归来(2014)

简评

张艺谋的选角太让人放心了，张慧雯年轻的戾气和长大的懊悔，巩俐病前病后都炉火纯青的表演，陈道明无与伦比的气质，还有客串的闫妮，祖峰，刘佩琦...已经是满分。画面观感太舒服了，这种色调和气氛只在两个人的电影里感受过，一个是老谋子一个是冯小刚，柔和的阳光透过窗子照亮飞尘，陈旧的老物件，稍带霉味的旧书信...这部的光线运用登峰造极，看到最后一幕潸然泪下，奇迹没发生，却是数十年如一日的相守等待，严歌岑有才华，陆焉识，包含多少意味的名字（虽然方师傅没有一个镜头但是存在感爆棚）。这部明叔造型太帅辽，开头的落魄和以前的帝王气反差太大觉得贼新鲜，如果能拍他十几年的苦难，“归来”会更添沉重和感动吧

剪辑又是老谋子女儿吧，让她出来，我保证不打死她。 国师真该向是枝裕和多学学，什么叫舒缓而不拖沓，人情世故而不做作。 ，冷漠的斯文、沉着，就像听着贝多芬的连环杀手，这个人物设计的真好。 2。巩俐说永远都不会原谅丹丹，文和谐革的伤害有多深，在一个个家庭中占据着无法消解的仇恨，甚至最后那个镜头，车站的铁门一关，两个老人注定一辈子都被关在文和谐革的牢笼里。这是一个时代最大的悲剧。2015-01-01

比起原著，影版剧情已经改动很大了，甚至是弱化了很多苦难的情节，专注于陆焉识归来后的故事。书里更多是以陆焉识的角度讲他如何认识到自己对婉瑜的爱，影版从婉瑜的角度加了一些情节。我觉得婉瑜还是比较还原的，陆焉识反倒是一般。为婉瑜流了很多泪，第一次就是在天桥“快跑”那里，眼泪一下就出来了。虽然这场戏是改编加的，但算是影片为数不多的高潮片段。不论改编后陆焉识人设问题，其实还是挺好的一场戏。可能看了原著更有感慨一些，婉瑜的爱很伟大很抽象，已经变成了一个理想。影版真的简化了很多。剪辑不知道为什么这么拉胯，时不时的就让人很跳戏，尤其是那种快速推近的镜头，到底是摄影还是剪辑的锅。

本片改編於嚴歌苓小說《陸犯焉識》的後半段，是張藝謀繼《活著》多年後再拍文革題材。該片格局比較小，情節發展單一，男女主角也相當受到限制，那種相見卻不相認的糾纏缺乏推進力，但張藝謀對七十年代的北方確實還原得十分精緻，考究，仍有一份震撼力。不管是陳道明，鞏俐的日漸成熟，精煉，還是新人張慧雯帶著濃厚的“時代感情”轉化到對父母的深感歉意，自然而無做作成分。關鍵的核心在於張藝謀的人文關懷，在荒唐的年代，加害者亦是受害者，片中對他們的寬恕和無奈，可謂神來之筆。

①另一个版本的Red Amnesia（对陆焉识、对方师傅都是如此），其实把文革戏删掉、完全专注于后文革时代伤痕治愈可能更有利于诠释这个主题，居委会向婉瑜交代平反通知时的冷冰冰的态度是妙笔；②真正的纵然两位主角戏够足演技够硬（相比较之女儿简直不要更拉跨），但煽情点过多终究会导致再而衰三而竭；③推镜头严重败笔，用力过猛的镜头运动反而破坏了两位主演的戏剧张力（如果真的是为了模仿1980s的伤痕题材电影的话就应该整套美学风格都搬过来，而不是这样单独挑出来一种手法生硬地加进去）。

好喜欢这部电影淡淡的那种情感，很生活，又很有时代色彩。最后结局冯婉瑜也还没有想起来陆焉识，只记得5号去火车站接他，陆焉识也年复一年地陪着她去火车站。我更喜欢大团圆结局，但这部电影的结局已经算很圆满了，最后一个他俩一起望着出站口的镜头真的太让人感伤了，这已经变成了日常，我忘了你但我总记得5号要去接你。巩俐陈道明太厉害了，我好能被他们感染到，尤其是巩俐，她那眼神那表情，她眼泪还没出来呢我眼泪已经先流下来了

二刷，张艺谋最有温度的作品之一，也是最想二刷、三刷的作品。很多年以后，陆焉识举着陆焉识的牌子在等待陆焉识，火车站出站口的铁门栅栏，将他和方婉瑜隔开，预示他们在一个世界却突破不了中间的铁栏。陆焉识刚回到家的时候，见到方婉瑜，陈道明眼睛里的戏是整部作品的高光时刻，巩俐接起来都稍显逊色，不过后面的戏巩俐的表演渐入佳境。整部作品即便拿到今天，我也想象不出除了陈道明和巩俐，都还有谁能驾驭起这部作品。

“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”109分钟的观影体验实在不好受。也许没什么比这种错位的爱情更让人惋惜的。陆焉识终究在冯婉瑜的守候中“归来”，但经历了人生的浩劫之后，山河依旧，却又物是人非。一个是在精神深处期待着陆焉识能够回到她的过去；另一个是在现实里守候冯婉瑜能够回到他的当下和未来。彼此的坚持恰恰让两人无法在清醒的现实中重逢，这是两条铁轨相互守望的爱情，感人却又无望。导演用这简练有限的空间，却深深隐藏着无限的思想意味。巩俐和陈道明，不愧是老戏骨，收放自如的演技，堪称完美。自然克制的表演，演绎着中国人情感和情绪的表达。所有的深情与刻骨的伤痛都隐藏在平静的叙述里，那个疯狂的年代，毁掉了多少美满幸福的家庭。其中的沧桑，用细微末节慢慢展现了出来。拿捏最好的两幕戏，应该是陆焉识第一次回家和弹钢琴。

这是我看过最隽永的爱情电影，镌刻了人生一切内涵的一首诗。那纷飞的冰雪，吹不散那温柔。这是世间可以真实存在的美好人性吗？我不知道。但这是人的美好心灵可以想象和创造出来的，这是让人最感到有希望的部分。最后补一句，张艺谋这部电影，拍摄出的巩俐的镜头太温柔了，超越了她的老年装，超越了可能腐朽的肉体，感受到他如此爱她的灵魂。爱情只和灵魂有关，很美，这份与艺术合一的爱情长青。

车站的戏拍得真好。那间屋子里的阳光总是那样好，戏也都拍得真好。巩俐和陈道明的演技真是了不得。令人感动的爱情，到位但无比克制。调琴、弹琴、读信、写信、一起去车站... 焉识希望以焉识的身份归来陪伴在婉瑜身边，虽然最终未尝如愿，但所幸留了下来，以一个读信人的身份与她联结。结束时看到演职员表才意识到整部电影的人物少得出奇，但仔细想来，可谓见微知著。时代在每个人身上留下创伤，婉瑜，焉识，丹丹，方家，其实所有人都是受害者，有无处诉说的苦痛，只不过是以不同的方式承受罢了。结合不久前看的《地久天长》，只能说悲从中来。从那个时代走过来的人，如今仍在我们身边；我们这一代人没经历过，所以更应该花多一点心思去了解、倾听与反思。他们的身上背负了很多不该承受的东西，但愿一切在多年后不会成为民族失忆。

这是需要演员和剧本高度契合的作品，我还是比较庆幸国内这些有风骨的演员们没有被浮华的娱乐圈吞噬初心，依然可以带来这种让人敬佩的作品。这是属于双主角大戏，只要有任何一个演员任何一场戏掉链子，就会让整个故事沦为一场笑话。那个有违人伦，所有中国人都不愿意去回顾的年代终归是过去了，现在的我们无法感同身受，只可以借助那些只言片语去反省，愿将来的我们能充分吸取教训，不再重复过去的苦难。

“一个人在精神深处期待着陆焉识能够回到她的过去；另外一个人在现实里守候冯婉瑜能够回到他的当下和未来。彼此的坚持恰恰让两人无法在清醒的现实中重逢，这是两条铁轨相互守望的爱情，感人却又无望……没有山盟海誓，没有玫瑰花，也没有卿卿我我的境头，删繁就简的情感呈现是那样的含蓄内敛，中国式的爱情以及思想的中国式表达，让简约的剧情分泌出巨大的能量，直到演职人员的名字出现在黑色的银幕上，我依旧被摁牢在座位上，被故事的余味所控制。”