借东西的小人阿莉埃蒂(2010)

简评

这世上多的是难以逾越的阻碍，有时候，爱一程，送一程，足矣。重要的是这一程是否彼此都有所成长。遇到阿莉埃蒂后的翔变得更勇敢了，也更热爱生命了。离别时他说“你永远是我心脏的一部分”，是因为之前无法直视患病的自己，他从阿莉身上看到了温暖的生命力，内心的勇气填补了心脏疾病带来的空缺，所以阿莉埃蒂永远的成了翔心脏的一部分啊，真美好。阿莉埃蒂也要踏上未知的旅程，这一程她也会变得更加坚强勇敢。这时候两个人是不是爱情又有什么重要呢。（这部电影的音乐部分也太太太太棒了吧！！）

另外一种物种小人世界以及人类世界之间的相处和交流。由于体型上的悬殊，阿莉埃蒂一家必须从人类家里借方糖、纸巾这些日常用品维持生活，还要躲避其他生物的攻击，一旦被人类发现就要开始搬家。14岁的阿莉埃蒂邂逅了养病的小男孩，小男孩有先天心脏病，不像其他小孩子一样顽皮捣蛋，反而是崇尚各个物种和谐相处，他想帮助小女孩一家，但是弄巧成拙。结局是小女孩一家要搬家，在一个水壶里顺着水流漂流而下。这里突然感到一种又是时间上的无力感，水是往下的，不会逆流，因此这两个惺惺相惜的孩子生活再也没有交集了，再也回不去了。

画面还是一贯宫崎骏风格，很精美，逻辑结构上有些问题，比如就算知道少爷跟小人有私交，找人来抓小人的时候，保姆也不必要锁门吧，有什么意义吗，他就算想出来，他敲门你一个保姆还能不开门？这段剧情感觉没有什么必要，而且小人的存在模式也面临许多问题。忽略这些细节，这也是部很棒的动漫，一开始，就注定别离，很正常的别离，可能就是想描写出这种感觉吧很棒，三分，结尾撑船的画面加音乐加一分，太有感觉了。

这部动画改编自欧洲儿童文学的同名奇幻故事。秉承吉卜力的传统，《借东西的小人阿莉埃蒂》质朴而充满童趣，与此同时，又在不经意间诉说着大而深的主题。通过借物而生的迷你小人们，我们习以为常的“为己所有”的感觉遭到了质疑。自然界本有各种生物共存，人类、动物、植物都从自然界借取资源，或许自己的东西和别人的东西根本无法截然而分，或许寄居于自然的人类与借东西的小人本质上并无区别。特别有意思的是，小人的世界中没有“金钱”这个概念，他们无法通过出钱的方式来获得物品及服务，一切都必须靠自己，这样的生活看似辛苦却也充满了别样的乐趣。

算是一个简单的童话吧，好人与坏人也就只是好人与坏人的样子，不过细节处理得挺用心的，特别是小人视角里的水，因为水的表面张力而变成一滴一滴的样子。关于“借”，其实我一开始也是不理解的，这说白了就是偷呀，但后来想想，人类不也总是在和自然界“借”东西吗，或许只有同种族之间或同个社会生活主体间才有“偷”这个概念吧。不过阿春的“偷”的意思应该是像老鼠偷东西的偷，这样就不难理解为什么她会对小人这么残忍了。

想起小时候读郑渊洁写的红沙发乐队，我应该也想象过世界上哪个不为人知的角落里真的有小人国，他们精致又胆小。这类世界观一定重在展现“小世界”，所以真正好看的是阿莉埃蒂的花草小屋，和父亲借物的各式技巧，甚至是和虫蚁过招，还有那只提到却没有泡成的紫苏茶。明明有厨房，如果有一小段烹饪该多好。越是和人相仿的情感、生活方式乃至家装，越无趣。这么说来，男孩的心脏病和告别时女孩的泪水，反而是俗气的设计。以为大猫会带阿莉埃蒂跑一段路的，可猫才是傲娇人设维持到底，怪可爱的。配乐真的像小小人一样精致。

（）画风和制作是吉卜力一贯的精良，配乐也恰到好处。但是说实话，我有一点点失望。剧情节奏稍显逊色，该紧张的地方没有紧张起来，全片都很平铺直叙。故事的结局我挺喜欢的，点到为止，恰到好处。翔因为与阿莉埃蒂的相遇而重拾了对生活的希望，阿莉埃蒂也找到了其他的族人，和家人一起去迎接新生活了。没有人知道翔的手术能不能成功，也没有人知道阿莉埃蒂一家能不能找到合适的新住所（希望是能看到海的房间），更没有人知道他们以后还会不会再相见，但是他们的生活因为曾经遇到了彼此而产生了转变，“你是我心脏的一部分，我永远不会忘记你”，而这就足够了。（好想买阿莉埃蒂扎头发的小夹子！）（好喜欢翔的曾祖父定制的玩偶屋！虽然一定特别贵……）

宫崎骏的动画总是充满着温馨有爱的感觉，这部借东西的小人也不例外，虽然换了人操刀。一开场就以明亮温馨的色彩展现郊外森林小屋的自然美景，令人心旷神怡，对小人族Arriety一家的微型居室的细节描述，更是不由自主的欢喜不已，还有配合恰到好处的音乐，意犹未尽。虽然不是大团圆的完美结局，却没有凄凉之感，一块方糖、一枚别针，两颗心和没有约定的约定，no friendship is small，简单现实却也很美好。

如愿以偿，《借东西的小人阿莉埃蒂》总算是出来了。宫老这次把画笔交给了米林宏昌，而自己担任了编剧的角色，所以很明显的在人物的表情和人物表情细节上得处理不够有力，倒是在剧情上这一次出现了很大的突破，颠覆了以往宫老动画单一的“男女主角相识——矛盾——矛盾解决——男女主在一起”这样的剧情，仗着男女主的不同种族，轻松的完成了一次难得“明明相爱却最后没有在一起的完美结局”。但是奇怪就在，明明没有在一起，但是结局却让人觉得温馨，这可以说是颠覆了一次老爷子的以往剧情，着实让喜欢猜结局的观众吃了一次大亏——都以为阿莉艾提一家会搬到那座准备了四代的小房子里面，但是却没有，只留下一个装着香草的精致茶壶——这是观众都没有想到的.

第一个给我震撼的地方不是阿莉埃蒂的出场，多少这个时候是反而担心男主人公的身世都还没有交代清楚女主就出现是不是有些入戏太快，但是随后剧情的推入，借东西小人的小屋开始有了一个描述，这个时候出现了母亲倒茶的场景，这个细节其实我们看上去理所当然，但是制作者却做到了——我们可以想象，茶壶在缩小之后，茶得张力过大不会出现我们正常大小的茶壶倒茶的场景，所以这个地方的茶壶是一滴一滴明显张力过大的水滴灌进小茶杯里面，这个细节不得不说是一个十分让人震撼的——也正因如此，整个动画的可看度一下就提高不少，因为这个细节的到位就暗示着后面的细节也不会差到什么地方。

我先听到了音乐《Dear Childhood Friend》 然后知道了这个影片。影片中他俩的情感更像是一种治愈的能量，给予双方的治愈。一个人心灵得有多么的纯洁，才能在第一次见面时就能把自己的生命交予对方，一个人得有多么的温柔，才能让人对他这么信任；俩个人如果不是一个世界的人，那么终究也是无法生活在一起，放手才是对彼此最好的选择。这个放手才让我给了这个片子五星。另外喜欢里面的管家婆婆，虽然可气，但是多么的像我们孩童时，捉蚂蚁，逮蚂蚱的情形，而且，婆婆的一举一动都那么神似我们小时候对发现秘密的喜悦感情，日本的动漫里面有我们的青春和童年。

片名叫借东西的小人，但是说穿了那不还是偷嘛，跑院子里拿天然的东西还能理解，跑人类家拿东西和做贼没区别。男主放门口了反而有骨气不拿了（虽然女主一家觉得是陷阱），不拿就不拿，你还放回去，这他妈不是做贼心虚是个啥？不过宫崎骏的电影景色的色彩饱和度是真的很舒服，而且其实看大方向的话这电影影射东西蛮多的，佣人老太婆真的是坏但是站在她的角度因为小人偷东西所以讨厌他们也很能理解，说到底说借物这个设定真的不好