血观音(2017)

简评

起初了解家庭结构的时候，我以为跟孤味一样，但是我发现恰恰相反。一个有爱的家庭尽管分裂但是最终还是会重聚，但是无爱的家庭开始就是零，又何谈重聚。电影本来是奔着悬疑去的，但是最终还是折服在编剧对因果轮回的理解，在大多数主打家庭的影片大多都是强调和解，但是血观音这影片确是注重分离。不，可能更确切说是想要被爱，从而达成利用与被利用的局面。在母女三寻求爱的路上，因为求而不得，想要回归平静的生活，但生活远远不会因为你搞乱后想要平静，而遂意。当你以为自己能成为旁观者，殊不知自己就是下一个受害者。

女人戏，“查某人也有自己的梦想～” 剧本一般以上，出色的镜头语言和蒙太奇，闽南语的阮弹唱是点睛之笔。全片都是一种阴邪的柔软暧昧，另一种意义上的cult。人心与灵魂像那杂草丛生的热带花房，像那滋养蚊蝇的寻欢作爱秘林深处，想那两次在病房里滚到脚边（最欲的脚踝部位）熟透的苹果，最后一个长特写镜头，棠老太太呼吸机下的面容也是一副行将腐烂的诡怪。文淇14岁金马一战成名（一直记错成最年轻影后了，其实是第一位及最年轻最佳女主角和女配角双料提名），前半段的表演看不出有特别出彩，后面确实渐入佳境，有一定的厚度和爆发力。

总体引人入胜，惠红英演技吓人，文淇演的也挺好，吴可熙三级画面动作牺牲大，却没啥意思，主要是一些架构，然后补上一些细节，但是缺乏很多情节，主要的点呢，就是把往年男人的角色换成女人，选取男性世界男性视角下的一小段情节故事作为叙事中心，这一个小小的情节里，让女性角色作为主要角色，但是手段依然逃不过陪吃喝玩乐陪睡。。电影中只是展现了故事的架构，结果，几个片段，没有任何关于这个局如何布成的，就一个开头，然后一个结尾，加上两个盲人说书的手段加成，然后一些母女过招，一些三p画面，一些台湾常见的舞厅ktv妈妈桑店的夜生活。。再加上一些恐怖的藏传佛教画面雕像构图，再搞点深深鬼鬼的气氛，就成了这样的电影，猎奇还行，谈不上什么意思，当然台湾政坛黑透了是客观的，描述一下也没鸟用，依然越来越黑，古代什么糟粕都留在台湾

不管是故事本身，还是三个女演员的表演，都是极其精彩。棠宁给了女儿选择的权利，她自己选择了自由，虽然是自由的死去。棠真是最复杂的，她对妈妈有鄙夷，也有爱，所以她不愿意陪妈妈去买颜料却会一个人偷偷买了藏起来。但在最终选择上，却能很理智的选择能给她更好生活的棠夫人，放弃了妈妈。她对爱情有憧憬有幻想，处于嫉妒，她出卖闺蜜，甚至对闺蜜的见死不救，最终却被她的所谓爱情蹂躏。电影最后，是全片最运筹帷幄的棠夫人，她亲手缔造了棠真，却只能在棠真的选择下，苟延残喘的活着，棠夫人那只被棠真按下的手，绝望的眼泪，她是不是也终于体会到了当初被她安排一切的棠宁的感受了呢

从题材上说这是女性视角的权力暗斗，各种话里有话的看起来确实比男性的拳打脚踢要过瘾带感。从主题上说这是一个关于爱幻灭的故事，棠夫人对女儿和冯的爱让位于权力利益，棠宁对段义的爱成了被段义和母亲利用的工具，棠真对马克的爱揭露的却是原住民受上流社会凌辱的丑恶现实，唯一反抗出逃的棠宁死了，其他人仍然活在权力游戏的斗争中。从政治背景看这确实是暗射绿营蓝营之争（秀山丽水），导演在金马奖上也带讽刺意味的说“没有人是局外人”。而艺术手法是我对本片最满意的，每一句话都有弦外之音，所有情节不赤裸裸的解释给你，在看似只有你来我往的上流客套社交中，暗波涌动铺垫了很多反转，比如翩翩和马克爱情的真相，棠夫人和冯的勾结，棠真间接谋害了翩翩，林实际被棠收买充当间谍等等，同时用佛和诡异说书人做串联渲染阴森和命运悲剧的感觉。

标题上与同年《大佛普拉斯》并称台湾双奇，与之对应的是岛内演技派的大放异彩。唸歌仔的反复穿插显得妖异十足，唱词与事件的明暗对应也贯穿始终。可惜作为题眼的报应谭在马克的情节（原住民身份的安排，冥婚及列车两幕人间荒诞）上有所偏差，也令这「恶女三代」的共斗不够完满。掮客所涉的政坛谜云对真实案件的影射不如家庭内的伦理崩坏有意思，而多语种相混的背后自然是岛内-唐山-南洋-东瀛错综复杂历史下的地政学寓言。断手菩萨为媒介的数次交易是比鲜血更可怖的献祭，宏大的「弥陀计划」名下是情权两股暗流的交融，鱼口塞满子弹的恐吓装置最终成了鸿门宴中的佳肴。但如此多佛教元素在视觉上的布置仍然比不上棠夫人从心经向往生咒吟诵转换的镜头设计那般绝妙，棠宁于生于死都难从这场超度中上岸，但怨家错位自然会有插管下难寻一死的痛苦缠身来应报。

披着菩萨佛皮行走在人世间的腥血恶魔。视听上呈现出的华美腐败之气始终缭绕；叙事上倒叙加闪回片段，整体上紧扣主线，但又将每一件事都隐去半边，营造出扑朔迷离之感，仿佛隐喻着置身局内的众官商乃至棠家姐妹被棠夫人玩弄于鼓掌之中的谜团感；人物塑造上是最喜欢的反转类型了，姐姐浑噩不羁却始终是最单纯执着的一个，妹妹文静纯洁却为了爱情杀死了好友，从主次情节上来看影片始终在一家三代的视角间游走，但真正衍生有效信息的只有棠佘月影和棠真的视角——月影推动主情节布局，棠真则在步步入局与自己的行动线发展中逐渐展现出她身上继承母亲毒辣的非凡一面。一个场景的构图很有意思：棠夫人把着棠真的手画水墨，棠宁在景深的地方画西画，除了营造割裂感以外，镜头从棠夫人的角度拍去，更像是一个搅入腐败政局的家庭，在凝视一个脱离黑暗的自由主体。

喜欢棠宁和段氏兄弟3p戏份，色彩光线都唯美，结尾他们三个人可以在阴间继续激烈性爱，算是圆满，棠宁即使不死也是个活死人，戒毒戒不掉，母亲女儿只会继续漠视折磨她。文淇一张脸太出戏，用力过猛却啥也表现不精确。想演刀尖上舔血的悟性，却刻画着冷静的迟钝，她泡乌龙茶的画面看着就觉得泡得不好喝；需要展现天真的情欲幻象，调和进去的是木讷的彩排。最煞风景的就是种马，能不能挑个帅点儿的身材好点儿的男的，太特么出戏了——从头到尾这么猥琐的男的，戏份这么多，林家漂亮的母女都想睡，是有多瞎？反胃。最不能忍的是煞费镜头展现棠真对种马的暗恋，各种慢镜头奇幻美丽的打光取景——导演是有病吧，看到棠真幻想自己穿着林家小姐的白裙子跟种马淋水，那么浪漫的场景，实际上一男一女都根本不对味儿，一个丑得匠心独具，另一个枯涩得毫无性感

《血观音》是由杨雅喆编剧、执导，惠英红，吴可熙，文淇领衔主演的台湾电影，上映于2017年。本片在第54届台北金马奖中夺取了最佳剧情片与观众票选最佳影片殊荣，而惠英红夺取了金马影后，文淇获得了最佳女配。本片具有极强的戏剧张力，悬疑感设计非常优秀，每个小段落都有暗示，而又将多重线索留到最后交代，所以这部片子并不容易理解，对于很多观众来说，可能需要二刷才可以注意到完整的细节脉络。本片在镜头语言上也是非常精妙，比如通过镜子，利用同一镜头中变焦营造的节拍，都是导演精妙技巧的展现。故事的主题是人性与利益之间的关系，在本片中对人性也极为悲观，许多人会在人性与利益之间，选择后者，如果人皆如此，那么这个世界就会变成一个无爱的世界，但最后导演又在旁白中否定了这个观点，这个世界绝对不能够成为无爱的世界。。

有些想法的电影，探讨人性之余，也设置了些悬疑，不过，个人感觉悬疑部分算不上太经典，母女三人错综复杂的关系刻画倒是颇有亮点，三位女演员都表现不错，惠英红和文琪拿了奖，个人反倒最喜欢吴可熙的发挥。至此，近年台湾地区的几部口碑作品基本都过了一遍，《大佛普拉斯》、《阳光普照》还有本片，几部片子共同之处是都有些黑暗，大佛和本片多少还涉及了政治。嗯，细想之下台湾的政治生态真有些搞笑，片子拍的到是颇具讽刺意味。这样拍确实容易出彩，内地此类题材全面落后，也确是无奈之举。

是个很好的电影。首先电影那种说书的叙事方法让人感觉比较有深意。其次电影剧情层层推进，上流社会那种虚伪和赤裸的欲望逐渐被剥开于大众眼前，丰富的细节信息让人不看到最后都不能说完全了解了故事的真相。而且电影中母女三代角色都非常丰富立体，看似优雅圆滑却心狠手辣的棠夫人，看似美丽浪荡却重情重义的棠宁，看似单纯善良却又扮猪吃虎的棠真。电影中演员的演技也非常好，很能带人入戏，台词也念的很有韵味。最后要夸的是电影细节，不论是场景布置还是观音苹果等特定道具的使用，甚至是讲究的人物台词，都为后面剧情埋下了很好的伏笔。这部电影获奖当之无愧吧。

视觉挺震撼，都是偏阴郁暗黑，比较负能量反生命。未免留下不好，有些会跳过。因为读了明朝那些事儿，里面影评带上的台词：你做事不干不净，找个能说话的跟我说。剧里面恐怕把女儿当名牌包包的，最终狠心抛弃念往生咒。越发觉得，母亲一族如果根上不好，那么说什么都没救了，一个坏妈毁三代。并且自己也是受害者，把负能量肆意传播给下一代，而下刷掉需要一代，因为在毒当中太久了，甚至很多事情自己都不知道有毒，唯有下一代，之后再一代才能洗刷掉。冤亲债主，很多时候并不是大号练废了练小号就可以完事儿的。现在能清晰看到，这类电影只能看看，负能量太过重。恐怕所有都是过眼云烟，去体会和感受就好了，就只是看电影而已，但是过后也就摘除了。在所有社会角色和身份之前，我首先是我，我有选择的权力。