末代皇帝(1987)

简评

哈哈，没有张纳闷多的隐喻些啥的，只是从个体的角度想了一下。第一感觉是他生活在现在应该能过上非常的好日子的，应该开心有快乐！那么个情况下有反思，有抓住机会实现自己的想法，有自己的骄傲和坚持，不忘自己的根，和谐又淡然，还去为曾经的狱长辩解。如果把这种情景换成大家熟悉的场景，一个平常人哇哇的出生了，谁能选择自己的出生呢？出生时遇到的家庭氛围不太好，然后有遇到灾害，经济危机，为了改善家庭幸福想挣大钱却又遇到了诈骗，结果还一不小心给别人做了担保人被连累，在还债的日子中提心吊胆好多年，终于轻松了些，结果已经几十年过去了，那时是怎么样的一个老人呢？另外，尊龙真的帅，陈冲真的美啊！

开头的故宫窗棂的蒙太奇和神秘感的音乐马上把人牢牢摁在了椅子上，两个半小时，从末代皇帝的角度走完了中国近代史，恍然发觉，不论时代怎么更替，有些东西不会改变，权力的争夺，是历史推进的永动机，总有人成就了一时。可是，大多数的我们，就是龙椅上笼子里的蛐蛐，努力的活着。在溥仪把蛐蛐罐子打开的那一刻，那扇门终于开了，每个人的禁锢可能只有在生命的终点才能去真正打开吧。看完电影，恍如隔世，瞬间自己的苦闷也消去了一多半，我们每个人都像溥仪，被潮水推动着走着，哪有那么多硬着头皮与命运反抗的人。完美的音画，一眼万年的陈冲和尊龙，忘不了皇宫的帷幔，流动的床单，静静矗立的龙椅。

编剧非常的完整，我真的好喜欢这样完完整整、有头有尾的电影啊！！用三个半小时圆满的叙述了一个故事，一个末代皇帝的一生，这片土地从清末到二十世纪六十年代的变迁。两条时间线穿插得自然不突兀，形成的对比鲜明又残酷，太让人唏嘘叹惋了。想起了高中时课本上张岱的墓志铭，“劳碌半生，皆成梦幻。”不得不感叹站在今天的视角，经历着历史的沧桑巨变的过去的人的一生总是那么传奇，像场梦一样。同时也再次为自己生活在现在的中国而感到幸福，稳定的社会环境，越来越进步向前的文明，越来越解放开明的人们的思想，这绝对不会是最差的时代。而且配乐也好棒！精致、古典、东方韵味，就是我想象中的紫禁城还在阳光下的模样。美术也厉害！一帧一画都是艺术，其中的象征意义也让人回味无穷

慈禧为首的女性是固定的、诡异的、无法理解的旧画像，出场总是伴随着画框和死人般的脸；溥仪的仆人是脸面畸形、守旧、卑鄙又低贱的，伴随着匍匐与滑稽的跟随；运动的青年学生是面无表情的、弱智的，只有在听到口号时才会爆发出大喊；共产党员是背景板，监狱长讲话的时候，远景镜头正正好好地切到他的脚边，这不会是一个体现威严的拍摄选择，也绝不中立。庄士敦讲课时，光线从他的右上角投进，照亮他的后脑勺，洒在溥仪身上：这位外国人是紫禁城的理性与人性之光，俯视一切不可理解的旧物。当各角色以如此分明的形象出现的时候，这不会是客观的表达，而是满足想象欲望的、主体观察客体的傲慢。这是一部完美满足“东方学”的作品。难听地说：若我们还认为中国历史连绵上千年，就不该将清末的历史当做客体看待，不该喜欢这部我们被当成客体观察的西方电影。

在影片上映30多年后看100多年前发生的事情，时间真是个奇妙的东西。1全片3个多小时，第一次是在出差途中看的，没看完；2选角上，尊龙和少年皇帝演员挺相像。尊龙太帅了，容易三观跟着五官跑的我需要反复说服自己：溥仪建立傀儡政权卖国是不对的。尊龙在被驱赶出紫禁城时的场景，中式贵族气质糅合着西式优雅，对比最后暮年买票进皇宫佝偻着的背影，几十年生活磨砺不需用语言赘述；3、语言上，不知是否因为版本原因，一会儿普通话，一会儿英文的，很别扭，但尊龙和陈冲的英语好苏，陈冲的身段也太优雅妩媚了；4、感受上，溥仪3岁入宫被教育着当皇帝，之后一路不断体会失去，乳母、生母、皇位、紫禁城、皇后…想复辟虽能理解，但对比明朝“天子守国门，君王死社稷”的传统确实差了。最后从龙椅后面掏出罐子放出蝈蝈的场景，看完心里酸酸的。

溥仪这一生啊，一直在被利用，逃不脱樊笼，也留不住至亲至爱，对身边人更是几乎一无所知，何其悲哀。或许只有在特赦后，他才是真正自由的吧。难得看到中英混杂的双语电影。坂本龙一的配乐好绝！尊龙演技封神！“洲草”太帅了，尤其是花花公子那里！很喜欢少年期的第三位小皇帝，选角很绝！比起紫禁城实景拍摄，让人震惊的还有老好人所长饰演者竟是当年的文化部副部长英若诚，他同样经历了被批判，幸而未被打倒。戏如人生。几年前曾去了长春的伪满皇宫博物院，在那里第一次看到末代帝后的合照。莫说是当年的溥仪，即使是后世的我，看到婉容的照片，也惊为天人！但她命运多舛，令人唏嘘感叹。文绣好勇敢！溥仪晚年在回忆文绣时曾说：“现在想起来，幸亏她早日和我离了婚，到后来才没有成为婉容第二。我认为这不但是她的一个胜利，也是她平生幸福的起点。”

从历史角度，西方猎奇，东方也能从溥仪个人角度看那段不堪回首的岁月。从电影角度，导演以上一辈认真负责的态度，让我想起了《天堂电影院》，细节无处不在，每一帧都不多余。从政治角度，在那个年代，脱离苏联走近欧美，因而不加以限制，还开放故宫实景拍摄，可谓前无故人的待遇。从商业角度，不仅仅事奥斯卡，奥斯卡九项大奖，拍摄服饰音乐剧本无一挑剔，可能主演是亚洲人不敢给最佳男女主演，可演技一直在线。221分钟，应该是我几十年来看过最长的一部电影，没有快进一秒钟。带来的历史厚重感没有任何一部电影可以媲美。总体来说十分完美的电影，找不到任何拉跨的地方。如果有，那一定是对历史电影艺术分不清的年轻人，个人不建议对历史毫无尊重理解、或低于18岁的人观看。

前几分钟有演员演技不在线，整体来说国外的导演真的很会拍传记，很真实很生活又同时具有艺术性。影片中虽然成年后的溥仪出现最多，但电影封面是小时候的模样，仿佛寓意着溥仪最想回到的就是这个时候。论主人公，影片中溥仪一生都身不由己，是一个可怜又可恨的人，他有目标但又彷徨，他想要但又无法得到，一具空壳，一个想要做自己又无法做到的。论影片内容，影片不仅塑造了一个立体的溥仪，还反应了很多当时的社会现象，和有些人天性使然的奴性，政治立场也很有大局观。论影片表现手法，抓住了任何细节，每一个人物的出现都有其价值，每一句台词都有其寓意，每一个动作都恰到好处。整部影片三个多小时，导演对作品的认真程度都表现在成片中，现在的商业片是无法攀比的。

当时因为申请的学校著名校友是这部电影的服装设计师，所以赶紧来膜拜一下大佬。一直对清末还有民国的故事很感兴趣，因为那是中国传统文化与西方文明碰撞最剧烈的时期，无论是哪个领域从充斥着一种不和谐的美感，末代皇帝这部片子尤为突出，故宫里穿行的自行车、广场上架起的网球场和妃子们穿的小短裙，这种不和谐带来的怪诞观感正正是那个年代最完美的体现。说回剧情，溥仪无疑是可怜的，三岁登基，阴暗的宫殿老佛爷还在苟延馋喘。他追逐着明黄的帷幕，身下是群臣跪拜喊着万岁，这个多少人梦寐以求的皇位对于他来说还不如一只蛐蛐好。被迫与乳母分离是他第一次感受到无力，筑起的围栏隔绝了他与外界的联系，更是正式撕裂了他与祖辈最重要的联系—皇位。溥仪的堕落背后是中国古老制度的衰败；溥仪的悲剧也正正是这个国家的悲剧。

非常美的一部电影，但不可否认其中很多依然是东方在西方的镜像：宫里妃嫔的服妆和依仗，老太妃坐在船上却背靠一面大镜子，宫廷性事的隐秘与香艳，以及溥仪和婉容文绣对于“新式”“西式”的态度与理解等，都透露着明显的西方凝视的目光。电影中的溥仪一生都被关在门外，不允许说真话，甚至不许与最爱的女人们告别，看似“想做什么就做什么”，但真正自证身份时，一次是利用欺侮下人那点残忍的权威，而临终前的那次竟只能从龙椅下掏出落满蛛网的蛐蛐罐子———和小布兜里的耗子一样的小小的皇帝的秘密——那从开始到结束都无比荒谬又无奈的一生的秘密。尊龙不用说，他是华人男演员中永远的夜明珠，陈冲也美艳至极，成亲之夜的口红印吻和伪满洲国登基礼上愤怒绝望的食花，那抹明亮幽怨又充满原始欲望和妩媚的眼神，将一直留在观众心中。不可复制的佳作啊。

镜头表现自然流畅，看的很舒服，结尾时溥仪入宫时的广角画面，更多了几分寂寞和悲凉，让人想到新中国背景下天下人民终于能安居乐业，过上幸福生活，只有这个人无家可归。在皇座后面，给红领巾送蟋蟀，直到结尾游客熙熙攘攘，而已经两鬓斑白的溥仪结束了悲剧又传奇的一生，至此有点泪崩，塑造一个更富悲剧色彩的人物，我觉得这是导演的意图，尤其是结尾的镜头特别明显。通过这部电影，通过溥仪的一生，从封建王朝的落后闭塞（这里前期的镜头大部分都让人觉得阴郁），经过国内革命和战争的动荡，以及文革那个荒唐的年代，仿佛已经把观众带入到每一个时代当中，感受到置身于时代的推力和无可奈何，直到今天我们终于在中国过着稳定，自由且物质丰富的生活，这是何等巨大的变化，而这些变化的历史距离我们并不远，作为如今社会的一个普通人，更应该心存感激

影片的质量是不错的，尊龙和陈冲等人的演技很优秀，布景和道具都是蛮好的，大部分剧情也都是真实的。不过我有一个想法是为啥不能找些好看的演员呢？或者说化妆后漂亮一点的人，很多人化妆的像个戏里面的人！宫外的世界就不说了，看看皇帝身边的太监，个个要么猥琐的，要么丑陋，基本就没好看的，我就不信皇室专挑难看的人进宫伺候自己！谁不想视觉环境养眼点？再就是影片是用的英语，因为剧组里太多都是外国人，还是国外投钱拍的，也是给外国人看的，所以也不好追毛求疵，但我观影时怎么都觉得不对味，看着中国皇帝全英文对话，这感觉很奇怪啊，从影片开头贯穿到结束！其实大部分剧情都说不上吸引我，原先不想给4星，但是最后30分钟看的还是挺有感触，这片子还是值4星以上的。！