呼吁人们反对军政府的大主教遇刺，四名无辜白人女性在深夜被奸杀，主角理查德的好友约翰为了拍摄飞机死于枪弹之下。在短暂的交插之中，拉丁美洲的乱局便已被展开，萨尔瓦多的悲剧绝不仅限于此，而是属于这个世界

蓝光重刷。斯通用近乎新闻片的方式去组织呈现萨尔瓦多的整治乱局。斯通是起步比较晚的导演，拍本片时已经40岁，对政治不抱单纯幻想，然而对政治可以下混乱的结论，但不意味着可以把电影拍得混乱。记者伍兹亮相时是个穷困潦倒的失败者，他去萨尔瓦多是为了搞钱，于是入境后与军阀勾肩搭背，见到原住民情人后，又跟左派游击队和白人人道主义者搅合在一起，对美国军政界和光鲜新闻人恶语相向，最后又拼死保护朋友拍下的游击队杀人的照片，这个立场不断转变的角色，剧本和伍兹的演技都未能给予足够的支撑，看上去像没头苍蝇一样乱窜，尤其他最后差点死在政府军手里时，还把鞋跟的暗格展示给对方看——他就没想到其他记者再被搜查时怎么办？完全是个弱智。剧情有大量冗余，比如片尾连续两次被搜查，这种重复手法一般用于喜剧片。修女被害时有露点

延续了《野战排》的反战立场以及对美国政治的批判（结局被遣返的玛利亚和直白的字卡都是入木三分的控诉），但多了一层对左翼反抗势力的质疑。摄影记者理查德本来是个冷眼旁观的投机主义者，却因为和旧情人玛丽亚的重逢变成了萨尔瓦多动荡政局的当事人和受害者，一幅人间地狱的景象也在观众面前缓缓展开。对应地，画风转换的两个关键剧情节点相当有力：一是主角初入萨尔瓦多时军方在街头枪杀了没带准行证的少年，将镜头从前1/4对理查德生活状态的闲散描述一下子拉到了炮火连天的萨尔瓦多；二是大主教罗梅罗被刺案，至此之后剧情走向愈发绝望：教会妇女被无情奸杀，同行记者约翰死于炮火之下，主角也两度从政府军手里死里逃生。视听语言真实而骇人，极富冲击力地展现残酷的战争景象，后半段接连的戏剧高潮更是压迫感十足，令人近乎生理不适。

本片取材於美國記者理查德博伊爾的真實經歷，是擅長政治敏感題材的奧利弗斯通又一部經典之作。此片以超凡絕倫的場面調度和完美的動態攝影展現了那場關於中美洲殘酷內戰的細枝末節，其中關於里根政府對外政策的荒誕不經，遊擊隊不義行徑以及政府軍血腥暴行都引起了很大爭議，雖帶有極端偏激的政治立場，但又對現今的美國現狀帶有一定的預言性，和同時期奧利弗斯通導演的另一部佳作《野戰排》形成巧妙的互文。

9。总是让我下不了狠心打满，主要感触还是源自剧情反转。尸山都只是平常，这样的场面导演完全不做重点展现。教父还在努力，孩子已经不相信了，只剩上山游击。凯西这个角色是有力的，面对强暴和枪口，还能如此坚毅，我相信她是爱这里的。有信念是好事，但只有信念是不够的，还要有方法。一面人道援助一面支持军方，美政府对红色太害怕了。polpot是不好，但这能证明现在是好的吗？我还是相信那个被污名了无数次，依然闪耀的价值：人权。导演对虚伪媒体的批判也是辣，先是直接嗑药，再是犹如嗑药的采访士兵。战地记者这么穿梭阵前是我不知道的。在浪漫化的反抗叙事下，导演还有游击队杀俘虏的一幕。军政府所有的残酷，都不及美军最后的屠杀。那位记者的形象，已是无需言表。原本以为导演结尾心软了，没想到更锋利。

伪纪录片的味道。交代了美国和美国的后花园中美洲国家之间的政治勾结。美国人的头脑并不清楚，为了反对共产主义而支持所有与之相反的政权，全然不顾当地的民意和民生，而军方政权也明白这一点，利用了美国在意识形态上的偏执。更为重要的是，即便是看似顺从民意进行村民武装革命的一方似乎也并不在乎所谓人道与正义。战争没有正义的一方，只有惨遭荼毒的平民。而记者也只能夹缝中寻求一点点真相，尽管这些真相对政治游戏而言并不重要。影片镜头语言非常真实震撼，忘不了四名女性被奸杀惨死的场景，再一次感叹女性及弱势群体的命运。

【B】如同影片开场的鼓点一般精准。角色关系的交代，叙事节奏的渐进，影像调度的娴熟，奥利弗·斯通的政治类型把控里绝对一流。另外，该片的剧情模式和11年后的那部《不可掉头》基本一致，附着于「外来者」的视角，对不同群体进行审视并与之周旋，其中夹杂着各种巧合与意外，并在最后以急转直下的结局设置让观众持续这种惊愕，在电影之外也能持续回味。

艾米丽·哈恩曾说过：“没有人可以赢得一场战争。”这是「萨尔瓦多」传达的信息。我觉得「萨尔瓦多」是奥利佛·斯通最好的一部电影，也是关于战地记者最有深度的影片。人性的双面性、政治的黑暗与辩证、还有许多只有当在战争之中才会面对的抉择，都在这部影片里一一呈现。质感和人性十足，看完心情复杂。