雪国列车(2013)

简评

世界从来不是平的，上位者要明贵贱、别等列，孔子说这是礼，马克思说这是阶级，《北京折叠》里把这种上下等级折叠翻转，《雪国列车》里则把女部长口中的“秩序”拉成前后车厢。要维持秩序、保持权威就要维持现在系统的平衡，为此还需要末节车厢不时揭竿而起，消除多余人口和资源，这甚至是车头车尾的一种默契。队长结尾处如果被洗脑，投降接班就是宋江，领袖早有评说：“水浒”这部书，好就好在投降。做反面教材，使人民都知道投降派。“水浒”只反贪宫，不反皇帝。美队如果战胜光头取而代之就是刘邦，还是在这个平衡里打转，不管是宋江还是刘邦，在革命者看来都是保守主义。只有砸烂这个商务车厢吃末节车厢、末节车厢内人相食的旧世界，才能建立新世界，不破不立，破就是立，打开那道通向雪国之门就能登达彼岸，为此即使炸掉整节列车也在所不惜。

又是一个世界末日后有限资源争夺战的故事。汇集了美英韩多位演技派和“美国队长”等演员。总会有一小部分人占据了绝大部分的资源，就像现在的美国等一些发达国家一样，列车上等级森严，前车厢光明富裕，有酒吧，有澡泡，有蔬菜水果鱼肉富饶，还有一群纸醉金迷之中沉沦的吸血鬼。相比起来，后车厢阴森拥挤，不仅吃的是蟑螂制成的食物，还要提供被用于人肉零件的小孩。果不其然的就是美国队长带着正义之师，反抗黑暗统治，并拒绝了魔王让他当下一代魔王的要求，足够的伟光正。最后真正来到陆地上的两位的人种选择也非常ZZZQ。全片那么多的音乐+慢镜头假如不放的话，这个闯关故事估计会无聊短小不少吧。PS：让人难以释怀的是我家杰米·贝尔这么早就领盒饭，有点难受。

列车和等级社会“人人都有自己的位置”可谓是人类男权社会的真实写照，结尾处的反转还挺有意思的，但是无奈男主角情绪转变完全展现不出来，归根结底还是美队演技太差了。无论是和宋康昊讲自己的生存历史还是被Wilford下蛊，CE扁平的演技让复杂的情绪被表演出来的时候只剩下“眉头紧皱”，看的人倒是真的皱眉头。最无奈的是，电影看似是对男权阶级社会的控诉，可是结局一泻千里，十分皮软。近来看的又一部“boy‘s movie”，女性角色都是打辅助。为什么Curtis对Giliam深信不疑，为什么他最后差点被Wilford蛊惑，为什么要付出这么惨重的代价？我只想说因为男性无论在列车尾厢还是头等厢，都没想过女性领导人，所以只有做蟑螂和死这两个结局。

其实没想到这部片子是13年的，浓浓的上世纪末日想象科幻小说的味道，后来一搜发现原来是86年的科幻漫画改编的，难怪。几乎像一部致敬作品，一定要说吗，末日＋美丽新世界混蒸汽朋克的视觉表达，升级打怪找同伴的英雄叙事之变体以及面向好莱坞叙事的某种妥协，从小说到漫画到电影的翻译原来要花上大半世纪。反高潮的结局设置难得不错但反而技术处理不如之前的了，差点味道。其实算挺好看的，剧情节奏和氛围可以，也有一些现实情形的元素和人类自世纪末以来就沉迷的末日情结，只是我觉得这样的文艺作品如果失去了先锋的寓言性就不免某种失败，它出现在2013年实在让人失望。当代梗也玩儿得很平常，以及有种我个人不太喜欢的泡菜味普通自信。不过画面与剪辑处理还行。

“门那边，一节又一节车厢，严守自己的位置永远不变，合起来是什么？列车。而人们在各自的位置，保持着最佳人口数量，合起来是什么？人类。这列车就是世界，我们就是人类”。看过几次，最后才发现这部电影竟然是韩国和捷克拍的，但是为什么绝大多数演员都是欧美人，真迷惑行为。故事的科幻背景设定非常新颖，但是不能深究，否则哪哪都是BUG，？比如列车上养蟑螂的饲料从哪里来？比如每节车厢莫名其妙的功能分区。雪国列国更多的只是一个意象，是对现实社会的阶级分化和阶级固化的一种体现。属于设定很宏大，设想很美丽，但是故事没讲好的典型，看来这种剧本对于编剧来说还是超纲了，或许需要电工刘这样的大师操刀，才能更好地把这个故事讲述出来

。抛开摄影构图调度等等镜头上的功力，奉俊昊在这部电影中走得比《寄生虫》更远，甚至比任何企图揭露阶级关系的“现实主义”电影都要远，它已经不仅仅是关于人类社会缩影的变式寓言，而更进一步触及了人类“规则”之外的“自然规律”。雪国列车很显然象征着社会严格的阶级排布，人物从尾端奋力杀向首端的行为也映射着不断从底层爬向顶层的革命神话，但是他们依然没有摆脱最高层所制定的顶层逻辑，只想着按照列车所固有的前后顺序向上攀爬。他们忽视了列车本身只是人为制造的机械装置而已，正如人类社会一样，永远无法跳脱出人为规定。所以在结尾奉俊昊才没有让他们取得列车的控制权从此继续悲惨的世代轮回，而是打破列车，进入规则之外的世界去探索生命的意义所在。

奉俊昊不拍阶级寓言会死呀，可是剧情真的感觉扯扯哒，很多事情都很苍白纯靠嘴说，本该震撼人心的猎奇情节也没有画面都是台词，打斗也拍得不好看、很无聊，一直到结尾都无有一点反转。前面还有几句有意思的台词，“等我们过去肯定会不一样”“如果你想不起来了，最好还是忘记”“willford像早就知道会有冰天雪地一样”现成的铺垫后面为什么不用？光记着重复“每个人都有自己的位置”了，很像被上层人伤害到的愤青呀！“列车就是世界”让人想起海上钢琴师，可是出来的结局还不如留下的结局（ps其实我真的很好奇，底层人在那个车上不用工作，对前面的人来说没有利用价值只有威胁，为什么还要留下他们&结尾出来就穿那么点，明明开头还演示把别人的胳膊冻掉……）

韩国人对列车有一种难以言说的爱，末日审判都要发生在那。是不是天天挤早晚高峰挤出来的灵感。片中还有多处逻辑不通，硬拗剧情的地方。比如看着对方带上夜视镜还一脸懵逼，男主智商不在线已经很难忍了，队里全都没有脑子。都说进入隧道，不应该立马抢夜视镜吗？还一脸懵逼等着被杀。火把也是强拗光明。桑拿房里，偷袭要喊出声，就怕别人不知道你要杀他一样？还有夜店里high的人，当时被抢high药没反应，过了半天杀过来了。难道药磕多了？反应弧这么长。男主对着门一顿乱嚎也是不懂。抽烟的时候bb那些，强行展示演技，澄清人物关系。关键你们关系没有趣啊。快进。永动机那也是，男主已经被说服。什么人肉，什么不公，什么蟑螂块，我就要做leader。但是一发现，啊，不是永动机，是雇佣了童工，又继续反抗。这是什么鬼。4分不能再多了。

电影营造出的列车世界不断让我联想到福柯所解剖的规训社会，而且是最原始、以肉体暴力景观为控制的极端社会。科蒂斯由底层到权力顶端的视角转换，尤其是老人吉列姆角色的反转也影射了功能主义学派的社会分析。在故事的结尾，科蒂斯没有被权力规训，反而义无反顾地打破了它。但在我看来，这个隐喻是不真实的。不仅仅是个人选择的不真实，也是打破社会体系的不现实：雪国即世界，列车即社会秩序，或曰资本牢笼。人们知道什么是有问题的，知道应该反对什么，却不知道应该怎么做；人们总是能知道“破坏一个地狱”，却不知道如何“建设一个天堂”。所谓建设乌托邦的企图往往会让人们陷入更深的混乱和迷茫。电影最后没让他们冻死，或许是认为此类努力尚有希望吧。

思考了好久，发现这部电影最让我难受的就是“雪国列车”本身。在我看来，“将故事背景设置于循环行驶的列车上”除了给电影增加bug之外没有任何意义——任何人都可以指出这辆列车的一百个不合理之处。而如果去掉这辆列车，将故事设置于一个高墙合围的城市或不见天日的地下避难所中，也一样可以讲好这个故事。看得出作者和导演是想拍一个反乌托邦寓言，但，建立在完全不合理的假设下的寓言有什么价值呢？另外南宫和Wilford的都是纯纯智障，一个自己想往外跑拉全车人陪葬，一个沉迷于当神其实low到爆。在完全不合理的背景下，让智障反派逼主角进行“独裁还是毁灭”的二元选择，只让我想给编剧的鼻子一拳。结尾全人类死得就剩俩孩子，肩负着重振人类的重任走向大地，真是好浪漫哦，俩孩子欠你们的吗。唉，三颗星给演员吧，演的真的都很棒

那一天，北极熊终于发现了人类。2014年的我肯定想不到，我居然会有今天为了宋康昊回来重刷这个...甚至印象里就没那么好，二刷更没那么好了dbq。当时看桃，如今看饼，何尝不是一种命运轮回。当时我真的只记得车尾老头和车头老头的爱情be了，原来是后者在18年之痒里不忘初心唯爱机娘，威尔福的真爱是自己的列车引擎。其实是个美队变冬兵的故事，甚至还有对应断手情节。喜欢的点也跟记忆里一样，蟑螂锅做成的蛋白质块/大桥上过隧道时的厮杀/最后的爆炸和北极熊，其实列车间部分剧情我觉得视觉效果略割裂，是朴导干的吧（？反思下，为什么当年我会以为宋康昊是个日本人。

《雪国列车》是一个关于人类社会的隐喻，一节节的车厢象征着阶级。处于底层车厢的人民会在英雄人物的带领下一次次向剥削阶级反抗，反抗草菅人命、反抗夺走自己的孩子、反抗劣质的食物和居住环境。但这种反抗其实也只是列车维持平衡的一种手段，即使成功将旧有的贵族全部杀光，也无法改变列车资源匮乏的现实。威尔福德将权柄交给柯蒂斯，象征着王朝的更替，但也仅仅是更替罢了。因为只要现状无法改变，一代代的人只能重蹈覆辙，还会有柯蒂斯一样的英雄站出来怒斥「王侯将相，宁有种乎」。所以威尔福德死前仍然从容，因为他身为剥削阶级已然做好了赴死的准备。那么人类宿命般的轮回是否意味着反抗无意义？我认为不是的，即使只是阶段性地解决矛盾，更换了贵族也是有意义的。更何况在长达数千年的斗争中，谁也不知道人类能否走出列车，奔向全新的荒原呢？