杀人回忆(2003)
《杀人回忆》（朝鲜语：살인의 추억／杀人의 追忆，英语：Memories of Murder）是一部2003年上映的韩国犯罪惊悚电影，由奉俊昊编剧与执导。电影大致参考南韩的华城连环杀人案，该事件发生于1986年9月15日到1991年4月3日，京畿道华城郡附近村庄，当时有10名女子受害，仅1人幸存。电影环绕着宋康昊与金相庆饰演的一对警探追查案件的过程。
剧情介绍
1986年10月23日，在一个小镇的郊区发现两名遭奸杀的妇女。当地警探朴斗万着手调查，因为当地的资源落后，斗万声称他可以通过观察面相来确定凶手身分。他首先向一个有严重烧伤的智能障碍人士白光镐问讯，因为他过去一直跟随镇上的一名受害者。斗万开始在案发现场假造光镐的鞋印，并且让他的搭档曹容九警探殴打光镐以获得需要的供词。
首尔的一名警探徐泰润自愿来到乡下协助他们。然而，他和斗万的调查发生了冲突。泰润观察到每位受害者的双手都会被向后綑绑，他认为光镐的手太软弱，无力为受害者打上复杂的绳结，因此在光镐认罪的记者会上，当场清除了他的嫌疑，光镐父亲也来到现场大声呼喊儿子是无辜的，导致警局备受舆论压力，新任班长申东哲来监督此案。又一次谋杀案发生后，他们意识到凶杀案都发生在下雨的夜晚，而死者都刚好是身穿红色衣服的妇女。女警权贵玉意识到，谋杀案当晚总是有人在当地广播电台点一首名为《悲伤情歌》的歌曲。
后来，斗万与容九请求灵媒的协助，尝试在案发现场用占卜来破案，而泰润也来到此处调查，此时，一名男子穿着女性内裤在现场对着带来的内衣自慰。三人对其展开追逐，来到采石厂，斗满通过敏锐的观察逮捕那个人，后者却声称自己只是模仿奸杀案在现场性幻想，斗万不允采信。之后，泰润听闻附近中学出现色狼的传说，来到中学调查。女学生称后山经常出现不明哭声，泰润因此找到过去强奸案的幸存女子，在贵玉与女子的沟通下，她道出自己不敢看凶手的长相，只知道他的手异常柔软，像是女人的手。泰润确认先前的男子并非凶手，因为他的手很粗糙。斗万对此嗤之以鼻，激怒泰润，两人开始扭打，直到贵玉提醒他们《悲伤情歌》正在广播播放。他们意识到下雨了，但为时已晚，另一名妇女已被杀害。泰润，斗万和容九终于决定一起合作。
在对最新受害者进行尸检后，他们发现其下体被塞入桃子碎片。此时贵玉从广播电台那里找到每次点歌的男子朴贤奎。泰润注意到他的手像幸存者所描述的一样柔软。在问讯中泰润用激将法让朴贤奎愈加感到不适，使其发怒，容九此时失控冲上去殴打朴贤奎，申班长大怒将其停职，由于没有进一步的证据，加上容九的暴力行为再次令警局被记者与民权团体挞伐，他们只好释放朴贤奎。案件陷入停滞，泰润和斗万回头听了光镐当初的供词，泰润指出他的言词不像是自首，而是在形容别人的行为，他们意识到光镐是案件目击者，因此很可能目睹凶手的长相。他们去了光镐父亲的餐厅，却发现容九在那里酗酒。当一群餐厅客人观看新闻开始嘲笑警务人员，容九与他们发生斗殴，光镐在混乱之中持带有锈钉的木棍刺穿容九的小腿，并逃出餐厅。泰润与斗万追上前向光镐询问，在光镐道出凶手于多年前曾烧伤他脸部的模糊讯息后，店内的客人跑来追打他们，光镐慌张逃到铁轨上，被疾驰而来的火车撞死。
容九的小腿后来感染破伤风必须截肢，使斗万感到绝望。同时，法医在其中一具尸体上发现精液，但缺乏基因检测技术，必须将样本送至美国，以确认朴贤奎是否为杀手。泰润开始监视著朴贤奎的行踪，一天晚上，泰润在监视过程中不小心睡着，导致朴贤奎下落不明，由于大多数警力正参与镇压学生运动，无力追踪朴贤奎。与此同时，一个女中学生在回家路上被杀。泰润在犯罪现场认出了那个女孩，是他在调查时结识的同一个女学生。泰润满腔怒火把朴贤奎拖出家门，打算动用私刑枪决他，此时斗万带着美国寄来的报告打断泰润，然而在阅读报告结果后，两人发现样本与朴贤奎的DNA不匹配。斗万再次尝试用自己观察面相的能力想确认朴贤奎是否有罪，却无力辨认，只好放其离开。
最后，连环奸杀案成为一起未解悬案。时间来到2003年，现为商人的斗万于出差过程中途经当年的小镇，当他到案发现场的沟渠回忆时，从一个小女孩那里获悉，该犯罪现场最近也被一个不明男人探访。小女孩问那个男人为什么要看着沟渠。那人回答说，他回想起很久以前在那里做过的事情。斗万想知道那人的外貌，小女孩只说他看上去「很普通」。斗万闻言，面孔转过来直视镜头后的观众，打破第四面墙，似乎想用他的目光来寻找藏在观众中的凶手。
演员阵容
- 宋康昊 饰 朴斗万
- 金相庆 饰 徐泰润
- 金雷夏 饰 赵容九
- 宋在浩 饰 申东哲班长
- 边希峰 饰 具希峰班长
- 高瑞熙 饰 权贵玉
- 柳泰浩 饰 赵秉顺
- 朴鲁植（朝鲜语：박노식 (1971년)） 饰 白光浩
- 朴海日 饰 朴贤奎
- 全美善 饰 朴斗万的妻子
- 禹高奈 饰 金昭显
- 李钰珠 饰 吴南珠
- 柳承穆 饰 朴记者
- 许英花（英语：서영화） 饰 山上的女人
- 金珠玲 饰 看护
- 郑仁仙 饰 片尾与朴斗万对话的女孩
制作
发展
2000年8月，奉俊昊对电影制片公司Sidus（朝鲜语：싸이더스）说明电影的构想，是关于一起「有点霸道的警察作为主角，最后没抓到犯人的故事」。高层在考虑30秒后便马上同意电影制作。奉俊昊开始思考电影应该要有甚么样的主张与立场，以此确立剧本的构思，之后与另一名编剧沈圣甫开始为期6至7个月的剧本写作。奉俊昊将电影定义为一部「农村惊悚片」，必须塑造出80年代乡村的感觉，电影的早期名称为《来看我》。为尊重真实案件中的受害者，剧组在田野调查前先举办了佛教祈福仪式。
选角
2000年5月，奉俊昊请上副导演韩成根担任选角导演，请他来挑选演员。韩成根刚开始有一张演员候选名单，然而剧本尚未完成，加上主演的档期不配合，过程一波三折。
拍摄
拍摄前，剧组原先想去真实事件发生地点华城郡附近拍摄，可由于当地已经高楼林立，导致一直找不到适合的拍摄地点；剧组走访韩国各地，包含京畿道杨平郡；全罗南道长城郡、海南郡长兴郡；全罗北道金堤市与扶安郡；忠清南道舒川郡等地。制片经理金哲龙表示，「基本上除了庆尚道外，几乎全国都跑遍了」。奉俊昊提到，「金导演看了我在地图上的红色标记，就问我是不是要全国视察」，庞大的拍摄地点也令这部电影创下最多外景地点的拍摄记录。
奉俊昊因应故事时间发生在80年代，将电影色调定为灰暗基调，随着案件的深入色调将会越来越黑暗；只有片头与片末选在金色的稻田拍摄，以明亮的色调为主，好呼应角色的心境。为了完成采石场追逐的夜景戏，照明总监李江三用上四台发电机将采石场照射得灯火通明，成为韩国历史上最大规模的夜景戏。片末的一个重要桥段是主角与嫌疑犯在隧道前爆发冲突，桥段原定在雨天发生，由于现场总是大晴天；剧组只好使用人造雨拍摄10天，选在照不到太阳的北面拍摄。摄影总监金炯求回忆「导演虽然很年轻，但很会控制场面」；李江三表示：「我跟金导演（金炯求）很少对话，可是我们很有默契，摄影组与灯光组如果不团结做不出好的电影」。
控制动物演出也是电影面临的瓶颈。在发现第三具受害者遗体的桥段里，奉俊昊想令乌鸦出现在镜头里以塑造不详的氛围；然而野生乌鸦群难以控制，也不理会剧组洒的鸟食，演出指导李赫载只好去购买受训过的乌鸦。电影为拍摄片头的麦田戏，演出组亲自下田抓捕数十只蚱蜢以供演出。
音乐
| 杀人回忆 (原声带) 살인의 추억 (Memories Of Murder Music From The Motion Picture Soundtrack) | |
|---|---|
| 岩代太郎（日语：岩代太郎）的原声带 | |
| 发行日期 | 2003年4月26日 (2003-04-26) |
| 类型 | 古典 |
| 时长 | 52:43 |
| 唱片公司 | Kakao Entertainment（英语：Kakao Entertainment） |
| 岩代太郎（日语：岩代太郎）专辑年表 | |
| 钓鱼迷日记14（日语：钓りバカ日志14 お遍路大パニック!）（2003年）杀人回忆 (原声带)（2003年）血与骨（2004年） | |
《杀人回忆》的电影配乐由日本作曲家岩代太郎（日语：岩代太郎）负责编曲。导演奉俊昊很久以前就是岩代太郎的粉丝，最早从岩代太郎在《神剑闯江湖－给维新志士的镇魂歌》的创作认识他，对动画中磅礡的配乐风格很印象深刻。奉俊昊尽量将拍摄好的样片与一些音乐素材带给岩代太郎参考，得以了解电影的氛围和感觉，以帮助他作曲。奉俊昊认为电影的配乐不能太过感性，两人一起对电影要以什么为核心来创作配乐进行讨论；最终敲定身分不明的犯人将是创作配乐的主题，电影的配乐基调必须流露出黑暗、悲伤的情绪。岩代太郎在作曲时没有使用特别的乐器，大多以打击乐器及弦乐器为主；且结合视觉影像与听觉音像系统，让两者不会有太大的出入。奉俊昊也选择多首八零年代流行音乐作为电影的插入曲，为的是传达出八零年代的气氛，韩国歌手刘在焕的《悲伤情歌》最为标志性。
| 曲目列表 | ||
|---|---|---|
| 曲序 | 曲目 | 时长 |
| 1. | 햇살 가득한 그날（A Day Filled By Sunlight） | 1:41 |
| 2. | 메인 타이틀（Prologue） | 0:33 |
| 3. | 얼굴들（The Faces） | 2:24 |
| 4. | 너는 자수하지 않으면 사지가 썩어 죽는다（Why Don't You Surrender To Justice?） | 0:48 |
| 5. | 어둠 속으로（Into The Darkness） | 1:23 |
| 6. | 건널목（Crossing） | 0:39 |
| 7. | 갈대밭（Against The Reed Bed） | 1:14 |
| 8. | 제비처럼（Like a Swallow） | 2:51 |
| 9. | 기다리던 비（Longing For The Rain） | 2:10 |
| 10. | 빗속의 여인（Woman in the Rain） | 2:24 |
| 11. | 공장의 불빛（Factory Light） | 0:57 |
| 12. | 비명（Introduction Of The Screaming） | 0:13 |
| 13. | 제자리걸음（Steps Without The End） | 0:50 |
| 14. | 달밤의 질주（Running Away Under The Moonlight） | 1:45 |
| 15. | 무당눈깔（Eyes Of The Medium） | 1:44 |
| 16. | 언덕너머로（Another Side Of The Small Hill） | 0:37 |
| 17. | 짧은 만남（Breathing In A Moment） | 0:10 |
| 18. | 고백（Confession Of Guilt） | 1:17 |
| 19. | 고백 이후（After the Confession） | 0:35 |
| 20. | 밤길（On The Night Road） | 0:36 |
| 21. | 예고된 죽음（Murder Notice） | 1:57 |
| 22. | 하얀 얼굴（White Face） | 0:43 |
| 23. | 피로（Exhaustion） | 1:03 |
| 24. | 암흑 속의 소녀（A Girl In The Darkness） | 1:31 |
| 25. | 니가 죽였다고 말해（Tell Me Who You Are!） | 1:27 |
| 26. | 멀리서 온 편지（The End Result From The Foreign Country） | 1:22 |
| 27. | 패배（Defeat And Despair） | 1:59 |
| 28. | 햇살 가득한 오늘（Today Filled By Sunlight） | 0:49 |
| 29. | 살인의 추억（Epilogue / Memories Of Murder） | 3:15 |
| 30. | 비의 추억（Memories Of Rain） | 3:46 |
| 31. | 밤의 추억（Memories of Nightfall） | 5:38 |
| 32. | 우울한 편지（Sad Letter） | 4:59 |
| 总时长： | 52:43 | |
奖项
| 入围第40届大钟奖（2003年）「最佳剧本奖」：奉俊昊「最佳摄影奖」：金炯求「最佳剪接奖」：金鲜珉（朝鲜语：김선민 (편집감독)）「最佳音乐奖」：岩代太郎（日语：岩代太郎）「最佳企划奖」：车胜宰（朝鲜语：차승재）、卢钟允第24届青龙电影奖（2003年）「最佳电影奖」「最佳导演奖」：奉俊昊「最佳男主角奖」：宋康昊「最佳女配角奖」：全美善「最佳剧本奖」：奉俊昊、沈圣甫 | 获奖第40届大钟奖（2003年）「最佳电影奖」「最佳导演奖」：奉俊昊「最佳男主角奖」：宋康昊「最佳灯光奖」：李江山第24届青龙电影奖（2003年）「最佳摄影奖」：金炯求「韩国电影最多观众奖」第2届韩国电影大奖（朝鲜语：대한민국 영화대상）（2003年）「最佳电影奖」「最佳导演奖」：奉俊昊「最佳男主角奖」：宋康昊「最佳剧本奖」：奉俊昊、沈圣甫「最佳摄影奖」：金炯求「最佳剪接奖」：金鲜珉（朝鲜语：김선민 (편집감독)）第16届东京国际电影节（2003年）「最佳亚洲电影奖」第4届釜山电影评论协会奖（朝鲜语：부산영화평론가협회상）（2003年）「最佳导演奖」：奉俊昊「最佳剧本奖」：奉俊昊第11届春史电影奖（2003年）「春史罗云奎电影美术节大奖」「最佳导演奖」：奉俊昊「最佳男主角奖」：宋康昊「最佳男配角奖」：朴鲁植（朝鲜语：박노식 (1971년)）「最佳剧本奖」：奉俊昊、沈圣甫「最佳摄影奖」：金炯求「最佳剪接奖」：金鲜珉（朝鲜语：김선민 (편집감독)）第23届韩国电影评论协会奖（朝鲜语：한국영화평론가협회상）（2003年）「最佳电影奖」「最佳导演奖」：奉俊昊「最佳男主角奖」：宋康昊 |
评价
自电影上映一年后便收到邪典电影粉丝追捧，并且在之后十年广泛受到评论家的赞誉，被认为是21世纪最好的电影之一，以及韩国历史上最优秀的电影。在汇总媒体网站烂番茄上，本片根据63篇影评获得高达94%的新鲜度以及8.20 / 10分的平均得分，且在网站用户评价中获得93%的爆米花分数。该网站的评论家们一致认为，「杀人回忆将熟悉的犯罪类型与社会讽刺和喜剧相结合，捕捉到人们对关键人物的绝望。」《杀人回忆》在Metacritic上17位影评媒体中获得82分，这代表着「普遍好评」。，只有Seattle Post-Intelligencer给予50分不及格的评价，其原因是结尾过于草率，无法交代整个过程。本片也是韩国大钟奖在2003年的最佳电影，导演奉俊昊与主演宋康昊分别获得最佳导演奖与最佳男主角奖。
电影在韩国国内拥有5,101,645的观影人次。成为韩国于2003年最多人观看的电影。直到他被同年年底的《实尾岛风云》超越。《杀人回忆》在当年是韩国史上观影人次第四高的电影，在《实尾岛风云》、《朋友》与《JSA安全地带》之后。本片的商业成功令它的制片公司Sidus（朝鲜语：싸이더스）免于破产。
《杀人回忆》在数个国际影展上放映，包括坎城影展、夏威夷影展（英语：Hawaii International Film Festival）、伦敦影展、东京国际影展与圣赛巴斯提安国际影展。奉俊昊也在圣赛巴斯提安国际影展上获得最佳导演奖。
导演昆汀·塔伦提诺将本片与奉俊昊的另一部作品《骇人怪物》列入他自1992年以来最喜爱的二十部电影列表当中。2019年3月，《体育东亚》在其创刊11周年之际对100位韩国电影人进行了问卷调查，《杀人回忆》被选为韩国影史最佳电影。 视觉与声音（英语：Sight & Sound Theatres）剧院将本片列入本世纪最关键的三十部电影之一。在《偏锋杂志》上，《杀人回忆》被排至2000至2010年间百大电影的第六十三名。
2010年，《电影评论》杂志根据世界各地的电影爱好者投票列出本世纪的百大电影，投票成员包含电影工作者、影评与电影学院学生。奉俊昊的两部电影被纳入其中，分别是第七十一名的《骇人怪物》与第八十四名的《杀人回忆》。
参见
- 华城连环杀人案
本片是奉俊昊所执导的第二部长片，在他于2000年的处女作《绑架门口狗（英语：플란다스의 개 (영화)）》之后推出。剧本由奉俊昊与沈圣甫编写，主要受南韩文学家金光林（英语：김광림 (시인)）于1996年的舞台剧《来见我》启发。杀人回忆以其优秀的电影摄影、剪辑、配乐、表演以及奉俊昊的执导和剧本赢得了好评。自发行以来，它获得了无数国家奖项，并被许多人视为21世纪最优秀的电影之一。
获得奖项
- 第16届东京国际电影节
获奖：亚洲之风-最佳亚洲电影 / Asian Film Award - 第29届韩国电影大钟奖
获奖：最佳影片 / 最佳导演 / 最佳男主角 - 第51届圣塞巴斯蒂安国际电影节
获奖：最佳导演银贝壳奖 / Best New Director / FIPRESCI Prize / 最佳新导演
提名：主竞赛单元-金贝壳奖 / 金贝壳奖
简评
经典韩影巡礼！犯罪电影top10！看着结尾他的眼神，我知道，凶手肯定会被找出来。果然，几十年过去，凶手原形毕露，虽然无法得到法律的制裁，但终于公之于众。无论从影片还是现实中，可以推断的是，凶手绝对不止一人。真凶中的一人或者几人很可能还在逍遥法外。影片对人物的刻画非常好，在一个小的地方警察局，不同性格警察共同办同一个案子：处理大局的局长，率真善良的女警，殴打狂魔、大大咧咧、沉着冷静的三个男警。当年没有破案主要有三个原因——警察之间配合矛盾，案件关注方向错误，线索掌握不及时。从主角到配角演技都很出彩。每个嫌疑人仿佛如假包换。优秀电影的剧情走向永远与众不同，韩国电影更是如此。这部电影拓宽了电影的意义，这是拍给凶手看的电影，这是拍给人民的电影，这是拍给未来的电影，奉俊昊毋庸置疑世界顶级艺术家！
《杀人回忆》是我个人十分喜欢的一部韩国悬疑电影，导演为奉俊昊，奉俊昊拍摄的影片都颇具深意，本片也不例外。本片集结了宋康昊，金相庆等多位韩国实力派演员，本片于2003年上映。韩国电影，在电影革命之后的发展速度是突飞猛进的，这非常值得我们学习。本片改编自韩国三大悬案之一的“华城连环杀人案”，本片中，与现实相类似的是，都无法找出真凶，有人很可疑，但缺乏实质性的证据，那是一个充斥着刑讯逼供的时代，但即使如此，这个案件还是无法侦破的谜题，导演所要表述的，恐怕也正是这种人们努力还原真相却无能为力的无奈感。本片的主题充满压抑感，但导演却用了很多喜剧手法来让观众更好的进入影片，然后在慢慢将感受转移到深刻的剧情之上，最后在情感渲染的最高潮结束，这样处理方法十分完美，同时奉俊昊的镜头语言驾驭能力非常优异。9分。
一直忍着没有看，害怕被困在电影里出不来，终于还是在一个下大雨的深夜看完了，也果然还是感受到了这巨大的后劲，久久缓不过来，浑身都是鸡皮疙瘩。奉俊昊导演真的好会拍这种让人细思极恐、胸闷喘不上气、浑身起鸡皮疙瘩的电影，太厉害了。是怎么做到如此跌宕起伏却又悬而不破的，让人精神紧绷又郁闷至极。每一秒钟都很窒息。最可怕的点还是，结合影片最后一个死盯着camera的镜头，难怪电影名要叫杀人回忆，原来是拍给凶手看的回忆，拍给每一个“看起来很平凡”的凶手，太会起名儿了。（还得感慨一下，奉导一如既往，这么会用配乐，在哪个角度看都是要获大成功的人。）
银幕重看。不得不感叹感叹奉俊昊剧本写作的能力之强，叙事效率极高，饱满的主线之外尚能容纳对社会的切面速写和隐喻的表意旁支。作为中心主旨的人物关系设置（首尔和本地警察代表的两种观念的碰撞、互补和互相转变）上来看，这部的故事更像《黑暗骑士》而不是《十二宫》，并且二者的人物面貌和情节的关键转折点都是一次杀人目标的变化，有趣的巧合。但还是觉得完成度有所欠缺，前半部分的喜剧性不够凝练，某些场景节奏松散，后半部分不少点子虽灵，但组织方式有些斧凿（譬如结尾，但正反打还是很美的），相比之下《寄生虫》就浸泡在圆滑的幽默和强大的类型动力之中了。
重要的不是杀人案，是集体的伤痛。稻场上办案人员混乱不堪，朴探员奔来跑去，还是无法阻止脚印证据被汽车破坏。犯罪重演的长镜头里观众们整齐站在路边，稻场里的秩序完全失控。探员们在审讯室的暴力、愤怒也许令人有所争议，但是那个探员被局长踢下楼梯的凄凉已经回答了观众，不是表达什么惩罚，是绝望。没有证据，没有警力，没有话语权，没有DNA技术，没有一个换班的人，没有破伤风的普及，只能等待的夜晚，没有答案……那种混乱与暴力，和轻柔的音乐、淅沥的雨、小女孩被放在地上献祭成为鲜明对比。门与户的灯被一盏盏熄灭，长夜难明。因为无力而显得那样痛苦，是一个时代的回忆。人们找不出更漫长的雨夜了，人们找不出更普通的凶手了，另一个时代凶手伏法，而这个时代已经流逝而过了，电影是一种集体记忆。
本片有三个描绘对象:外部的军政府社会图景、内部的角色复杂情感、还有他者——“疑犯”、群众、凶手的凝视。警察往往象征了法、权威、上层建筑，本片的警察是暴力、落后的，“韩国只有几把大”，它不需要美国的“科学探案法”——既民主化，前期的朴警官这样说道。那些被错抓的疑犯，一个受女人白眼的傻子、一个生存压力山大的怪癖者、一个格格不入的文艺青年，他们的共同点在于巨大的性压抑，这种压抑与外部世界产生着压抑的共鸣。在这场博弈中，代表了权威的警察，方法过时、观念迂腐、错抓疑犯，一次次灰头土脸，死者的增加群众的愤怒内心的责备，乃至那些社会边缘的疑犯都投以鄙视。一边是警察的象征不断被破坏不断堕落，一边是朴警官的道德不断醒悟不断上升，这样形成了两道目光，他者对权威的目光与警察对凶手的目光，一条指向社会一条指向生命
之前看到有人说可能是模仿杀人，因为开头那个小孩儿就是模仿了男主的动作和语言，但我认为主题不是模仿杀人，而是要表达一种深沉的无奈——导演拍摄这部影片，并非是真的想要给观众一个确定性的真凶，而是为了表示一种人类在还原真相上面的无奈。两个警察都经过了一个从自信到无力的过程。警察并不是上帝，并不能知道所有的一切，而罪犯可能真的逍遥法外。真相可能真的被隐藏。而且我很不认同对“很普通”就是芸芸众生的解读。我认为最后的那句“很普通”并没有把矛头指向芸芸众生，把普通大众都包含进去，而是说很普通的罪犯就淹没在芸芸众生中，隐藏在芸芸众生中，表达的是如同“真相可能被隐藏，罪犯可能逍遥法外”的无力感。而不是，芸芸众生都可能是罪犯。这完全两码事。模仿杀人的确存在，但它不是电影要表达的重点。两个小时，最后倒吸一口凉气
很精彩的电影，一桩无论断的悬案，一群被逼疯的警察，以及隐隐绰绰间影射的混乱的社会。讲究理性证据的汉城高级警探最终诉诸暴力，信奉“警察靠脚办案”的乡村警察最终推翻先前所有彻底告别这个行业。整部电影的氛围和节奏能够说服我接受这个没有答案的故事，电影的落脚点并不在于讲清楚这个谜题，而是赤裸地呈现案件本身，抓不住破不了的无力感缠绕住了片中的人物也缠绕住了屏幕外的我们。但还是很想知道最后一个嫌疑人以及傻子跟凶手的联系。演员的表演真的很好，最后宋康昊看向镜头的那个眼神也确实震撼。杀人回忆，原来是拍给凶手的。
主线是每个人都深陷这个连环杀人案的泥潭之中，无可自拔。但不仅是讲这个连环杀人案，它的副线展现了当时韩国社会的历史背景，韩国社会的动荡不安。节奏很慢，但是足可以紧握住观众的呼吸。电影不仅仅是一个悬而未破的案件，故事中更多地反映出韩国当时的林林种种，值得揣摩的东西很多，信息量很大，其中黑色幽默与强烈对比更让导演所表现的东西来得深刻。当警察在警局打的不可开支时，而凶手正伴随轻柔的音乐，杀死一个妙龄曼丽女子，而更让人毛骨悚然的是，凶手也许正和你一起，四目相对看着影片中自己曾犯下的案件。抓得住看得透的是特殊，而真正的凶手却只是一个平凡无奇的普通人。
杀人回忆成了警察在杀人，追凶查凶其实只是故事线索，最终讲的是我们如何judge别人的故事，从最开始警察局中两人谁是疑犯开始导演就抛出了这个问题，一切都归于我们如何看待别人，他人到底是什么样子取决于观察者的眼睛，这种眼光里带有太多的个人情感和看法，而他人真正的样子永远都无法被触及到。同时导演也不停再让观众做选择，从警局中谁是疑犯到最后森林里两个潜在受害人的犹豫，观众都在不停被迫选择，也通过这个选择来意识到自己的道德观，但在最后一无所知的孩子眼里，那个可能是凶手的人仅仅是看起来很普通，因为她还没有了解到任何可能的信息，因此眼光中更为干净不带judge。同时演员充满多义性的表演，也给了导演这样的表达以更高的上限。
曾经在b站的奇闻观察室里看到过这个真实案件的解说，时隔几十年后（2019年）终于真相大白，时间跨度之长，令人唏嘘。而这部2003年的影片真实展现了整个连环杀人案的经过，没有凶手落网，只有惨绝人寰的犯罪经过和警方一次次的被迫放弃，片尾朴警官演技炸裂的眼神凝视，更是一种不甘与无助。整个电影记录的实际上是韩国80、90年代的那段历史，不只是“人杀人”的回忆，更是一段“社会杀人”的回忆，是整个社会的黑暗导致着罪恶的萌生：民众对于犯罪现场毫无意识的破坏、乡镇警察暴力地屈打成招、警察被派去镇压反抗群众导致缺乏警力、夜间拉警报关灯无人听见被害者的呼救等，都为犯罪提供了绝佳的黑暗便利……这部影片，我更愿意称之为纪录片，提醒着每个人，曾经有一段时间，人类是如此荒唐地活着。这些恶魔，真实地存在于每个普通人之中。
几个月家都不回，像个疯子似的要把你们抓起来。哪怕把妻儿的生日忘掉，也能记住全部的犯罪时间和手法。这句出自本部电影现实中的调查此案的刑警，但是世界上总会有不留下任何犯罪痕迹，总会有破不了的案子。电影最后男主的眼神和女孩口中“很普通”的话，深深体现本片的主题，对此案深沉的无奈。我一开始看之前感觉画质很不一样像是以前的那种，看起来会很无聊，但是我在看的过程中真的被奉俊昊的拍摄手法所钦佩，比如男主与妻子之前的对话可能会很无聊但是掏耳朵确分散了我们的注意力，心里总是在想会不会伤到男主的耳朵，以及案件发生的夜晚那片雨中的麦田，我当时就紧盯着屏幕，看凶手到底在哪，恐惧感和紧张感顿时上来了，果然我在镜头左上方看到了凶手。这一系列的手法在电影中很多，真的很佩服他的作品以及他的奥斯卡作品<寄生虫>