熔炉(2011)

简评

一部忍不住看看写写的电影。1、刚看到美术老师听见女学生在厕所哭准备进去，加上之前学生们的档案和自杀的弟弟，联想到整个学校的学生都被老师xq了，汗毛瞬间炸裂；2、民秀被班主任打，办公室一群真·盲人；3、美术老师拿着兰花在校长室门口，美术老师没干坏事儿可他为啥这么愧疚（孔刘演技针不戳），如果法律将知情不报定为犯罪，是不少一些人退缩？4、从法院出来后小饭馆儿里徐干事问美术老师后悔么，鼻子一酸，当好人的代价可真大。5、后面就顾着哭了，加害者这种人竟然不会在社会上到处遭人排挤，反而混得风生水起，我不理解……

任何强者向弱者所表示出的一点点恩惠，都被无限放大了，以至于甚至可以变成为强者罪行辩护的证词。现实不断地让我们怀揣希望，却又一次又一次的将这种希望化为乌有。现实一次又一次的教我们要学会原谅，或许那是因为有些人，尚未见识到真实的绝望。三个天生或后天在身体上存在某种弱势的孩子与两个富有正义感的成年人，串起了整个剧情。影片是一场有关正义与邪恶角力的故事。性侵犯孩子们的变态人渣，表面上衣冠楚楚，一副道貌岸然的嘴脸。办公室里甚至悬挂着那副比真人还要富有正义感的画像，不禁让人感叹艺术的魅力是如此让人荡气回肠。

如果有些片子不能拿电影的传统艺术批评来衡量，那么《熔炉》可算其一。性侵问题一直是我的死穴，能不碰就不碰。看的时候一直在反问自己，日子过得好好的为什么要看韩国现实向电影找罪受？（如果不是因为想要完成TOP50的打卡，也找不到其他理由了；而韩国三部也确实留到了最后。）看完之后特意去回顾了《沉默的真相》——一个很难不承认是网剧时代代表性的过审奇迹。如果说《沉默》还有悬疑的幌子这点儿旨在吸睛的烟火气，真实事件改编如《熔炉》，很难有其他显而易见的目的。也就是说，一切编剧手法、电影语言、视听效果都沦为凭借，电影成了批判现实的纯粹载体。当然电影里的演技和音乐又都是不容置疑的；只是故事本身太暗太暗，光影便无暇顾及。如此社会性无限大的影片，其实传播性远远大过欣赏性。愈发觉得这方面平衡做的最好的还是《药神》。

电影开篇就非常残酷：刹那间两条鲜活生命的死亡。紧接着对孩子的暴打，对孩子的性侵犯，发生在这个学校的一系列变态暴行，看到这里心中充满愤怒。加害人令人难以启齿的变态蛮行，旁观者的包庇与狂热支持，真是一群猪狗不如的家伙！影片看至过半，郁结的不行…已经不去思考怎么能有如此变态的行径，为什么会有狂热的支持，我只希望这些变态会收到最惨痛的惩罚。裁判结束了，狗屁正义，弱势群体的无声悲愤，有钱有势者的默契配合甚至若无其事…狗屎一样的现实，连弱者的反抗都那么无力。选角非常到位，主演优秀，坏角色令人恨的牙痒痒，三位扮演受害聋哑儿童的小演员演技也十分出色，整体带入感很强。

##“邪不压正！邪不压正！邪不压正！”一个人关灯看投影，有点小怕，抱着公仔熊心里一直这么默念。//在诺大的时空中，有多少社会幽暗面，有多少阳光照射不到的地方，有多少女性忍受压迫欺凌，这个比重即便不大，但在那么大的基数下，这部分的人数有多大。民秀和那个恶人卧轨，在轰隆隆的火车来的时候，我是希望他们死的，恶人必死是惩罚，男孩死了是解脱，对他们来说，活着太苦了……韩国电影厉害了，敢于直面一切！从恶人到公检法、教育局、基督教会，方方面面撕破脸，血淋淋剖给大家看，一样的男女演员，后来的82年金智英反而没那么彻底那么深刻。//红黄蓝幼儿园我没有忘记！

影片根据真实事件改编，讲述了某聋哑学校的校长和行政人员长期性侵和虐待学生，一个来学校就任的老师发现这个情况，于是和朋友一起帮助孩子们去法院起诉，但最终被告都被轻判。不过，这部电影上映后，引来巨大舆论反响，案件调查被重新启动，经重新判决，相关罪犯被判刑12年。上映同年，韩国国会通过了《性暴力犯罪处罚特别法部分修订法律案》，又名“熔炉法”。这部电影告诉我们，金钱和权势看上去是无所不能的，但是，只要有血性的百姓还能坚持自己的信仰和价值观，通过影响身边的人和环境，最终可以推动建设一个公正、善良的社会。正如影片结尾的经典台词：“我们一路奋战，不是为了去改变世界，而是为了不让世界改变我们。”

相比熔炉，初看完觉得香港译名无声呐喊更符合主题。全片都是无奈、无奈、无奈。社会或许是一个熔炉，最可悲的事情就是呐喊后的无力和冷漠的旁观。“我们努力，是不想世界改变我们”，改变我们本应拥有的爱憎分明、敢爱敢恨，不想变得麻木不仁，舍本逐末。另外全片的视听语言运用很是到位，声音与灯光都精准到位。情绪的有效渲染是本片非常高超的一点，人物的刻画也非常生动立体。最后，看到影片中法庭混乱的人群相互拥挤，校长的老婆朝男主喷口水，可一旁的摄影师却只能端着相机记录，总有一种莫名的悲哀萦绕在心头。确实如此，工作是工作，生活是生活，看到这样的人总想上去砍死，可现实中下一个旁观者会不会就是你自己？

这是一部只敢看一次但一定要看一次的伟大电影。末日般的浓雾，幽暗的长廊，紧闭的地狱之门，共同构造出一个封闭绝望、无法逃离、呐喊无声的绝境。但在这个困境里闪烁着人性的光芒，我觉得男女主的这段情谊，是比爱情还要珍贵还要伟大，他们为了彼此认可的正义，一路奋战，不是为了改变世界，而是不让世界改变他们。电影最后对现实的字幕交代：“2011年现今，一部分加害者已经回校复职。”从这可知我国电影的差距——我们的现实一定是光明的，一定是邪不压正，我们的受害者不会与加害者同归于尽，我们的受害者遗照不会被碾压，我们的坏人都被法律制裁了，所以我们也不会有《熔炉》。

看这样的电影总是觉得很难过，尤其是知道这些事情都是真实事件之后。看的时候去百度了一下真实事件的原型，远比电影的结局更残酷。为孩子们出头的男教师被暗杀了，律师死在了高压水枪下，律师几位愿意帮孩子们出头的同行朋友相继遭到暗杀，最后和律师一起为整件事奔波的医生朋友绝望自杀，死前留下数万字长文，痛诉这件不为世人所知的黑暗事件。后来作家写了书，演员拍了电影，观众去静坐，事情过了十余年，罪魁祸首校长已经死了，对他的审判也没到来。唯一好的事情就是后来修订了熔炉法，确保了儿童福利机构的透明性，以后不会再有残障儿童，受这样的苦。法律的成熟总是基于鲜血和白骨，熔炉事件已成往事，无论做什么都无法唤回这些年轻的生命，但我们应当记得这样的事件，世界上总会有坏人，而我们要用更完善的法律，更团结的力量，对抗他们

看完之后心里挺堵的，恶人终究还是没有受到应有的惩罚，被资本裹挟的势力太大，大到足以硬生生地压制现代社会已经深入人心的正义、平等等观念。当我了解到真实案件比电影还要黑暗，还要不公时，我真是，定子都捏紧了（四川话）。韩国的政治向来被人诟病——不管电影怎么拍，改了算我输，不过好歹由于这部电影的反响实在太大，当局迫不得已颁布了《熔炉法》，从法治层面健全了性侵犯防止机制，但是对于当事人，那些可怜的孩子们，心灵上遭到的创伤是永远无法弥补的。只愿我们能做到电影里所说的“我们一路奋进，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。”社会的大熔炉里，坚持自己是永恒的命题。

有些电影的好坏是不需要通过拍摄手法的高级与否来评判的。一开始我还带着视听和叙事语言的角度看这部电影，发现这部片子的故事进展快、没有太多旁支、没有一波三折，像一张皮冰冷地贴在湿漉漉的墙壁上。坏人逃逸、男孩被救、女儿受威胁、获得最终胜利，这些常规令故事紧张刺激的剧情都没有发生，事件不痛不痒地被发现被解决，走进大雾走出大雾依然若有若无地笼盖着整座城市。这部电影的魅力就是它无比冷酷地反映现实，让世界上更多人能剥开迷雾窥得黑暗肮脏的真相。“我们不是为了改变世界，是为了让世界不改变我们”，不受伤害过平凡的日子，是残障人士和普通人挣扎一辈子的希冀。隐瞒掩盖不会让这个世界更美好，只会让我们冷漠地路过，被拔去保护自己的刺。

整个片子“雾霾”阴沉的调子很符合整个主题，叙事平缓没有任何突兀，关键点也到位。主人公随着镜头描绘心理状态也很“点题” ，民秀那段，真就是“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”不可磨灭的伤害过于深刻。主题偏社会现实意义，后段哪怕是静坐抗争也在整个惆怅基调里不显突兀激扬 ，最后抱着遗照的发声背景音乐更突出了主旋律，潸然泪下.....普通人能共鸣体会的更多。根据真实事件改编，镜头随着主角视角更像是编导自己借着人物表达自己对事件的惆怅，整个电影语言镜头等各方面就是最有利的基调与诉说。如果把影片基调用一个场景来形容，那便是“延绵不断的雨与乌云闭幕的天空”