大鱼(2003)

简评

纯粹是因为看过这个场景的视频剪辑: 女主打开窗后看到男主就站在黄色水仙花的花海中。但因为这个电影在一个小时左右，男主参军的那个段落，有辱华的情节，恶意丑化了中国军人，所以感到愤慨，这不是玻璃心，而是中国心，其中有几个细节: 在飞机上，男主说了为了快点回到妻子身边，他要执行最危险的任务，去中国偷电厂图；他看到的慰问演出，最开始是在表演一个木偶戏，因为听不懂，被赶下台，注意控场的士兵说的是中文；连体女的表演过于媚俗，而且为什么唱的是英文歌，后面在衣帽间的时候说的是粤语；男主进到军营帐篷里的时候，碰到两个军官，军官后面的是朝鲜的国旗，他们做的所谓招式又是丑化中国功夫，然后男主从地上拾起文件时，上面写的是韩文，所有的这些细节推测这是在恶意丑化抗美援朝战争，所以必须差评。

03年的电影，怎么编导能这么缺乏社会思考意识？追女孩那段看得人生理不适，还有战争那段，和抗日神剧有什么区别？【这些都是男主视角对回忆的再“演绎”，所以男主的实质就是个自大无知“至死是少年”的美国boy某种层面上也完美契合好莱坞快餐文化】。感情线会让国内所有的言情小说都自愧不如，在玛丽杰克苏水平上远超晋江平均水平。十八岁时碰到的八岁的小女孩分别多年后对自己爱得深沉，多么符合直男癌的意淫脑回路。和妻子的感情线，也烂得不行，妻子是个完全的工具人，还不如情敌的人设饱满。在想象争夺配偶的雄竞这块也还得看男性主创，情敌低智就算了死得那也是一个莫名其妙。这一星给女演员的颜值，每到她们的镜头就像笼罩了一层柔光滤镜。

叙事技巧没刺挑，意象也都用得很漂亮，但本质上还是一首美国南方田园挽歌，还是我很厌烦的所谓“和解”（但没有《阿甘正传》那么欠揍）。小时候第一次看只记住了令人落泪的美丽氛围，剧情一丁点印象也没留下。如今总算明白，因为这本就是孩子所不能理解的成人自我感动：一个男人在即将为父之时，与缺席童年、满嘴跑火车、有婚外情但回归家庭的父亲，达成了某种意义上的和解。男人终于理解了，小镇父亲是以夸张虚构为自己平庸人生作开解，于是也帮忙编故事，维护起了父亲形象。原谅父亲，也许因为他注定要步父亲后尘？维护父权，因为他立刻继承了父权。美国这些宣扬保守价值观的主旋律工业电影，其实都不难看，但看完后会让我难受。

生活本身可能没有那么精彩，但是你可以尝试着去理解，让他变得更加的具有趣味性。这篇电影就像人们经常说的那句话，世界上并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。关于这篇电影中的父子情，我认为男主角的儿子他其实一直试图着去理解自己的父亲，所以他才会询问，到后来记住他父亲所有的故事，在他父亲的临终前将父亲的故事变成了他的故事，就在这看这一段的时候，我非常感动，因为我觉得他的父亲在意着他的儿子他的儿子也在意着他。再加上剧情之前的时候，父亲和儿子之间的矛盾，但是到最后结尾的时候有男主儿子的儿子在那个泳池里玩那个孩子给他的朋友讲述的故事，是他和一个巨人战斗。也就是说，男主的儿子将他父亲的故事传递给了他的儿子，这样也就恰好印证了电影中的最后一句话“这样他也将永垂不朽。”

2003年的电影。不告诉我也大概猜得到差不多这个年份。那个时候我爸经常从单位拷贝一些热映的欧美电影，然后在周六movie night带我和我妹一起看。这些电影带有一种特殊的温度，容易识别。大鱼毋庸置疑属于那一类电影。尽管我们从未真正一起坐在老家的小屋床上看过这个片子，但我知道它就属于那一段记忆，毫厘不差，饱含着只有那个时候的自己才有的生命力和对世界的期许。如今和我爸的关系也越走越远，我也终于认清人生的短暂只够让我勉强成为普通无奇的人。坐在异国他乡自己一人租的小屋里看完这个本该出现在二十年前记忆中的电影，我已经哭得喘不过气来。我也想变成一只大鱼。

果然又是一部好电影，说是一则童话也未尝不可，这是继《剪刀手爱德华》之后讲述的另一个童话，更纯净,更接地气。生活中并不是所有人都有这么浪漫有趣的父亲。这世间，只有少数的人生才能称之为传奇。但平凡的人，若能以传奇的眼光，去看待自己的人生，或许人生也可变得不平凡。只是听到“他第一次来得早了，第二次却来得太晚。”以及看到浴缸相拥那一幕时，按下了暂停键，任由泪水模糊双眼，良久才能继续观看。这是一部充满爱意和梦幻色彩的片子。在这世界上，只有在你所爱的人之外，才需要辨别所谓真假。生活中的事，有种种说法。所谓真相，可能是最令人乏味、最让人难以接受的。生活很多时候会呈现灰色，充斥着欺骗，暴力，背叛，但童话永远是彩色的，所以有时候我们应该去相信童话，相信这个世界的美好，真实与否，并不那么重要。只因为，我们有爱。

换了层哥特奇幻皮的阿甘正传，当年在国内吃得最开的那一批美式冒险主义英雄片之一；主角的经历跟巧克力工厂的厂长很像，蒂姆伯顿比较钟爱这种奇幻冒险类的本子。十几年后看此片，观感一般，尤其是几段冒险经历之间的割裂感太重，几次看得昏昏欲睡。片头就给了一个大鱼的象征符号，但这个符号的开发使用度不高，全片大多时间都没办法把这个故事跟鱼的意象联系起来；甚至让人以为全片结束之前导演突然想起来片名叫大鱼所以补拍了一段蹩脚的主角死后变鱼的人鱼传说。总之，脱离了美式主流价值观在全世界收割忠实拥趸的特定语境之后，这片子的存在感就显得很尴尬，成片的部分桥段甚至可以说很糟糕。

一直被影片中会被各种人士拿来当爱情宣言的那句“我打算用一生去了解”台词和那段电影截图误解了，一直以为这是一部爱情片，今天终于翻出来看完才发现如此喜欢，再一看导演《剪刀手爱德华》《僵尸新娘》《佩琪小姐的魔幻城堡》《科学怪狗》《查理和巧克力工厂》哇偶这不都是我最爱的片子吗？怪不得此片也如此惊艳，用奇幻片的手法讲述如何对待自己一生这种通俗的大道理简直太天马行空太动人了。影评大佬这段我好喜欢——“在这世界上，只有在你所爱的人之外，才需要辨别所谓真假。生活中的事，有种种说法。所谓真相，可能是最令人乏味最让人难以接受的。而在生活外表涂上彩虹颜色的人，他们值得尊重和信赖，因为他们的爱。”

在b站上又看了一遍结尾再次破防了儿子在最后终于理解了父亲替他为传奇的一生画上了圆满的句号。以前是父亲讲述，最后换成了儿子来讲述，而父亲在他们心里从未离开，将一直在故事里鲜活不朽。父亲对待人生的态度真的很值得我们思考，小镇太小装不下他的野心于是他决心去外面的世界闯荡，在别人看到自己的最终结局惊慌失措时他却觉得既然这样那在其他任何情况下他都会安然无恙，面对美好安逸的诱惑时他没有选择留在原地而是继续探索世界的脚步，无论他身处什么境遇，他的脸上永远挂着笑容，永远怀着探索世界的勇气。因为对儿子的爱父亲为他的故事蒙上童话色彩，从此他便永远不会逝去。对美好与梦想的向往将永不消亡。

一开始我把它当做一个悬疑故事去看，看到最后也没能等来令我恍然大悟的结局。影片中的故事真真假假，让我非常迷惑，以为是像爱丽丝梦游仙境那样的童话故事，可这个故事又显得过于成熟，成熟到我看不懂其中的含义，我感觉自己就像影片中的儿子那样始终无法理解父亲那些浮夸的编造。通过一些评论解说，它讲的似乎是一个父亲喜欢以他认识的人为原型，在此基础上添加奇幻元素，把自己的人生描绘的十分精彩，无法理解的儿子在父亲生命最后关头懂得了父亲，解开了心中与父亲不和的枷锁，并传承给自己的下一代。这是一个奇特又温情的故事，然而我却看不懂，也没有感动的情绪。或许等我再经历一段人生历程之后，也会收获到满满的感动吧。

。对于蒂姆波顿的电影而言故事从来都不是占第一位的，真正具有审美价值的是世界观的塑造，也就是情境的推演与整合。本片实际上是一个父子关系从冲突走向和解的成人童话，所以最终的主题一定会引入普世价值层面上的共情。影片的叙事逻辑严格遵循现实与过去相对应的工整格式，并赋予两者之间一些微妙的差异，在真实与假象的游走间刺激观众对于真实性的思考，并在结尾的温情时刻完整回溯了整个故事，试图使我们理解这位父亲看似荒诞行为背后的精神动机。但是，我同样可以用巴赞的影像本体论来反证本片对于“虚假的重新搬演”，可以说它应和了再现一个“声音色彩立体感等一应俱全的外部世界幻景”的心理追求，但是却在内容上走向了现实主义电影的反方向，从形似转向类似，抛弃了影像独有的“不让人介入的特权”而使“虚假”的物质复原占了主导。

开片20分钟，我就在想我是不是看过或者有类似的电影，因为感觉有点熟悉，只是那电影的记忆只有个主角误入了一个类似世外桃源的地方但是其他情节怎么想也想不起来了。带着很疑惑的心态继续看《大鱼》才发现印象里的那部电影就是《大鱼》。然后后面的剧情也陆陆续续想起来一些，那会不知道看完它是个什么感觉，但是肯定的一点是不会像现在这样认真地看完。父亲的故事里巨人是存在的，鬼镇是存在的，马戏团双胞胎都是存在的，但是虚构了些情节，那或许只是让我们原本听起来单调的生活显得不那么平凡。对于年幼的儿子来说，那些故事会是儿子对未知世界的渴望，会是开启他精彩一生的钥匙。父亲描绘的故事为什么一直在讲，我想可能就是这个故事的结局不会是以他结束，而将是以儿子的篇章作为新的一个开始。（阿b居然还要收费，那我会员不是白冲了）