地球最后的夜晚(2018)

简评

当毕赣已经成为国内文艺电影的知名导演时，当电影宣发团队开始大规模营销作品时，毕赣就已经“破圈”了，或许应该更加谨慎地使用“独立电影”来描述这部片子。但是无论怎么说，毕赣作为一名艺术家，在艺术创作上依旧让人兴奋。很多时候我们被太多的工业化的流水线产品固化了思维，而真正的艺术家就是打破这些规则的勇士，就算探讨艺术创作边界的先锋。回到这部片子，节奏是真的慢，情节是真的让人云里雾里，但是光影是真的牛×，长镜头是真的帅，梦境的设置、符号的运用、现实与梦境的交叉是真的很见功力。唯一遗憾的地方就是，作为普通观众来说，看这部片子是很费脑子的，需要那种跟随导演打破观影习惯的力量，一旦落下太多就会产生困意，这也应该是大部分低分的原因吧。最后，个人的观影体验在四星，但是本片豆瓣评分实在偏低，因此私心再加一颗星！

影片我自己感觉还是很有意思的，奈何我没怎么看懂。不过看出了致敬不少好片，比如今敏老爷子的《红辣椒》、《盗梦空间》、《穆赫兰道》这些神片。开头我是怎么都没看出“万绮雯”是个蛇蝎女人，所做的一切都是利用男主。男主真的太惨了，依靠梦境来逃避现实，至少在梦里一切由他主宰。看简介我还以为是犯罪惊悚片，没想到是文艺片。一个多小时过去了才浮现字幕“地球最后的夜晚”，我本来是理解的，看到后面长镜头渐渐不解其意。1999年有人说是世界末日，对于即将迎来的千禧年每个人都是喜忧参半的，题材特别好。我们只能逃到太空去爱，因此是地球最后的夜晚。太深奥了，我就不去思考男女主结局以及是否真实，梦是现实的记忆重现。就当是做了一场梦，醒来还是很感动。ps：我没睡着，好多评论说在电影院睡着了哈哈

。调查朋友被杀案誓为朋友复仇的男主与被强制拐卖给凶手当女友的神秘女人之间跨越十数年的暧昧/爱恋（也许双向，也许单向）故事。影片以「少即是多」的深邃情绪制造法（方法论上同塔可夫斯基）为原理，运用高水平的摄影美术（有颇具地方风味的梦幻氛围）、固定或缓慢的运镜、缓慢克制的剪辑/表演/叙事节奏、舒适的音响、后段的梦境段落+3D技术（让影像更有梦的质感）、非线性叙事、诗性的旁白等营造了魔幻/梦幻（不仅来自梦幻本身，还来自一种神秘感，这种神秘在文本上契合不乏谜团/（未知）危险的故事）的诗意感。但作为故事主导（有连贯的叙事脉络）的电影本片叙事太模糊（虽然这种模糊也营造了神秘的、梦一般的朦胧感），。题外话：感觉影像上多点神秘/迷失/危险的美感会更契合这故事。

毕赣费尽心思打造的符号迷宫，剧本实际非常复杂，充满陷阱和代表情感流动的身份变化，并埋藏在目不暇接又富有想象力的视觉听觉奇观中。人物身份指涉不是稳定的对应，到结尾之前都处在不断演变的神秘状态，并通过记忆、梦境、过去、现实的对照完成罗纮武对情人、母亲情感纠葛的表达。但毕赣的处理方式是不圆润的，执行得有点硬，难以真正带领观众沉醉其中。同时观众必须清醒地明察秋毫，记住画面中出现的各种元素和暗示，并调动脑细胞努力推理出文本意图，从而收获观看本片的意义，但很多镜头长得把我思路都断了。所以把电影视为做梦场所，在毕导这里是成立，但在观众这却难以实现，而后面长镜头编排中的露怯更是加剧了观众难以进入的问题，拍男女主飞起来的时候只有声音没有人，落地后两人难以控制的喘息，以及最后房子转起来但观众都能看出来是床在转。

毕赣再次用长镜头征服了我，请继续拍下去吧。没有经历过当时的宣传营销想必是很差的最近有很多的文艺片上有导演出来发声有演员呼吁要票房。但我更喜欢作者性导演作品这个词。地夜比毕赣第一部更精致更“烧钱”，大量3d的长镜头(可惜没在电影院看到)，感觉男主在电影院时就入梦了，他电影总是把时间空间人物打碎，镶嵌串联在一起，迷离旋转魔幻做梦，最爱他遇到男孩之后的长镜头缓缓的向山下平移还有旋转乒乓球后飞翔的镜头，他特别喜欢平移然后很自然的过渡到了下个场景但声音还在那。还有是罗纮武整个身体在水里爬起来然后万绮雯又水里走路，一下现实和虚假不断被证实又被推翻。觉得他在做很厉害的东西真的把梦做出来了把现实不断的向外延生还有无限的可能。就像我至今都记得路野里公路上的长镜头因为这在我的现实中随处可见现实和电影的不断交错。

看完后打的是四星，经过一天的剧情发酵我发现我还是比较喜欢这部电影。罗纮武在说话的时候第一句是没带多少口音的，然后口音就在第二句时候就带了出来。第一幕开始说的梦里右手的手表跟结尾万绮雯戴的手表的手是一样的。影片大概是分两期，在影院睡着前是真实的现实，而到了第二期其实是罗纮武自己的梦境，睡着后发的梦又或者是白日梦，无论遇到的小孩子的岁数还是旋转球拍然后飞起来的画面，到后来旋转的房间，还有染了红色头发的女人（或者是妈妈）还有从左手拿出来的最值钱的手表，落得一地的苹果，各种野柚子的取名偏爱等等各种对话，都是对现实的一期所对应，到最后片尾的工作人员都有分一期二期，这些大概就是今天一整天偶然所想的碎念。电影所给我带来的画面感是给了我一个看下去的动力，而看完确实作了一个很真实的梦，梦里什么都不算。

毕赣对长镜头的使用真的还是很有想法，有几个地方我猜到了会用长镜头，但他还是会做一些巧妙的设计化解掉那种固定思维。电影出现的问题不是台词或者节奏，我觉得最大的问题是演员不贴角色。演员真的是电影很重要的一个部分，这也是这部电影不讨观众喜欢的原因。审美绝对不受文化的局限，而是因为情感的隔阂（至少这里是）。所以再晦涩的艺术电影，或者文化上的差异并不会导致观众无法欣赏一个好的作品。我觉得毕赣做了这个尝试，他应该是满意这个电影的。作为观众，在技术上或技巧上我觉得这部电影应该是优秀的，但是我感觉不到这里的角色是鲜活的，他们是被塑造出来的，承载了某种特定意义，是符合导演预期的，至少演员没有把角色诠释好，导致整部电影都有些空洞了。技术和艺术性也随之浮在表面上了。

该片拿了第55届金马奖最佳摄影、最佳原创配乐、最佳音效三个奖项。先说优点，毕赣对于长镜头拍摄的调教还算不错的，VR？3D？我觉得没什么必要，它又不是科幻片；毕赣注重情绪和人物状态，但缺乏逻辑；林强的配乐特别应景，可以加分。再说缺点：一看片名《地球最后的夜晚》我还以为是灾难片，一看预告以为是爱情片，最后一看才知道是悬疑片，可能对于毕赣来说它就是文艺片，可是这种文艺非常难以归类，毕赣可能就忙于他的长镜头了，说什么零散的故事他也不知道。可能细心的朋友发现我的短评和《地最晚》结构类似，写到最后我自己也不知道在讲什么，非常可笑！总之，这部电影我只看到了一半，这个故事非常简单，就是一个男人被一个女人骗了，然后到处找这个女人最后做了一个春梦的故事。一星给长镜头，一星给配乐，一星给我对于毕赣的期待

三刷打卡。毕赣好在哪儿，他把现实生活写进云里雾里，把接地气的最真实的事儿搞得浪漫，把小人物写成大诗人！把小世界的悲惨的安静的无奈的离合悲欢，写成大的星空宇宙，写成夜里的波浪海潮，写成高山林木中惊飞的小鸟，写成清醒的梦。工作三四年来，我还是讨厌被说服，我讨厌被讲述，我讨厌宣扬与践踏，我讨厌价值观的植入。而毕赣从不试图说服他的观众，毕赣只是感染，像贵州的月亮一样高高挂，而月亮的清辉悄悄落在我身上。今年没有路边野餐没有地球最后的夜晚，但今年冬天每个枯燥又吵闹的夜晚想起来凯里那片月亮下火热的绿裙子，我也还是要说，毕赣牛逼！

，待重看。和路边野餐还是很不同的，像是潜行者和镜子间的区别，只是都有着同样的元素应用而已：流水、台阶、灯球、烟花……前一个小时确实有点云里雾里，后一个小时的长镜头虽然在推拉上有明显的痕迹感但氛围感塑造得太好了；南柯一梦，醒来之后依旧是梦，现实与梦不断衔接不分你我，于是乎在梦里找到答案、放下，如此简单质朴，如此细腻敏感，爱情成为了这部电影里最不重要的部分，但本片依旧可以做到浪漫至极；原来冬至是梦最长的一天和地球最后的夜晚啊！真希望自己每次过生日的时候都能做一个漫长且幸福的美梦，不过，先祝我今晚能有个好梦吧

看完一遍之后觉得这片子被电影院观众骂真是理所应当的。真的细节太多太碎，最起码要两刷才能搞明白故事梗概，更何况只看了一遍。黄觉的演技真的全方位不行（表情，眼神，动作，台词）这样的主角真是拉垮整部影片。听着他千篇一律，毫无感情的旁白，看着那么美的画面，我心中有多少CNM你知道吗？如果换成刘烨来演，一定不会拖后腿。因为黄觉这个破台词，我二刷都没看得下去，太让人出戏了。最后说下，这部电影是导演对自己的童年和青年的追忆，里面有他的童年伤痛，梦则是他疗伤抚慰的地方。梦里那句我在乎的人年纪还小，他不会记得，真的看得让我心痛，孩子还在为抛弃他的母亲找借口。

如果一定要说因为大多数人看不懂而被低估的商业化文艺片我选择当时买了乌龙票意外包场的《地球最后的夜晚》。当年有风声说王晋康先生的《逃离母宇宙》和大刘的《流浪地球》等科幻作品要影视化上院线，我以为这一部就是改名后的科幻片之一甚至开头那个讲地球元素组成之类的旁白都进一步误导了我（。）所以看到女主卷入纠纷、想要飞向宇宙之类的意识描写我以为是正片即将开始，直到男主掏出3d眼镜那一刻我才感觉不对光速查了一下简介后面的剧情不难懂，伏笔也都对得上，本来没有什么预期也没看过毕赣其它作品还是有被结尾惊艳到。念完诗后房子转动电影结束真的很浪漫但是这一趟迷幻的3d旅途也就此为止了