地久天长(2019)

简评

太好看了，普通人在时代下如同尘埃，整个电影看下来就是一个字，压抑。气氛压抑，剧情压抑，结局也压抑。坟头那段，角度给的也很好，镜头一直都在小坟头上，突然给了一个全景，底下一排排的墓碑，又好像自己的悲伤跟大家也没有什么不同。23年听王小帅导演在一席的演讲之后开始关注他，没想到19年就在豆瓣记录过想看了。说明人虽然时间会过，但喜欢的和被打动的是一样的。又一个像姜文一样，想给我们这些年轻人，没经历过那个年代的年轻人，给我们讲一讲他们当年都经历了什么。如果他们不说，主流无视，那这些记忆历史就永远消失了。历史很重要，以史为鉴，不是要去批判什么，而是要反思，不能无视历史，哪怕是惨痛的历史。电影里的一些小细节也很打动人，一直没换的手机铃声，不想长大。最后跟齐溪视频的那段，看咏梅的反应，应该是知道当年怀孕的事

前十多分钟的剧情有些许熟悉，一度以为是早年看过的电影，但想着既然自己想不起来后续的剧情，那再看一遍也无妨。直到影片开始讲述星星的死亡以及背后隐藏的两家人情谊的变迁，才恍惚惊觉原来不是自己健忘，只是因为影片开头是一些一家人吃饭、孩子叛逆的场景，当时的心境无法静下心来就切出去没再接着看了。接近3个小时的电影，可能是因为影片中实在有太多空镜，有时候真觉得漫长的仿佛要过完一生。整个影片中给我留下最深印象的场景是耀军站在酒店窗户边和茉莉的对话，“可是你们那么想要孩子”“因为那是我们的孩子，如果我们那么做了，我会对不起三个人：丽云、孩子、你”，因为它让我困惑，从对话里感觉耀军对丽云有着很深的感情，那为什么能和茉莉发生关系呢？还是因为会说出这番话不是因为有着多深的感情，只是因为出于责任。

继《闯入者》之后，王小帅再次推出了新作，毫不夸张地说，这部电影可以被视为王小帅个人作品中的集大成之作，各方面的完成度非常高，能够感受到在荧幕背后，是王小帅一颗颇有沉淀感的野心。在故事的时间跨度和叙述结构上，此片让人不由得想到了贾樟柯的《山河故人》，同样是巨变中的中国，同样是经历了不同时代的普通人的境遇，同样是人心的变与不变，当然，两位导演的差别也是显而易见的，在这长达几十年的岁月变迁之下，贾樟柯更关注的是时代之于人的作用力，而王小帅所谱写的这部史诗，虽然每个人身上也都有着各时代典型的烙印，但故事的核心，最终指向的是在命运洪流中的人们各自内心的情绪与感受，这种出发点也很容易使人产生共情的代入感，催泪作用相当明显。王景春和咏梅在柏林拿到了影帝和影后，实至名归，他们从始至终也没让人感觉到是在表演。

对海燕和耀军这两个各自家庭中情感色彩更“鲜明”的人的刻画，对无耻、内疚、愤怒、原谅的转折没有合理的解释。包括茉莉的角色也许也有更多可以挖掘的地方。但是在这么多写工厂的戏中间，这一部的筒子楼是最接近我的记忆/我所感受到的我姥姥姥爷的生活的。网友都不相信的所谓友谊地久天长，我是相信的。我亲戚中老年后想方设法回到当年知青的朋友和战友的也有很多。我相信那些苦难中共同握住过光的人，有着非常特殊的位置，尤其是如果他们也是死之前最想得到原谅的人。关于影片的结构，我总觉得胡波很像，却并没有如此娴熟。我最喜欢结构里的细细流淌，最后流淌出一个新生命的降临，一个能回家的儿子。兔年的第一部影片，我最爱这个名字，地久天长。

这个电视的时长就跟他的片名一样，一个剧情片居然都要接近三小时了，里面太多长镜头，而且角色特别多静默无台词的镜头，看前半部分的时候感觉就像流水账一样，后半部分的剧情可能没那么平淡了就好多了。代入丽云真的要压抑死了，亲生儿子意外死了，又没办法生育，这两件事又跟自己关系最好的朋友一家有关，领养的儿子又叛逆要离家出走，老公还出轨，这人生真的感觉没啥活头，幸好后面儿子长大了好像还懂事一点，而且朋友们又恢复了往来。就是这里面的每个角色吧就特别符合时代的特色，一开始我是特别讨厌海燕的，但是她这一生也在自责和痛苦中度过了。唯一不理解的就是茉莉，不知道她图啥，那老头有啥可喜欢的，明明知道丽云已经那么惨了，还非要干一些莫名其妙的事。

因偶尔看到演员咏梅的介绍，看了这部得到无数奖的电影，从而认识了男主角王景春。从内容看，是中国历来宣传的隐忍、坚强和希望 ，3小时内容的确显得太长了，电影冲突不大，直铺和倒叙，显得有些平铺。20多年的时光也走不出失去儿子的痛苦阴影，而恰好又是改革开放的30年历程，人物的思想、职业都有很大变化，而主人公生活却显得过于压抑和逃避。男女主角的确演的很好，细微的脸部表情，把心里活动展现很好。咏梅演技无可挑剔，一个忍辱负重、贤妻良母形象，诠释中国女性美德；王景春的父亲演的真好！中国老式父亲大部分都是这个样子的！很现实。把看过评语后，才明白看的是剪辑版，难怪有些镜头感觉跳跃的莫名其妙 。在2019年前商业电影充斥的世界，这个也是难得的艺术片子！

没有艺术家的水平却得了艺术家的病，而且一辈子都在拼命的拍那种艺术家才能拍的电影，但是永远都是小老鼠打滴溜，高不成低不就。别人都是拍长镜头，王小帅是硬凑长镜头。每次看王小帅的电影都会震惊于，他怎么做到毫无内容和艺术见地还能硬着头皮继续闷下去，他怎么可以如此平庸。要是直接拍商业片的话，说不定还能成为一个成功的导演。这种明明没有艺术却要硬凹的，都是典型的电影节作品的通病，硬装硬拉节奏，一秒就能放的屁还要拐着弯儿压节奏的慢慢放。张艺谋是艺术不行就用人数和色彩来堆，疯狂的怼场面找补内容的空洞。王小帅和大部分电影节投机者是用憋着放屁的慢节奏来掩盖艺术的贫乏。这种人比拍商业片圈钱的人更可耻，嘴里都是电影艺术，心里全都是艺术投机。一个追求的是现金，一个追求的是电影节上的虚名和互吹者千篇一律的马屁。

影片用三个小时的时长反映了中国三十年的变迁，“计划生育”、“下岗潮”、“改革开放”等均有提及和反思，但是我总觉得似乎深度不够，浅尝辄止，不如昨天看的《孔雀》挖得深，更多地是在于刻画王景春和咏梅饰演角色的情感上的变化，本片对于计划生育着墨最多，批判了其反人性，当时的人想生却不让生，只让生一个，结果刘耀军夫妇的独子刘星因溺水早夭，在肚子里的胚胎也必须要打掉，但是手术的过程中出了问题，他们再也怀不上孩子了，刘耀军夫妇就这样绝了后，这些事也给包括沈英明一家在内的两个家庭带来了永久的创伤，刘耀军夫妇甚至找了个“替代品”来代替刘星。现在国家鼓励生，年轻人反而却不想生，这真是莫大的讽刺。王景春和咏梅不愧凭借此片拿下银熊，整部片子的剧本其实没有特别完美，主要是靠他俩的演技支撑，影帝影后的演技加一颗星。

开始很平淡，几乎快要昏昏欲睡的时候，开始飙泪，构思很精巧。这是一个关于秘密的话题，拥有这个秘密，自己才能活下去，但是这个秘密毁掉了几乎所有人的生活，每个人都是那么的不堪重负，摇摇欲坠的生活着。揭开了谜底，大家反而能如常生活，不知道大家是花了20年消化了这个丧子之痛，过失杀友之恨，还是原本大家也是可以接受这个事实的。不少情节极其简约，大概符合西方人对东方美学的想象，但是其中计划生育这个情节应该是正中西方媒体的审美标准，有点过于讨巧，因而这是唯一不喜的地方。因为不靠这个，它也不失一个好片子的质感。光线做得很好，前半部分我都忍不住几次调亮度了，最后终于归于正常。对了，咏梅和王景春演技很在线，把那种被个人命运和历史潮流束缚在牢笼里的忍耐和陪伴表现得传神入化，尤其是女主。

哪里高级了？又臭又长，一个半小时能讲完的故事硬生生拖到三个小时，故作高深的跳跃剪辑实则没有一点技术含量，还不如来点那种学院风炫技的，内容也很肤浅，不是揭露生活就是真实，一个个镜头看起来接地气实则假的要死，演员演技也就那样吧，布景色调啥的一般般，想模仿是枝裕和也抓不住人家的精髓。至于为啥坚持看完，是想看看它为啥能得那么多奖，至于为啥还要给三星，是因为实在被自己的判断和获奖的荣誉之间的差距整分裂了，怀疑是自己的问题，但是又觉得不是自己的问题，那么多电影都欣赏过来了，就这个实在不行。还有弹幕上一堆脑残粉丝一口一个我家源源刚哥啥的源哥怎么还不出来 别欺负我家源源给我整吐了，本前tf粉丝现tf路好实在受不了小学生式的观影。还有弹幕上时不时飘过来好高级的片子也是很迷惑，实在看不出哪里高级。

我一直认为共和国的历史里，随便截取一段再结合个人生活史，在浮浮沉沉的描绘中就完成了一幅中国的肖像。这部《地久天长》像是改革开放时期的《活着》，背后的宏大历史对个人的影响足见“时代的一粒沙落到个人身上就是一座大山”。时代/苦难叙事）咏梅和王景春真的像是活在片子里的人，他们把那种忍受苦难、悲痛无声的感觉演出来了，就像普通的老百姓。计划生育、下岗潮和失独深深地在他们身上打下烙印，但到最后一切又好像没有发生过一样。我觉得外国观众看到这部片子应该会至少奇怪两个点，一个是魔幻的计划生育，一个是后半辈子全都活在失独的阴影里。但这些确实很真实。其实这部片子不能算很好，作为生活史影像却多了一些刻意，而作为叙事片又有很多赘笔，比《活着》更是差得多，但我觉得它很重要——还有人记得中国有拍小人物生活史诗的土壤。

主角两口子和他们周围的朋友，有点“时代弃儿”的意思——严打期间跳舞被抓、下岗，当然本片最核心的是围绕独生子女政策，在失独夫妻俩和好友一家间的故事。主角两口子太倒霉了，怀孕了被作为计生干部的好友拉去手术导致不能再怀，独子又被好友的儿子拉去玩时溺水，收养个孩子又养不熟，像这种（在特定政策环境下）过于倒霉的角色是电影节影片的标配，但是不是编造的太不具普适性了？而且好友一家又要代孕又要送房子，他们家的主题是赎罪，但主角两口子的主题是什么呢？片名地久天长说的是因政策而扭曲的深厚的友情，主角两口子只有在片尾对话干儿子能看到他们的宽容，设计的有点薄了。全片大量穿插叙事，在前期还有制造疑惑，进而解惑的叙事逻辑，到后期就很随意的看不出什么上下文的联系了。韩国摄影师拍出了古典美，有几个移动摄影机制造空间感的镜头