小偷家族(2018)

简评

太喜欢这部片子了，虽然是拼凑的家庭，但依然温暖、感动。这个家庭的拼凑是处于一些利益计算的结果，夫妇收养弃婴是出于没有子女的补偿，赡养奶奶则是觊觎她的退休金，亚纪对家庭尤其奶奶的眷恋源于对亲生父亲的怨恨，奶奶围拢所有人是担心自己会一个人孤苦终老的离世。在利益计算之外，是真情流露，奶奶在海边独自呢喃的谢谢你们、祥太在公车上拖下帽子低声轻喊的爸爸和撒谎说自己故意被抓住、信代独自承担所有罪责，这些都是拼凑家庭里爱和温暖的证明。信代的演技真的吹爆，和警察的对话后，止不住的眼泪，把别人对自己的曲解和因为自己原生家庭的不完美强加到所有家庭上的恍悟，原来她一直以为的保护尤里，不过是自己的一厢情愿，最后向柴田说出他们（孩子们）不能只靠我们。

这是跟着《无人知晓》来看的电影，放下传统的三观去看这影片，感觉实在太精彩了，全过程中几乎没有一句废话，能够感受他们一起时爱的温度和滋味。这是一个没有血缘关系的家庭，发现他们偷东西和变魔术一样，都是为了家人开心。感动一起海里游泳的对话，如同真正的父子。也被看不到的烟花所所打动：那些灿烂的笑脸啊！是否同一血脉就一定会建立牢固稳定、充满关心爱意的家庭关系？人和人是否有可能突破血缘的界限，陌生人能不能组成相亲相爱的一家人？本片或许是探讨了这个问题。那几个底层卑微的弱者，虽有道德污点，但并没阻碍他们之间产生自然、真诚而纯粹的情感。他们以温和动情的姿态，对抗着外部残酷无情世界，做了一场短暂的美梦，演了一出理想主义的情感乌托邦，而最后无奈崩塌的悲剧。安藤樱有着卓越的表演技巧，对人物心理有着极其准确的把握。

是枝裕和在本片依舊延續了他一貫的家庭命題，並多了一份對社會的批判，是繼《無人知曉》後再度涉及社會問題。事實上，這兩部電影都有真實的社會新聞改編，反映了千瘡百孔的福利制度下，底層小人物不犯罪就難以生存的殘酷現實。是枝裕和有意強調一家人在一起最要緊是有情，血緣關繫並非維繫關係的唯一出路，在編導樸實無華的導演手法，幸好有一眾演員的自然的演出配合，尤其是安藤櫻的表現，她和中川雅也的那場即興親熱戲表演以及被警察質問的哭戲，前者絲絲入扣，後者一氣呵成兼有感染力，是演員中發揮最好的一個，松田萊優和樹木希林一少一老的表演也是不逞多讓，前者飾演流露風俗店的知客，和一個熟客的關係讓整部電影增色不少，後者吸收了《比海更深》的教訓，表現也收斂了不少。

其实整部影片的叙事都属于比较平淡的。虽然是偷东西，却没有很紧张刺激的镜头，只是在平淡地叙述着一个平凡的故事 。小偷家族，做着被社会唾弃的事情，却又有着人性的温情，人物的两面性、矛盾性很突出。小女孩选择在这个新家庭生活，而不是自己的原生家庭，很显然这个小偷家族相比原生家庭充满了亲情与温情。剧中有一句话让我印象很深刻：“没有生过孩子就不算是母亲。”但很显然，这部影片所要表达的与之相反。小偷家族中扮演“母亲”角色的女人，她没办法生育，但又尽着自己作为“母亲”的职责，她俨然已经是一个称职的母亲。影片的结局是一个“非大团圆式”结局，这个“非大团圆式”结局是对于小偷家族来说的，对于其他家族以及社会是一个“大团圆式”结局。但这样的结局也在情理之中，小偷受到了惩罚，孩子回到了原生家庭，一切都看似步入了正轨。

在几年之前读过小说原著。如今特意陪妈妈找了电影来看。或许是当初在读小说时那种情感太深刻了。在翻回头看电影时，反倒是觉得没有那么恰到好处。尤其在最后一家人被捕被迫分离的画面镜头当中，总觉得有点空缺了一些什么。妈妈看完之后也没有太明白，还是靠对于小说的解读明白了这部作品的主旨。导演真的很厉害。就好多镜头简直惊心动魄的美。一是在爸爸腿部受伤后陪儿子在夜晚的路灯下嬉戏的画面镜头，以很奇妙的视角将一切都映衬了进去。二是一家人在屋檐下听放烟花的声音，他们几乎每一个人都进入了那个斜角的屋檐的镜头中，真的是太美了。其实每一个人无外乎都是挣扎着活在这个世界上的。亲情是什么，爱人是什么，友情是什么，这一切都不能。以通俗的定义来决定。或许只有当人生活在对于自己来说最舒服的那个阶段时，这才算得上是生活。

日本电影大师展。无产阶级的“家庭”关系，异于是枝裕和惯常构建的家庭，“小偷家族”作为奇观化的现象继续用平淡的方式谱写最开始并未给我带来太大触动，当然承认自己跟戛纳评审团“普世救赎”的价值高度还有很大差距。是枝做出的突破，是将非血缘关系家庭的结局引向了悲剧性归宿。底层人民出于利益抱团取暖，出于善良组成家庭，相互抱怨却又强硬地与试图拆散他们的力量抗衡，用情感挑战理性世界，这样的羁绊（正如信代所言）远远超过普通家庭；同时也决定了分崩离析将出现在内部：祥太对自己“小偷”行为的怀疑，对自己异于同龄人价值观的困惑，在商店老板的善举下催化，最终选择甘愿被抓来获取真相、回归正常世界。安藤樱演技爆棚，生存压力、保护家人、维系彼此到最后冷静残酷地告诉祥太身世，亲手毁掉乌托邦家庭，扮演着伟大的“母亲”角色。

看的第一部是枝裕和导演的作品。刚开始时没有代入感，越往后看越沉浸其中，但到最后我又有点脱节了。电影名叫《小偷家族》，实际上大人们都有工作，偷东西只是副业，只是为了维持家里的生存。六个没有血缘关系的人聚集在一起，互相彼此之间给予爱，可现实将这一家人拆散开，刺痛了日本当代的现实，却又无力改变。难道一个女人把孩子生下来就叫母亲吗？反而没有血缘关系却亲如一家。真的很有感触。整部电影几乎没有配乐，平静如水，一点波澜都没有。没有跌宕起伏的剧情，只有平静的家庭生活。跳跃式的剪辑说实话我有点不适应，感觉很多情节都没有交代清楚，尤其是结尾，直接结束了，我到现在还跟懵，扣掉一星吧。其他的很好，真的很好。

第一部是枝裕和的作品，看到前半段完全被吸引了，“强烈的”平淡生活，简单而又极具感染力的画面，富有实验性又完全戳中我的人物设定，更不要说和我不谋而合的家庭观。但是后半段的转折，直到结束，我都有点没反应过来，转折的太快太剧烈，而又是偏抒情的表达而非叙事，分崩离析来的太过干脆彻底，让我和前面有一种割裂感…我看到前面的时候也在想，这个故事该怎么结尾呢？这些人们会有怎样的结局呢？但是我也知道大团圆结局几乎不可能，现代社会下注定容不下…说起来我觉得可能比较不满意的地方是对于这个“小偷”的塑造，感觉家族更重要一点，小偷和主线并没有结合的很好，更重要的是一群没有血缘关系的人组成家庭，偷东西并不会让他们更凝聚，只是生活的迫不得已。至今为止最喜欢的日本电影。

在看完《分手的决心》之后看这部影片，对比之下感受到了难以置信的剧情叙述上层层推进的流畅。人物不少，但却勾勒得简明却扼要。细腻隽永的台词把人物反反复复地缠绕在一起，却又同时缓缓使彼此在质疑里分离。大量空镜与镜头停顿为情感的涌入留下了充分的心理空隙，拉长了影片的节奏。通过制造多层次的空间并置多个叙事，用明暗对比暗示人物内心的起伏，用细小的隐喻（如牙齿掉落而奶奶去世）将生死链接为一体，如此种种的巧思让整个叙事虽绝望而饱含温情。故事的发展与季节的起伏相呼应，随夏季而明亮，随冬季而走向冷寂，生活就这样走过了一次奇遇。最终也没有阳光洒落，而这一直都是真正的生活。直到最后，唇语上无声的感谢与爱都没有告诉过你；往外望，回头看，我只知道我们再也没有那样一个海浪翻滚的夏季。

二刷，第一次就很喜欢。人物立体剧情丰富，让人在平稳的剧情中保持着猜测的热情。讲一个“家庭”的故事，却揭示诸多社会问题，养老、婚姻、教育、情色等，引导人从非传统的视角重新审视。两次看信代是不同的感受，第一次感觉她性格彪悍行为粗旷，第二次看她真是温柔，在警察局里接受审讯不停抹泪的场景堪称经典。纪亚的戏份太少导致她的故事最难猜，只能结合影评，说她是自我放逐型人格，我赞同，大概在原生家庭中她也不“乖”，造成了双方逃离的结果，被奶奶捡了漏。结尾治和祥太吃可乐饼泡面的情景真是温暖感人，只是随后他们就跑出去堆雪人了，冷热对比强烈，没有演两人泡澡让他们重回温暖，是想告诉观众，情感再热烈美好，现实依然冰冷吧，我们每一个人不得不融入进去，能做的就是以快乐的心情迎接它。用祥太视角看这一切：有分量的回忆，怎样的未来

《小偷家族》虽然它既脏又恶心，但几乎与社会国家的讽刺无关。在任何时代，它都纯粹是“有这样一个人”。他们自然地生活和死亡，过着与社会秩序隔绝的生活，甚至他们的房子也与周围的公寓不相容。这是导演永远不会屈服于家庭的表现，揭示隐藏的危机和人类卑鄙，他的电影中，父母经常缺席或自私，孩子是无辜和善良的，在以前的作品中，温暖的光总是掩藏着卑鄙的黑暗，但《小偷家族》中有一个偏移：善与恶相等，无动于衷，含糊不清。这是黄昏或黎明。通过这一系列的故事，他的悲观主义得以揭示，他成立的原因是因为他的同情。我们仍然可以说：在邪恶的真实真相中，事实越来越明亮。

本来想写长影评的，结果拖着拖着就不想写了。标题就是“可恨之人必有可怜之处”。我知道这部电影好久了，下载的电影躺在硬盘里好几个月，因为我对小偷的题材提不起兴趣。直到有一天在刷碗的时候我想选一个不太感兴趣又可能值得看的电影，就选了它。平平无奇的开头，温和的台词，温馨的画面，日本电影的风格就是这样润物细无声。直到刷完碗，我对这部电影的兴趣提了起来。最后我随着女主审讯时回答“为什么想当妈妈”，触动了心灵也潸然泪下。这部电影是怀着对社会底层和弱势的悲悯之心，他们没有经济来源，抱团取暖，只能靠偷窃为生。导演没有像普通人一样对令人切齿的小偷家族厉声发问，而是展现了他们生活的不易，来源就是人生的不幸。他们可能有一个不幸的父母、家庭、配偶、遭遇，但他们本心不坏，只是为了在社会上生存下去。悲悯，就是这个主题。